Tony Cuesta

Tony Cuesta

Antonio (Tony) Cuesta nasceu em Cuba em 1928. Cuesta foi um empresário de sucesso em Havana. Ele se opôs ao governo de Fidel Castro e mudou-se para os Estados Unidos. Ele ajudou a estabelecer dois grupos de exilados anti-Castro: Alpha 66 e Commandos Liberty. Ele trabalhou em estreita colaboração com Eddie Bayo, que mais tarde esteve envolvido na Operação Tilt.

Cuesta realizou incursões em Cuba e esteve envolvido no naufrágio do navio mercante russo Baku. Suas atividades foram relatadas em Revista vida na primavera de 1963 por seu amigo íntimo, Tom Dunkin.

Cuesta foi capturado durante uma missão em Monte Barreto, no distrito de Miramar, em Cuba, em 29 de maio de 1966. Um membro de sua equipe, Hermínio Diaz Garcia, foi morto durante a operação. Cuesta, que sempre jurou que Fidel nunca o pegaria com vida, tentou o suicídio com uma granada que o cegou e explodiu em sua mão direita. Cuesta passou muito tempo no hospital devido aos graves ferimentos.

Em 1978, o presidente Jimmy Carter providenciou a libertação de um grupo de exilados presos. Isso incluía Cuesta. Pouco antes de sair de Cuba, Cuesta pediu para falar com o general Fabian Escalante, chefe da Agência de Espionagem G-2 de Cuba. Cuesta disse a Escalante que esteve envolvido no assassinato do presidente John F. Kennedy. Ele também indicou Herminio Diaz Garcia e Eladio del Valle como envolvidos na conspiração. Cuesta pediu a Escalante que não tornasse esta informação "tornada pública porque estou voltando para minha família em Miami - e isso pode ser muito perigoso".

Depois de deixar Cuba, Cuesta voltou para Miami. Acredita-se que com a ajuda de seu amigo, o jornalista Tom Dunkin, Cuesta estivesse trabalhando em suas memórias. Tanto Cuesta quanto Dunkin morreram em 1994. Gordon Winslow lembrou mais tarde: "Um mês depois de sua morte (de Tom Dunkin) em 1994, tivemos acesso à sua casa onde ele trabalhava. Seus arquivos foram saqueados e a maioria coberto de 5 a 7 centímetros o chão da sala de estar. Felizmente, havia cerca de dez caixas de registros recuperáveis, que incluíam cerca de 5.000 capas de negativos, cerca de 300 fitas cassete, alguns rolos de filme, vários slides e algumas fotos. A maioria dos negativos foi feita para notícias locais mas muitos também foram levados na área rebelde cubana e, mais tarde, nos campos anti-Castro no sul da Flórida. "

Em 1995, Wayne Smith, chefe do Center for International Policy em Washington, organizou uma reunião sobre o assassinato de John F. Kennedy, em Nassau, Bahamas. Outros presentes foram: Gaeton Fonzi, Dick Russell, Noel Twyman, Anthony Summers, Peter Dale Scott, Jeremy Gunn, John Judge, Andy Kolis, Peter Kornbluh, Mary e Ray LaFontaine, Jim Lesar, John Newman, Alan Rogers, Russ Swickard, Ed Sherry e Gordon Winslow.

Alguns altos funcionários cubanos participaram da conferência. Entre eles estavam Fabian Escalante, Carlos Lechuga, ex-diplomata cubano, e Arturo Rodriguez, funcionário da Segurança do Estado. Escalante revelou detalhes da confissão de Cuesta. Ele também informou ao grupo que tinha um espião na comunidade anti-Castro em Miami e sabia da conspiração para matar Kennedy.

Uma organização exilada cubana aqui está falando sobre coordenação de comandos para levar a luta pela liberdade até a porta de Fidel Castro sem violar as leis de neutralidade dos EUA.

A Representação Cubana no Exílio (RECE), criada por meio de um referendo no exílio patrocinado pelo fabricante de rum José Bosch, divulgou que ouvirá todos os planos de libertação.

“Nosso objetivo é coordenar homens, dinheiro e equipamentos”, disse Ernesto Freyre, do RECE. "A unidade política pode ser impossível, mas a coordenação de ações é perfeitamente viável."

Freyre, ex-membro do Comitê de Famílias que ajudou no resgate de prisioneiros da invasão da Baía dos Porcos em 1962, disse que futuras operações militares seriam realizadas sem envolver barcos registrados nos EUA de pontos de partida dos EUA.

No início deste mês, a Segunda Frente não afiliada do Escambray perdeu cerca de $ 40.000 em armas e dois barcos registrados nos EUA quando foram parados pela Guarda Costeira e agentes da alfândega a 42 milhas da costa da Flórida.

Em novembro passado, o RECE se uniu aos grupos Commandos L e 30 de novembro para metralhar uma delegacia de polícia e um hotel à beira-mar de Havana. Os invasores, que vieram de "algum lugar do Caribe", não foram parados pelas autoridades dos EUA.

"Caminhos separados não nos levaram a lugar nenhum", observou Tony Cuesta, da Commandos L, que supostamente perdeu US $ 57.000 em equipamentos para confisco nos EUA há vários anos.

"O que precisamos hoje é uma estratégia comum e um sistema de operações que não envolva os Estados Unidos", disse Cuesta, cujo grupo recentemente reorganizado agora trabalha em estreita colaboração com o RECE.

Hoje, o grupo de comando tem em seu conselho diretivo Jose I. Rivero, ex-proprietário do jornal Diario de la Marina, e o Dr. Jose Alvarez Diaz, economista exilado cujos estudos foram publicados pela Universidade de Miami.

O Commandos L está tentando arrecadar dinheiro emitindo "títulos de libertação", retratando homens-rãs carregando caixas de armas em jangadas de borracha. O próprio RECE mantém uma grande lista de mala direta de colaboradores aqui e no exterior que enviam doações mensais de um dólar ou mais.

O grupo de comando, com escritórios em Nova York, Washington, Porto Rico e aqui, afirma ter consultado advogados exilados americanos e cubanos para garantir que operações futuras não violem de forma alguma a proibição norte-americana de ataques cubanos.

“Procuramos nacionalizar o problema cubano retirando-o da órbita internacional”, disse Cuesta. "Sem ataques a navios russos, sem sair de bases americanas em embarcações com registro americano - apenas cubanos ajudando cubanos."

Freyre acrescentou: "Se um grupo tem um plano e precisa de dinheiro, RECE quer conversar sobre isso com eles. Até agora, quatro grupos de ação estão coordenando atividades através de nós. E esperamos mais."

Tanto o porta-voz do RECE quanto do Commandos L disseram que os planos se concentrariam em fornecer dinheiro e armas para os combatentes na ilha, ao invés de "ataques e ataques a partir de portos da Flórida".

Dois exilados de Miami que foram mortos após pousarem perto de um subúrbio densamente povoado de Havana estavam em uma missão para assassinar Fidel Castro, afirmou o governo cubano hoje.

O incidente ocorreu na noite de domingo perto do Comodoro Yacht Club, no subúrbio de Miramar, quando Commandos L, um grupo de ação baseado em Miami, colocou Sandalio Herminio Diaz e Armando Romero em terra de um barco de 23 pés, disse o comunicado cubano.

Tony Cuesta, líder do grupo de 39 anos, e Eugenio Zaldivar Xiques foram capturados após serem gravemente feridos em um tiroteio a 10 milhas da costa. Dois outros tripulantes, listados apenas como "Guillermo" e "Roberto" (vulgo Cara Vieja), estavam desaparecidos - e presumivelmente morreram afogados.

Em Miami, onde Cuesta mora desde 1960, sua esposa disse não ter mais informações sobre o destino de seu marido.

"Espero e rezo para que ele esteja bem", disse a Sra. Cuesta. "Mas, independentemente do que aconteça, devemos continuar a luta contra Fidel. Eu sabia antes que ele partisse que a operação era arriscada."

De acordo com o comunicado do Ministério do Interior cubano, os Comandos L lançaram a tentativa de infiltração desde Maratona. Os oficiais de Castro fizeram sua afirmação usual de que o grupo era patrocinado pelo governo americano.

“O objetivo, segundo a confissão dos prisioneiros, era assassinar o primeiro-ministro para criar condições favoráveis ​​a uma agressão imperialista”, afirma o comunicado.

Jornais controlados pelo governo em Havana publicaram fotos de material supostamente apreendido do barco, incluindo granadas de mão, explosivos plásticos, metralhadoras e panfletos anti-Castro.

A tentativa de infiltração ocorreu imediatamente após Castro anunciar um alerta de combate em toda a ilha contra "agressores imperialistas" após uma série de incidentes na Base Naval dos EUA em Guantánamo, nos quais um soldado cubano armado foi baleado e morto.

No ano passado, o Comando L se associou ao Referendo Cubano no Exílio (RECE), patrocinado pelo milionário do rum José M. Bosch, para realizar uma série de ataques contra Cuba.

No entanto, Ernesto Freyre, do RECE, negou conhecimento do ataque de domingo, afirmando: "Sinto muito, mas não há nada que eu possa dizer."

Em novembro, os dois grupos se juntaram ao Movimento 30 de novembro aqui para bombardear uma delegacia de polícia na orla de Havana. Três anos atrás, Cuesta liderou um ataque do Comando L contra o cargueiro russo Baku em um porto cubano, o que gerou uma nota de protesto soviética para Washington.

A tentativa de infiltração de domingo veio na esteira de uma alegação da Segunda Frente do Escambray-Alpha 66 de que eles atacaram um passado naval na Praia Tarara, a mesma 20 milhas a leste de Havana, em 19 de maio e voltaram para uma "base secreta do Caribe" sem perder homens ou equipamentos.

Apesar do último fracasso, ativistas exilados aqui parecem intensificar os planos para futuras ações anti-Castro.

Manuel Antonio de Varona, ex-primeiro-ministro cubano e chefe do movimento Rescate, voou de sua casa no exílio em Nova York para coordenar os planos de uma fusão do grupo de ação que supostamente incluía a Segunda Frente.

Varona, que serviu por um breve período como chefe do agora extinto Conselho Revolucionário Cubano, disse: "Não devemos dar um suspiro a Castro. Deve haver ações bem coordenadas de fora para encorajar as pessoas de dentro a trabalhar para derrubar o ditador."

21 de outubro de 1978. O jato fretado da Eastern Airlines estava programado para sair de Havana às 14h com destino a Miami, mas, para minha surpresa, não seguimos direto para o aeroporto.

O general Enio Leyva conduziu Eugenio Zaldivar e eu pelo tráfego de Havana. Ele era uma escolta surpreendentemente de alto nível para dois homens que estavam definhando na prisão por uma dúzia de anos.

Eu cutuquei Eugenio. "Diga-me o que você vê", eu sussurrei. "Diga-me por quais ruas estamos passando."

Enquanto Eugenio descrevia os pontos da paisagem que passava, percebi que estávamos indo na direção dos escritórios do governo. Por que eles não estavam nos levando diretamente para o aeroporto? Achei que sabia a resposta. Alguém queria se encontrar comigo antes de eu deixar Cuba. O mesmo homem que há 12 anos recusou a permissão para a operação que provavelmente teria salvado minha visão agora queria me ver - embora eu não pudesse vê-lo.

"Vamos parar um minuto aqui. Vamos caminhar um segundo", disse o general Leyva suavemente.

Fui ajudado a sair do carro. Segurando minha mão direita no ombro de Eugenio, usando-o como meus olhos, segui o general até um prédio de escritórios. Quando senti a brisa fria rara do ar-condicionado central, tive a certeza de onde estávamos. Eu sabia quem queria se encontrar comigo antes de voar para o exílio.

Cutuquei Eugenio, como se dissesse: "Espere um pouco". Fomos conduzidos a uma sala confortável e sentados em um sofá de grandes dimensões. Alguém enfiou um enorme charuto em minha mão e o acendeu para mim; outra pessoa me trouxe um copo de uísque com gelo. O tratamento, assim como o licor, eram estonteantes. Eu me preparei.

De repente, ouvi o General Leyva se levantar rapidamente quando alguém entrou na sala. Instintivamente, seguindo as boas maneiras ensinadas por meus pais, eu também me levantei. O general Leyva murmurou as palavras: "El Comandante en jefe". Então eu ouvi a voz do meu inimigo - não despejando a demagogia estridente e raivosa pela qual ele é famoso. Ele havia se envolvido com o lado charmoso e carismático de sua personalidade. Ele falou em um tom baixo, suave, doce e gentil. Se ele não tivesse escolhido a política, ele poderia ter sido um sucesso na Broadway, capitalizando sua voz melodiosa.

Agora fui forçado pelas circunstâncias a apertar a mão do único homem em todo o mundo que eu mais queria matar.

Nada poderia cegar minhas memórias. Na escuridão eterna de minha mente, eu poderia conjurar uma imagem do homem. Eu podia ver a barba espessa que tanto elogiava sua aparência, escondendo um queixo fraco e recuado. Ele tinha 6'3 ½ "de altura, um gigante na medida em que a maioria dos cubanos vai. Eu enrijeci minha espinha, aproveitando o fenômeno que sempre o irritou. Eu era meia polegada mais alto.

Eu sabia que ele também estava me estudando, medindo os efeitos da prisão sobre minha vontade, mais do que minha aparência. Eu mantive meus olhos fechados, para que ele não visse a escuridão por trás das lentes sombreadas dos meus óculos. Mas não escondi meu braço esquerdo e o coto acima do pulso. Ele sabia que eu tinha perdido a mão na última tentativa de matá-lo. E ele sabia que eu teria sacrificado todo o meu ser em troca do sucesso da missão. A única razão pela qual ele não me executou 12 anos atrás foi seu medo do meu poder como um mártir.

Eladio Del Valle trabalhou para dois serviços policiais - inteligência militar e polícia tradicional. Ele estava encarregado dos narcóticos. Ele também era um legislador no governo - um representante. Ele era de uma pequena cidade do sul de Havana. Ele era um capitão dos fuzileiros navais mercantes. Em 1958, ele negociava com Santos Trafficante em uma pequena cidade costeira ao sul de Havana. Lá trouxe contrabando cujo destino era Santos Trafficante. Quando a revolução triunfou, ele foi para Miami. Eladio Del Valle foi para Miami. Ele se estabeleceu em Miami, não sabemos o endereço e se aliou a Rolando Masferrer e outros partidários de Batista e formaram uma organização chamada Movimento de Libertação Cubana Anticomunista. A partir desse momento, Eladio se envolveu em muitos projetos contra Cuba. Mas, como eu disse ontem, conseguimos penetrar nesta organização. E ficamos sabendo de muitos projetos, esforços, para uma invasão de Cuba em segredo. Para fornecer armas aos grupos rebeldes internos, eles precisavam de David Ferrie como piloto nesses voos. Em 1962, Eladio Del Valle tentou se infiltrar em Cuba com um grupo de comando de 22 homens, mas seu barco tinha chave inglesa - uma pequena ilha. Em meados de 1962. Claro, nós sabíamos disso. Digo isso porque um de nossos agentes, que foi um dos que ajudaram a trazer este grupo para Cuba, era um homem de muito pouca educação. Eles falaram inglês em muitas ocasiões nesta pequena ilha com Eladio Del Valle disse a esta pessoa, em muitas ocasiões, que Kennedy deve ser morto para resolver o problema cubano. Depois tivemos outra informação sobre Eladio Del Valle. Isso nos foi oferecido por Tony Cuesta. Ele nos disse que Eladio Del Valle foi uma das pessoas envolvidas no complô de assassinato contra Kennedy. Como você sabe, ele foi feito prisioneiro e estava muito grato por ter sido levado de volta - ele era cego.

Ele pediu que essa informação não fosse pública. Só estou dizendo aqui, porque ele já está morto. Está terminado. Não tínhamos nenhum outro tipo de informação para dar. Existem algumas coisas que você deve respeitar. Ele nos deu essa informação e em 1978 não sabíamos se era verdade ou não. Em 1978, não sabíamos da participação de Eladio Del Valle. Não sabíamos quem ele era. Lembre-se que eu lhe expliquei ontem que quando o Comitê Seleto, quando eles vieram a Havana - eles não nos deram nenhuma informação específica. Eles só vieram nos questionar. Não conhecíamos as relações.

A notícia mais intrigante que saiu da conferência de Nassau, no entanto, foi a revelação de Escalante sobre o que outro líder do grupo Alpha 66 supostamente lhe disse. Como vimos, Nagell nunca revelaria as verdadeiras identidades de "Angel" e "Leopoldo" - os dois exilados cubanos que ele disse terem enganado Oswald fazendo-os acreditar que eram agentes de Fidel. Em vez disso, em várias ocasiões quando o cutuquei, Nagell habilmente dirigiu a conversa para um homem chamado Tony Cuesta - indicando que esse indivíduo possuía o conhecimento que ele mesmo decidiu não expressar. Cuesta, conforme observado anteriormente, havia sido feito prisioneiro em Cuba durante uma operação em 1966.

"Cuesta ficou cego (em uma explosão) e passou a maior parte do tempo no hospital", lembra Escalante. Em 1978, ele estava entre um grupo de exilados presos libertados por iniciativa do governo Carter. "Poucos dias antes de sua partida", segundo Escalante, "conversei várias vezes com Cuesta. Ele se ofereceu: 'Quero dizer uma coisa muito importante, mas não quero que isso se torne público porque estou voltando ao meu família em Miami - e isso pode ser muito perigoso. ' Acho que foi um pequeno agradecimento da parte dele pelos cuidados médicos que recebeu. "

Escalante disse que só estava revelando a história de Cuesta porque o homem havia morrido em Miami em 1994. Em uma declaração que teria escrito para os cubanos, Cuesta citou dois outros exilados como envolvidos na trama do assassinato de Kennedy. Seus nomes eram Eladio del Valle e Herminio Diaz Garcia.


Tony Cuesta - História

Tenho curiosidade sobre alguns aspectos da Cuesta desde que era menino.

1) Quando o túnel da ferrovia do promontório a oeste de Serrano foi contornado com um corte ao redor do túnel e por quê?

2) Embora possam ter sido removidos nos últimos anos, por um longo tempo houve os cascos de vagões de carga destruídos cuidadosamente colocados no topo de uma colina à vista de todos os trens que passavam pela ferrovia a oeste de Chorro. Parece que eles caíram encosta abaixo em um grande descarrilamento e foram colocados no topo da colina e deixados lá. Quando foi o naufrágio original e por que eles não foram removidos?

3) Lembro-me vagamente de ouvir uma reportagem de Salinas em 1990, de que um fanfarrão local havia morrido enquanto passeava em uma carga sobre Cuesta, e que provavelmente ele havia sido jogado de um vagão aberto pelo movimento do trem. Isso soa algum sino?

apenas curioso. desde já, obrigado. Geoff

1) Túnel 10 e estava escorregando. Ainda de acordo com as equipes da SP, estava em uma situação desagradável para descarrilar.

2) Muitos descarrilamentos em Cuesta ao longo dos anos.

Eles contornaram o antigo túnel 10 no final dos anos 60. Ele estava se movendo com a montanha. Você poderia dirigir por ele até os anos 70, quando parte dele desabou. Antes disso, você realmente podia ver ele sendo esmagado no topo. A pior parte era que a montanha inteira ainda estava se movendo. Eles derramaram rip-rap e preenchem a borda com pedaços saindo do fundo um ano depois, no desfiladeiro.

Eles tinham uma furadeira lateral trabalhando lá por anos para drenar a água. A curva original em torno do túnel era de 14 graus. Depois de 2 ou 3 derrames no início dos anos 70, eles retrabalharam toda a área, mas a montanha continua a se mover.

Havia um carro-tanque bem naquela curva que foi empurrado para o lado e o Serviço Florestal iria usá-lo para o serviço de bombeiros. Eu estava no ajudante quando ele bateu 5 carros na nossa frente quando entramos em emergência por outro motivo. Tínhamos gons na nossa frente, então tivemos um assento na primeira fila. Ele subiu e se dobrou no meio como uma lata de cerveja. Era forte, mas a pressão nele disparou as duas válvulas de segurança da cúpula no céu como balas. Quando paramos, o caminhão traseiro havia caído e rolado sobre o caminhão da frente, mas ainda estávamos acoplados. (Adorei a declaração do swing man depois de pararmos, & quotChega, você não vê isso com muita frequência & quot

Fechamos a torneira angular na parte frontal e conseguimos puxar o pino. A extremidade dianteira avançou cerca de 10 carros. Em seguida, cortei nosso ar e empurrei e puxei até que as juntas passassem no vagão-tanque. Eu então recuei alguns comprimentos de carro e parei. Havia um balanço de velocidade parado lá, então um cara de MofW da equipe de perfuração lateral entrou nele, colocou uma corrente em uma das pontas e puxou. Rolou para fora da grade como um cachorro morto. Ele fez o mesmo com os caminhões. Mais duas puxadas em cada extremidade levaram-no para o claro. A pista estava boa, então descemos e engatamos na parte da frente, pegamos ar e fomos para a cidade. O tempo total em que ficamos parados foi de 45 & quot. A maior parte do tempo era para a extremidade da cabeça substituir uma mangueira de ar quebrada que o prendia em primeiro lugar.

Existem algumas peças de carro na Little Horse Shoe de um descarrilamento nos anos 70. Um conjunto de caminhões que deu uma escapadela atrás de um Dan Torry, Trainmaster de Salinas, que achava que sabia mais do que o cara que dirigia o Biggie Crane Service. (Você não mexe com esses caras. Basta ficar para trás e deixá-los fazer suas coisas. Ele colocou um conjunto de cabos em um caminhão e deu um sinal de elevador. Todos nós recuamos e esperamos. as rodas descendo a colina. Dava para ver a cerca cair e as árvores tremiam. Eles tiveram que descer com um gato para pegar as rodas, mas um deles ainda está na virilha de uma árvore. Eu estava com minha 16mm no filme. Dan também tentou puxar um trailer que estava de lado, sobre as rodas com um cabo. Como uma faca na manteiga. O trailer foi desfeito no local, DEPOIS de ser descarregado. Estava cheio de pastas de aço.

O segundo marido de minha mãe fazia parte de uma gangue B & ampB baseada em Santa Margarita. Eles tinham um projeto em que trabalharam foi o desvio no túnel 10. O túnel 10 era uma criança problemática para as equipes de B & ampB. Após o desvio, parecia haver um grande número de descarrilamentos devido à curva acentuada que é encontrada. Lembro-me de dirigir pela 101 para San Luis Obispo e ver um SP Eastbound indo ao redor do túnel 10. A próxima coisa era muita poeira no ar. Minha mãe puxou o carro para um dos pontos largos na 101. Quando a poeira baixou lá, havia cerca de 10-12 carros de freigt nas laterais ou fora dos trilhos! Nem preciso dizer que eu estava indo para a estação Amtrak em San Luis para sair! Lembro-me do capataz das locomotivas Augie Jess e do mestre do trem Bill Giles xingando e berrando pelo descarrilamento. Eu não culpo esses caras de forma alguma. Lá começou o dia tranquilo, ficou mais complicado devido ao descarrilamento.

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& gt ainda na virilha de uma árvore.

Aqui está o nosso MDC da semana, pelo menos perto disso.

Eu tinha meu 16mm comigo
& gt e tê-lo em filme.
& gt

Seria interessante ver isso no arquivo de vídeo Trainorders.
Estória engraçada.

Tentei enviar algumas fotos antigas que tirei ao longo dos anos, mas ainda não descobri como. Eu tenho algumas coisas super 8 que coloquei em fita VHS, trabalho trem no antigo depósito em Surf com Shorty Wheeler recebendo energia enquanto passávamos, disparando em 98 e amp 99 com o speedo sentado em 80, etc. Eu tenho alguns stills de alternar os trajetos na 7th St e alguns do Jct e, claro, SLO.

Vou tentar fazer com que Tony J me dê um curso rápido em abril ou maio, quando ele tiver tempo.


Os registros do censo podem contar muitos fatos pouco conhecidos sobre seus ancestrais Cuesta Rey, como a ocupação. A ocupação pode lhe dizer sobre seu ancestral e sua posição social e econômica.

Existem 3.000 registros do censo disponíveis para o sobrenome Cuesta Rey. Como uma janela para sua vida cotidiana, os registros do censo Cuesta Rey podem dizer onde e como seus ancestrais trabalharam, seu nível de educação, status de veterano e muito mais.

Existem 642 registros de imigração disponíveis para o sobrenome Cuesta Rey. As listas de passageiros são o seu bilhete para saber quando seus ancestrais chegaram aos EUA e como eles fizeram a viagem - do nome do navio aos portos de chegada e partida.

Existem 1.000 registros militares disponíveis para o sobrenome Cuesta Rey. Para os veteranos entre seus ancestrais Cuesta Rey, coleções militares fornecem insights sobre onde e quando serviram, e até mesmo descrições físicas.

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Existem 1.000 registros militares disponíveis para o sobrenome Cuesta Rey. Para os veteranos entre seus ancestrais Cuesta Rey, coleções militares fornecem insights sobre onde e quando serviram, e até mesmo descrições físicas.


Hoje na história do entretenimento

Em 15 de maio de 1963, "I Left My Heart in San Francisco", de Tony Bennett, ganhou o Grammy de Gravação do Ano. Vaughan Meader ganhou o álbum do ano por seu álbum de comédia, “The First Family”. Robert Goulet (goo-LAY ’) ganhou o Grammy de melhor novo artista.

Em 1974, o baixista Bill Wyman se tornou a primeira Rolling Stone a ter um álbum solo, com o lançamento de “Monkey Grip”.

Em 1984, o guitarrista Nils Lofgren se juntou à E Street Band de Bruce Springsteen.

Em 1988, Michael Jackson chegou ao topo da lista de mais vendidos do New York Times com sua autobiografia, "Moonwalker".

Em 1995, Scott Weiland (WY'-land), do Stone Temple Pilots, foi preso após supostamente comprar drogas em um estacionamento de motel perto de Pasadena, Califórnia.

Aniversários de hoje: A atriz e cantora Anna Maria Alberghetti tem 85 anos. O ícone da contracultura Wavy Gravy tem 85. A cantora Lenny Welch tem 82. A atriz e cantora Lainie Kazan tem 79. A atriz Gunilla Hutton (“Petticoat Junction”, ″ Hee Haw ”) tem 79 anos. O ator Chazz Palminteri ("Analyze This", ″ Mulholland Falls ") tem 75 anos. O músico Brian Eno tem 73 anos. O ator Nicholas Hammond (" The Sound of Music ") tem 71 anos. O músico Mike Oldfield tem 68. Ator Lee Horsley (" Matt Houston ") Tem 66 anos. O rapper Melle Mel do Grandmaster Flash and the Furious Five tem 60 anos. O ator David Charvet (shahr-VAY ') (" Melrose Place ") tem 49 anos. O ator Russell Hornsby (" Grimm ") tem 47. Ator David Krumholtz (“Numb3rs”) tem 43. O baixista David Hartley de The War On Drugs tem 41. O ator Jamie-Lynn Sigler (“The Sopranos”) tem 40. A ator Alexandra Breckenridge (“The Walking Dead,” ″ American Horror Story ”) é 39. O guitarrista Brad Shultz do Cage The Elephant tem 39. O guitarrista Nick Perri (Shinedown) tem 37.


Tony Cuesta - História

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Hambúrgueres do bob é uma sitcom de animação americana criada por Loren Bouchard para a Fox Broadcasting Company. O show é centrado em uma família que administra uma lanchonete chamada Bob's Burgers. Loren Bouchard afirmou que Hambúrgueres do bob saiu porque a marca de animação da Fox centra-se principalmente na família, mas ele também queria se envolver com comédia no local de trabalho.


Cuesta College e # 8211 History AA-T

HIST 203A: História das Civilizações Mundiais (3 unidades) *
e HIST 203B: História das Civilizações Mundiais (3 unidades) *
ou HIST 204A: História da Civilização Ocidental (3 unidades)
e HIST 204B: História da Civilização Ocidental (3 unidades)

Lista B, Área 1 (3 unidades):

HIST 212: História dos mexicanos-americanos (3 unidades) *

HIST 233: História dos afro-americanos (3 unidades)

HIST 237: História das Mulheres Americanas (3 unidades)

HIST 203A: História das Civilizações Mundiais (3 unidades) *

HIST 203B: História das Civilizações Mundiais (3 unidades)

(Se não for usado na Lista A, o Histórico 203A ou 203B pode ser usado na Lista B)

Lista B, Área 2 (3 unidades):

Qualquer curso de história não feito acima ou

HIST 210: História da Califórnia (3 unidades) *

HIST 260: História da região de San Simeon (3 unidades)

POLS 201: Introdução à Ciência Política (3 unidades)

POLS 202: Governo e Política dos Estados Unidos (3 unidades) *

POLS 204: Política Mundial (3 unidades)

POLS 206: Governo Comparativo (3 Unidades)

* Os cursos marcados com um asterisco foram oferecidos online pelo menos uma vez nesta faculdade durante 2018.

Além dos cursos listados acima, conclua um dos seguintes padrões de educação geral:

  • Opção 2 - Extensão da Educação Geral da CSU
  • Opção 3 - IGETC - Currículo Intersegmental de Transferência de Educação Geral

Nota importante: Alguns dos cursos listados acima podem exigir a conclusão de pré-requisitos e / ou também podem satisfazer os requisitos gerais de educação. Nós encorajamos todos os alunos a se encontrarem com um conselheiro, no local ou online, para criar um plano de educação que fornecerá o caminho mais eficiente para a conclusão do curso.

Os cursos listados acima, junto com a Opção 2 e a Opção 3, podem ou não ser oferecidos online a cada semestre nesta faculdade. Visite o site da faculdade (abaixo) para opções online em sua programação de aulas. Se você não encontrar o que precisa, pesquise nosso localizador de cursos online para localizar um curso online equivalente atualmente disponível em uma faculdade parceira.


A chegada dos americanos: 1848

Em 1848, os Amah Mutsun foram perturbados novamente quando colonos Anglo chegaram à região. Uma história dentro da tribo Amah Mutsun é que quando os índios souberam que os americanos estavam vindo para a Califórnia, eles se reuniram no canto de uma sala e choraram porque tinham certeza de que os americanos iriam matá-los a todos. Não demorou muito para que a corrida pelo ouro deslocasse à força os membros da Tribo de suas novas casas. Eles foram presos como gado e forçados a trabalhar, e seus filhos foram sequestrados e escravizados. Muitos foram simplesmente mortos.

Os anglos não respeitavam a cultura e os costumes tradicionais do povo indígena, nem seus direitos de ocupação da terra. Além disso, os anglos têm medo dos índios da Califórnia desde o início. Devido às experiências dos anglos com os índios das planícies, os índios da Califórnia foram tratados com brutalidade.

No início da década de 1850, os governos federal e estadual concluíram que havia um & # 8220problema indiano. & # 8221 Para lidar com esse & # 8220problema & # 8221, os dois governos desenvolveram sua própria solução. O governo federal ficou alarmado com relatos de violência contra as populações indígenas e, em 1852, estabeleceu reservas militares especiais para remover alguns dos índios da população em geral. Nesses complexos militares, o governo federal conduziu negociações de tratado com os índios locais. Alguns dos índios San Juan participaram das negociações servindo como intérpretes entre os americanos e os chefes tribais e foram signatários dos tratados assinados perto de Pleasanton. Imediatamente após a conclusão dos tratados, um poderoso lobby político e empresarial da Califórnia anulou todas as esperanças de ratificação dos tratados no Senado (ver a resposta da Califórnia de 1851-52 aos Tratados Federais Negociados com os Índios, página 23). tratados em arquivos confidenciais e ordenou que fossem lacrados por 50 anos. Em 1905, o Senado votou para remover a liminar de sigilo, mas a reserva de terra proposta foi agora negociada pelos colonos Anglo. Como os tratados nunca foram assinados, todos os índios da Califórnia que não viviam em reservas, como os Mutsun, tornaram-se índios sem terra.

A solução da Califórnia para o problema dos índios foi que o governador da Califórnia, Peter H. Burnett, assinou uma ordem executiva para exterminar todos os índios (ver Primeiras Leis e Políticas da Califórnia Relacionadas aos Índios da Califórnia, Kimberly Johnson-Dodds, Biblioteca Estadual da Califórnia, Pesquisa da Califórnia Escritório):

Que uma guerra de extermínio continuará a ser travada entre as raças, até que a raça indígena se extinga, deve ser esperado. Embora não possamos antecipar esse resultado, mas com pesar doloroso, o destino inevitável da raça está além do poder ou sabedoria do homem para evitar.
Governador Peter H. Burnett, 7 de janeiro de 1851

Como resultado desta Ordem Executiva, o estado da Califórnia pagou $ 0,25– $ 5,00 de recompensa por cada índio morto e financiou expedições militares com o propósito de exterminar índios. Durante esta campanha o Estado pagou mais de R $ 1.200.000,00. Um relatório da Biblioteca do Estado da Califórnia mostra que mais de US $ 259.000 foram gastos em esforços nos condados de Monterey e Mariposa. As linhas do condado foram traçadas de forma diferente durante esta época, mas o Condado de Monterey incorporou o território tribal tradicional do Amah Mutsun. Essas campanhas continuaram até 1859.

Durante a última metade do século 19, a hostilidade do estado para com os índios continuou, manifestando-se em inúmeras restrições legais que privaram os índios de direitos civis, direitos de voto e proteções judiciais básicas (ver as primeiras leis da Califórnia). Sua subsistência foi novamente ameaçada pelo governo, que considerou expulsar todos os índios do estado. Obviamente, esse ambiente não era propício para proclamações indígenas de soberania, demandas por terras ancestrais ou declarações ou identidade tribal. Essa perseguição generalizada em todo o estado enviou uma mensagem inequívoca ao Amah Mutsun: esconda-se ou seja erradicado / exterminado.


Tony Cuesta - História

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Manuel Cuesta Morúa (1962-)

O Dr. Manuel Cuesta Morúa é um líder dissidente cubano, um estudioso e um ativista político. Ele nasceu em 31 de dezembro de 1962 em Havana, Cuba, onde ainda reside. Ele afirma ter ascendência de Martín Morúa Delgado, um líder afrocubano e primeiro senador cubano negro, por parte de mãe, Mercedes Morúa.

Morúa se formou na Universidade de Havana em 1986 com um diploma em história e especialização em história asiática contemporânea. Para seus estudos de pós-graduação, ele estudou política, economia, relações internacionais e antropologia. De 1988 a 1991, trabalhou na Casa da África do Museu do Historiador em Havana Velha. Ele foi expulso por seus ideais políticos.

O ano de 1991 foi o início da carreira de Morúa como ativista político. Ele ingressou na Corrente Socialista Democrática, um movimento dissidente cubano. De 1993 a 1996, trabalhou como parte da Comissão de Direitos Humanos e Reconciliação Nacional, as mais destacadas organizações de direitos civis em Cuba, até ser eleito Secretário-Geral da SDC.Morúa também se envolveu com várias organizações e ações voltadas para a democratização e ativismo, incluindo a Mesa de Reflexão da Oposição Moderada em 1998, o Arco Progressivo em 2002, que defendia a redução das forças armadas e uma reestruturação socioeconômica, o Projeto de Consenso Constitucional que reuniu 35.000 assinaturas a favor de uma constituição cubana e reestruturação do Estado e do Comitê de Cidadãos para a Integração Racial que se opôs ao comportamento racista da polícia. Em 2016, Morúa foi nomeado o destinatário do Prêmio Ion Ratiu Democracy, com a intenção de trazer reconhecimento aos ativistas pela democracia e ele estava entre o grupo de dissidentes cubanos que se reuniram com o presidente Barack Obama na Embaixada dos Estados Unidos em Havana em 2016.

Morúa foi preso várias vezes por seu ativismo e oposição ousada. Em 26 de janeiro de 2014, ele foi detido por quatro dias por agir contra a paz internacional, espalhando notícias falsas, e não foi autorizado a participar de uma reunião do Congresso da Associação de Estudos Latino-Americanos (LASA) em Chicago, Illinois. Em março de 2014, ele e sua família foram ameaçados de despejo depois que sua esposa perdeu o emprego como professora devido às atividades políticas dele. Em 2015 foi proibido de sair de Cuba por vários meses sob a acusação de divulgar notícias falsas contra o Estado e em 28 de janeiro de 2017 foi preso pela segurança do Estado por incitar a desordem.

Desde fevereiro de 2018, Morúa está trabalhando com outros ativistas e organizações, incluindo a Corrente Socialista Democrática que ele ainda lidera e a coalizão internacional Mesa Redonda da Unidade para a Ação Democrática, em Plataforma Ciudadana # Otro18. Citizen Platform # Other18, um projeto cidadão-ativista que exige novas reformas eleitorais, leis, partidos políticos e democracia em Cuba. Morúa é casada com Gloria Llopis Prendes e o casal tem duas filhas, Gloria e Amanda.


Conteúdo

História primitiva: a 1864 Editar

A faixa costeira do sul da Califórnia foi ocupada desde os tempos pré-históricos. [9] Os habitantes indígenas eram os Salinans e os Chumash. [10] No final do século 18, missões espanholas foram estabelecidas na área para converter a população nativa americana. [11] A Missão San Miguel Arcángel, uma das maiores, foi inaugurada no que hoje é o condado de San Luis Obispo em 1797. [12] Na década de 1840, a missão havia declinado e os padres partiram. Naquela década, os governadores da Califórnia mexicana distribuíram as terras da missão em uma série de doações. Três deles foram Rancho Piedra Blanca, Rancho Santa Rosa e Rancho San Simeon. [13] A Guerra Mexicano-Americana de 1846-1848 viu a área passar ao controle dos Estados Unidos sob os termos da Cessão Mexicana. A corrida do ouro na Califórnia da década seguinte trouxe um influxo de colonos americanos, entre os quais George Hearst, de 30 anos. [14]

Comprando o terreno: 1865-1919 Editar

Nascido no Missouri em 1820, Hearst fez fortuna como mineiro, principalmente em Comstock Lode e na Homestake Mine. Ele então empreendeu uma carreira política, tornando-se senador em 1886, e comprou The San Francisco Examiner. [15] Investindo em terras, ele comprou a propriedade de Piedra Blanca em 1865 e posteriormente estendeu suas propriedades com a aquisição da maior parte da propriedade de Santa Rosa e grande parte das terras de San Simeon. [16] Na década de 1870, George Hearst construiu uma casa de fazenda na propriedade, que permanece uma propriedade privada mantida pela Hearst Corporation, [17] e a área de San Simeon se tornou um local para expedições de acampamento familiar, incluindo seu filho, William. [18] Um local particularmente favorecido foi chamado Camp Hill, o local do futuro Castelo Hearst. [19] Anos depois, Hearst relembrou suas primeiras memórias do lugar. "Meu pai me trouxe para San Simeon quando menino. Eu tive que subir a encosta pendurado na cauda de um pônei. Nós morávamos em uma cabana neste local e eu podia ver para sempre. Esse é o oeste - para sempre." [20] George Hearst desenvolveu um pouco a propriedade, introduzindo gado de corte e leite, plantando extensos pomares de frutas e expandindo as instalações do cais na Baía de San Simeon. Ele também criou cavalos de corrida. [21] Enquanto seu pai desenvolvia o rancho, Hearst e sua mãe viajavam, incluindo uma turnê de 18 meses pela Europa em 1873, onde a obsessão de Hearst por colecionar arte começou. [22]

Com a morte de George Hearst em 1891, ele deixou uma propriedade de $ 18 milhões para sua viúva, incluindo o rancho da Califórnia. [23] Phoebe Hearst compartilhou os interesses culturais e artísticos de seu filho, colecionando arte e patrocinando arquitetos. Ela também foi uma filantropa considerável, fundando escolas e bibliotecas, apoiando a incipiente Universidade da Califórnia, Berkeley, incluindo o financiamento do Edifício Hearst Mining em memória de seu marido e fazendo grandes doações para uma série de organizações femininas, incluindo a YWCA. [24] Durante este período, provavelmente no final da década de 1890, a Sra. Hearst encontrou Julia Morgan, uma jovem estudante de arquitetura em Berkeley. [18] Com a morte de Phoebe Hearst em 1919, Hearst herdou o rancho, que havia crescido para 250.000 acres (1.012 km 2) [3] e 14 milhas (23 km) de costa, [25] bem como $ 11 milhões. Em poucos dias, ele estava no escritório de Morgan em San Francisco. [a] [27]

Morgan e Hearst: "uma verdadeira colaboração" Editar

Julia Morgan, nascida em 1872, tinha 47 anos quando Hearst entrou em seu escritório em 1919. Seu biógrafo Mark A. Wilson descreveu sua carreira subsequente como a de "a primeira arquiteta independente em tempo integral da América". [28] Depois de estudar em Berkeley, onde trabalhou com Bernard Maybeck, [29] em 1898 ela se tornou a primeira mulher a ganhar uma entrada para a prestigiosa École des Beaux-Arts em Paris. [30] Desmaiando na École em 1902, Morgan voltou a San Francisco e assumiu um cargo no escritório de arquitetura de John Galen Howard. [31] Howard reconheceu os talentos de Morgan, mas também os explorou - ". A melhor coisa sobre esta pessoa é, eu não pago quase nada a ela, pois é uma mulher" [32] - e em 1904, ela foi aprovada no licenciamento de arquitetos da Califórnia exame, a primeira mulher a fazê-lo, [33] estabelecendo seu próprio escritório em 456 Montgomery Street em 1906. [34] Durante seu tempo com Howard, Morgan foi contratada por Phoebe Hearst para realizar trabalho em sua propriedade Hacienda del Pozo de Verona em Pleasanton. [35] Isso levou ao trabalho na Wyntoon e a uma série de encomendas do próprio Hearst um projeto não executado para uma mansão em Sausalito, ao norte de San Francisco, uma casa de campo no Grand Canyon e o Los Angeles Examiner Building. [b] [18]

Em 1919, quando apareceu no escritório de Morgan, Hearst tinha 56 anos e era dono de um império editorial que incluía 28 jornais, treze revistas, oito estações de rádio, quatro estúdios de cinema, extensas propriedades imobiliárias e trinta -um mil funcionários. [36] [37] Ele também foi uma figura pública significativa: embora seus esforços políticos tenham se provado amplamente malsucedidos, a influência que ele exerceu por meio de seu controle direto de seu império de mídia atraiu fama e opróbrio em igual medida. Em 1917, um biógrafo o descreveu como "o homem mais odiado do país". [38] O ator Ralph Bellamy, um convidado em San Simeon em meados da década de 1930, registrou os métodos de trabalho de Hearst em uma descrição de uma festa na Sala de Assembléias: "a festa foi bastante alegre. E no meio dela, Sr. Hearst entrou. Havia uma (máquina de teletipo) lá dentro e ele parou e leu. Ele foi até uma mesa e pegou um telefone. Ele pediu para falar com o editor do (seu) jornal de São Francisco e disse: 'Ponha isto em uma caixa de duas colunas nas primeiras páginas de todos os jornais amanhã de manhã. E sem notas ditou um editorial ”. [39]

A parceria de Morgan e Hearst em San Simeon durou de 1919, até sua partida final do castelo em 1947. Sua correspondência, preservada no arquivo Julia Morgan na Biblioteca Robert E. Kennedy em Cal Poly San Luis Obispo, chega a cerca de 3.700 cartas e telegramas. [c] [41] Victoria Kastner, a custódia interna do Hearst Castle, descreveu a parceria como "uma colaboração rara e verdadeira" e há muitos relatos contemporâneos da proximidade do relacionamento. Walter Steilberg, um desenhista do escritório de Morgan, uma vez os observou durante o jantar "O resto de nós poderia estar a cem quilômetros de distância, eles não prestaram atenção em ninguém. Essas duas pessoas muito diferentes apenas clicaram". [42] Thomas Aidala, em sua história do castelo de 1984, fez uma observação semelhante: "sentados frente a frente, eles discutiam e revisavam o trabalho, consideravam mudanças no projeto, passavam desenhos de um lado para outro. Aparentemente esquecidos do resto dos convidados " [43]

Tendo um baile: 1925-1938 Editar

Hearst e sua família ocuparam a Casa Grande pela primeira vez no Natal de 1925. [44] Depois disso, a esposa de Hearst, Millicent, voltou para Nova York, e de 1926 até eles partirem pela última vez em 1947, a amante de Hearst, Marion Davies, agiu como sua chatelaine no castelo. [45] Hollywood e a elite política costumavam visitá-la nas décadas de 1920 e 1930. Entre os convidados de Hearst estavam Calvin Coolidge, Winston Churchill, Charlie Chaplin, Cary Grant, os irmãos Marx, Charles Lindbergh e Clark Gable. [46] Churchill descreveu seu anfitrião, e Millicent Hearst e Davies, em uma carta à sua própria esposa "uma criança séria e simples - sem dúvida um temperamento desagradável - brincando com os brinquedos mais caros. Dois estabelecimentos magníficos, duas esposas encantadoras, completo indiferença à opinião pública, hospitalidades orientais ”. Os convidados do fim de semana eram trazidos de trem particular da estação Glendale ao norte de Los Angeles e, em seguida, de carro para o castelo, ou voavam para a pista de pouso de Hearst, geralmente chegando tarde na noite de sexta-feira ou no sábado. [50] Cecil Beaton escreveu sobre suas impressões durante sua primeira visita na véspera de Ano Novo em 1931: "avistamos um vasto castelo branco cintilante na Espanha. Era saída de um conto de fadas. O sol se derramava com brilho teatral em toneladas de mármore branco e pedra branca. Parecia haver mil estátuas, pedestais, urnas. As flores eram irreais em sua profusão ordenada. Hearst estava sorrindo no topo de um dos muitos lances de escada do jardim ". [51]

Os hóspedes geralmente ficavam sozinhos durante o dia. Passeios a cavalo, tiro, natação, golfe, croquet e tênis estavam disponíveis, [52] enquanto Hearst conduzia festas a cavalo para piqueniques na propriedade. [53] O único prazo absoluto era para coquetéis na sala de montagem às 7h30 do sábado à noite. O álcool era racionado e os hóspedes não tinham permissão para beber bebida em seus quartos e eram limitados a um coquetel antes do jantar. [54] Isso não foi devido à maldade da parte de Hearst, mas às suas preocupações com o alcoolismo de Davies, embora a regra fosse frequentemente desrespeitada. [e] O ator David Niven mais tarde refletiu sobre o fornecimento de álcool ilícito para Davies "Parecia divertido na época acender seu fogo de diversão ultrajante e me diverti sentindo que havia enganado um dos mais poderosos e mais bem informados homens na terra, mas que traição desleal e miserável (dele) e que prego potencial desagradável para colocar em seu caixão ". [56] O jantar foi servido às 9h00 no refeitório. [57] O vinho vinha da adega de 7.000 garrafas de Hearst. [56] Charlie Chaplin comentou sobre a tarifa "os jantares eram elaborados, faisão, pato selvagem, perdiz e veado", mas também a informalidade, "em meio à opulência, serviam-nos guardanapos de papel, só quando a Sra. Hearst estava na residência que o os convidados recebiam roupas de linho ". A informalidade estendeu-se aos frascos de ketchup e condimentos em potes que foram comentados por muitos convidados. [f] [59] O jantar era invariavelmente seguido por um filme, inicialmente ao ar livre e depois no teatro. A atriz Ilka Chase gravou uma exibição no início dos anos 1930 "o teatro ainda não estava completo - o gesso ainda estava molhado - então uma imensa pilha de casacos de pele foi amontoada na porta e cada convidado pegou um e se envolveu antes de entrar. Hearst e Marion, juntos na escuridão e embrulhados em seus casacos de pele, pareciam para todo o mundo com os ursinhos e bebês ". [60] Os filmes eram geralmente filmes do próprio estúdio de Hearst, Cosmopolitan Productions, [61] e muitas vezes apresentavam Marion Davies. Sherman Eubanks, cujo pai trabalhava como eletricista no castelo, registrou em uma história oral: "O Sr. Hearst apertava um botão e ligava para o projecionista e dizia 'Coloque o Marion's Peg o 'Meu Coração'. Então eu vi Peg o 'My Heart cerca de cinquenta vezes. Isso não está sendo crítico. Estou simplesmente dizendo que era assim ". [62] Chase observou que essa repetição tendia a" colocar um pouco de pressão sobre a gratidão dos convidados ". [63]

Em 1937, Patricia Van Cleeve se casou no castelo, a maior ocasião social lá desde a visita do Presidente e da Sra. Coolidge em fevereiro de 1930. [64] Ken Murray registra esses dois eventos como as únicas ocasiões em que o traje formal era exigido dos convidados para o castelo. [65] Van Cleeve, que se casou com o ator Arthur Lake, sempre foi apresentado como a sobrinha favorita de Marion Davies. [66] Houve rumores frequentes de que ela era na verdade filha de Davies e Hearst, algo que ela mesma reconheceu pouco antes de sua morte em 1993. [67] [68] Em fevereiro de 1938, um acidente de avião na pista de San Simeon levou à morte de Lord e Lady Plunket, que estavam viajando para o castelo como convidados de Hearst, e do piloto Tex Phillips. O único outro passageiro, o campeão de bobsled, James Lawrence, sobreviveu. [69]

O espectro na festa: Hearst, Welles e Xanadu Editar

Hearst Castle foi a inspiração para Xanadu e o próprio Hearst o principal modelo de Charles Foster Kane no filme de Orson Welles de 1941 Cidadão Kane. [70] [71] [72] [73] Tendo feito seu nome com a produção do Mercury Theatre de A guerra dos Mundos em 1938, Welles chegou a Hollywood em 1939 para fazer uma versão cinematográfica do romance de Joseph Conrad, Coração de escuridão para RKO Pictures. [74] Esse filme não foi feito e Welles começou uma colaboração com o roteirista Herman J. Mankiewicz em um roteiro originalmente intitulado americano. O filme conta as histórias de Kane, um magnata da mídia e aspirante a político, e de sua segunda esposa, Susan Alexander, uma cantora de ópera fracassada que foi levada para a bebida, [g] que habita um castelo na Flórida, cheio de "pinturas, fotos, estátuas, as próprias pedras de muitos outros palácios - uma coleção de tudo tão grande que nunca pode ser catalogada ou avaliada o suficiente para dez museus saqueados pelo mundo ”. [6] As filmagens começaram em junho de 1940 e estreou em 1 de junho de 1941. [76] Embora na época Welles e RKO negassem que o filme fosse baseado em Hearst, seu amigo e colaborador de longa data, John Houseman foi claro , "a verdade é simples: para o conceito básico de Charles Foster Kane e para as linhas principais e acontecimentos significativos de sua vida pública, Mankiewicz usou como modelo a figura de William Randolph Hearst". [77] Contado sobre o conteúdo do filme antes de seu lançamento - seus amigos, os colunistas de fofocas Hedda Hopper e Louella Parsons compareceram às primeiras exibições - Hearst fez grandes esforços para interromper a estréia. Quando isso falhou, ele procurou prejudicar a circulação do filme proibindo alternadamente todas as menções a ele em seus meios de comunicação, ou usando-os para atacar tanto o filme quanto Welles. [71] O ataque de Hearst prejudicou o filme nas bilheterias e prejudicou a carreira subsequente de Welles. [78] Desde a sua criação em 1952 até 2012, a Enquete dos Críticos de Visão e Som votou Cidadão Kane o maior filme de todos os tempos em cada década de votação. [h] [i] [79] Em 9 de março de 2012, o filme foi exibido no cinema no Castelo Hearst pela primeira vez como parte do Festival Internacional de Cinema de San Luis Obispo. [81]

Depressão, morte e depois: 1939 – presente Editar

No final da década de 1930, a Grande Depressão e a devassidão de Hearst o levaram à beira da ruína financeira. [82] As dívidas totalizaram $ 126 milhões. [j] [84] Ele foi compelido a ceder o controle financeiro da Hearst Corporation, jornais e estações de rádio foram vendidos, e grande parte de sua coleção de arte foi dispersa em uma série de vendas, muitas vezes por muito menos do que ele pagou. Hearst protestou contra suas perdas e contra a incompetência percebida dos agentes de vendas, Parish-Watson & amp Co .: "Eles baratearam muito a eles e a nós, (ele) anuncia como uma liquidação de porão. Estou com o coração partido". [85] A construção no Castelo Hearst praticamente cessou. Depois de Pearl Harbor, o castelo foi fechado e Hearst e Davies se mudaram para Wyntoon, que era considerada menos vulnerável ao ataque inimigo. [86] Eles voltaram em 1945 e a construção em uma escala limitada recomeçou, finalmente terminando em 1947. [87] No início de maio daquele ano, com sua saúde piorando, Hearst e Davies deixaram o castelo pela última vez. [88] A dupla se estabeleceu em 1007 North Beverly Drive em Beverly Hills. [89] Hearst morreu em 1951, [k] sua morte separou-o abruptamente de Davies, que foi excluído do funeral pela família de Hearst - "Por trinta e dois anos eu o tive, e eles me deixaram com seu quarto vazio". [91] Em 1950, Julia Morgan fechou seu escritório em São Francisco após uma carreira de quarenta e dois anos. Problemas de saúde limitaram sua aposentadoria e ela morreu, uma reclusa virtual, no início de 1957. [92]

Em 1958, a Hearst Corporation doou o Hearst Castle, seus jardins e muitos de seus conteúdos para o estado da Califórnia. Uma placa dedicatória no castelo diz: "La Cuesta Encantada apresentada ao Estado da Califórnia em 1958 pela Hearst Corporation em memória de William Randolph Hearst, que criou esta Colina Encantada, e de sua mãe, Phoebe Apperson Hearst, que a inspirou". [93] O castelo foi aberto ao público pela primeira vez em junho de 1958. [94] O Castelo Hearst foi adicionado ao Registro Nacional de Locais Históricos em 22 de junho de 1972 e tornou-se um Marco Histórico Nacional dos Estados Unidos em 11 de maio, 1976. [2] [95] Hearst sempre fez questão de proteger a mística de seu castelo. Em 1926, ele escreveu a Morgan para parabenizá-la depois de uma festa de sucesso realizada na colina: "aquelas pessoas do cinema selvagem disseram que era maravilhoso e que o sonho mais extravagante de um filme estava muito aquém dessa realidade. Todos queriam fazer uma foto lá, mas eles NÃO terão permissão para fazer isso. ". [96] A filmagem comercial no castelo ainda raramente é permitida desde 1957, apenas dois projetos receberam permissão. Filme de Stanley Kubrick de 1960 Spartacus usou o castelo para servir de villa de Crasso, [97] e, em 2014, o videoclipe de Lady Gaga para "G.U.Y." foi filmado nas Piscinas Neptuno e Romana. [98]

Em 12 de fevereiro de 1976, a pousada Casa del Sol foi danificada por uma bomba.O dispositivo foi colocado por aliados do Symbionese Liberation Army (SLA), em retaliação a Patty Hearst, neta de Hearst, testemunhando em tribunal em seu julgamento por assalto à mão armada, após seu sequestro pelo SLA em 1974. [99] Em 2003, ocorreu um terremoto com epicentro a cerca de cinco quilômetros ao norte do castelo. Com uma magnitude de 6,5, foi o maior terremoto registrado em San Simeon - os danos estruturais muito limitados resultantes foram uma prova da qualidade da construção do castelo. [100] Desde a sua inauguração, o castelo se tornou uma grande atração turística da Califórnia, atraindo mais de 850.000 visitantes em 2018. Mudanças recentes nos preparativos da excursão agora permitem que os visitantes tenham tempo para explorar as terras de forma independente, na conclusão dos passeios realizados. [101] A família Hearst mantém uma conexão com o castelo, que foi fechado por um dia no início de agosto de 2019 para o casamento de Amanda Hearst, bisneta de Hearst. [102]

O castelo está fechado para visitantes desde meados de março de 2020, devido à pandemia COVID-19. [103]

Edição de Design

Hearst abordou Morgan com ideias para um novo projeto em abril de 1919, logo após a morte de sua mãe o ter trazido para sua herança. [104] Sua ideia original era construir um bangalô, de acordo com Walter Steilberg, um dos desenhistas de Morgan que se lembrou das palavras de Hearst na reunião inicial: "Gostaria de construir algo na colina de San Simeon. Estou cansado de ir lá em cima e acampar em tendas. Estou ficando um pouco velho para isso. Gostaria de comprar algo que fosse um pouco mais confortável ". [27]

Em um mês, as idéias originais de Hearst para uma casa modesta haviam se expandido muito. A discussão sobre o estilo começou considerando os temas "Jappo-Swisso". [104] Em seguida, o estilo do Renascimento Colonial Espanhol foi favorecido. [105] Morgan tinha usado esse estilo quando ela trabalhou no Hearst's Los Angeles Herald Examiner sede em 1915. [18] Hearst apreciou o renascimento espanhol, mas estava insatisfeito com a crueza das estruturas coloniais na Califórnia. [27] A arquitetura colonial mexicana tinha mais sofisticação, mas ele se opôs à abundância de ornamentação. Thomas Aidala, no seu estudo do castelo em 1984, nota a influência churrigueresca no desenho do bloco principal, "as necessidades decorativas das superfícies exteriores planas e sem embelezamento são particularizadas e isoladas, centradas principalmente nas portas, janelas (e) torres". [106] A Exposição Panamá-Califórnia de 1915 em San Diego realizou a aproximação mais próxima na Califórnia da abordagem desejada por Hearst. [107] Mas suas viagens pela Europa e, especificamente, a inspiração da Península Ibérica, o levaram a exemplos do Renascimento e do Barroco no sul da Espanha que se adequavam mais exatamente a seus gostos. [l] [107] Ele admirava particularmente uma igreja em Ronda, Espanha, e pediu a Morgan para modelar as torres da Casa Grande a partir dela. Em uma carta a Morgan datada de 31 de dezembro de 1919, Hearst escreveu: "A Exposição de San Diego é a melhor fonte de espanhol na Califórnia. A alternativa é construir no estilo renascentista do sul da Espanha. Selecionamos as torres da igreja em Ronda. Uma decoração renascentista, especialmente a do extremo sul da Espanha, poderia harmonizar-se bem com eles. Eu gostaria muito de ter suas opiniões sobre. Que estilo de arquitetura devemos escolher. " [109] Esta mistura de exemplos da Renascença do Sul da Espanha, Revival e Mediterrâneo tornou-se o estilo definidor de San Simeon "algo um pouco diferente do que outras pessoas estão fazendo na Califórnia". [109] Os escritores de arquitetura Arrol Gellner e Douglas Keister descrevem a Casa Grande como "uma fusão palaciana de Classicismo e arquitetura mediterrânea. [Que] transcendeu a era do Revivalismo da Missão e, em vez disso, pertenceu aos estilos de Revivificação do Período mais arqueológico que ganharam preferência após o Panamá. Exposição da Califórnia de 1915 ". [110]

Hearst Castle tem um total de 42 quartos, 61 banheiros, 19 salas de estar, [111] 127 acres (0,5 km 2) [3] de jardins, piscinas coberta e ao ar livre, quadras de tênis, cinema, campo de aviação e, durante A vida de Hearst, o maior zoológico particular do mundo. [112] Hearst era um repensador inveterado que freqüentemente ordenava o redesenho de estruturas previamente acordadas, e freqüentemente construídas: o Lago de Netuno foi reconstruído três vezes antes que ele ficasse satisfeito. [113] Ele estava ciente de sua propensão para mudar de ideia em uma carta datada de 18 de março de 1920, ele escreveu para Morgan "Todas as pequenas casas impressionantes. Por favor, preencha antes que eu possa pensar em mais mudanças". [114] Como consequência das persistentes mudanças no projeto de Hearst e das dificuldades financeiras no início e no final dos anos 1930, o complexo nunca foi concluído. [87] No final do verão de 1919, Morgan pesquisou o local, analisou sua geologia e traçou os planos iniciais para a Casa Grande. A construção começou em 1919 e continuou até 1947, quando Hearst deixou a propriedade pela última vez. [3] Durante os primeiros anos de construção, até que as estadas de Hearst em San Simeon se tornassem mais longas e frequentes, sua aprovação para o projeto em andamento foi obtida por Morgan enviando-lhe modelos de desenvolvimentos planejados. No final da década de 1920, o modelo principal, projetado por outra arquiteta Julian C. Mesic, havia se tornado grande demais para ser despachado e Mesic e Morgan o fotografavam, coloriam as imagens à mão e as enviavam para Hearst. [115]

Edição de construção

A localização do castelo apresentou grandes desafios para a construção. Era remoto quando Morgan começou a vir à propriedade para visitas ao local em 1919. Ela deixaria seu escritório em São Francisco na tarde de sexta-feira e faria uma viagem de trem de 8 horas e 320 quilômetros até San Luis Obispo, seguida de uma viagem de 80 quilômetros para San Simeon. [m] [116] O relativo isolamento tornou o recrutamento e retenção de uma força de trabalho uma dificuldade constante. [117] Nos primeiros anos, a propriedade carecia de água, seus suprimentos limitados vinham de três fontes naturais em Pine Mountain, um pico de 3.500 pés de altura (1.100 m) sete milhas (11 km) a leste do Castelo Hearst. [118] A questão foi resolvida pela construção de três reservatórios e Morgan concebeu um sistema de distribuição de água baseado na gravidade que transportava água das nascentes da montanha próxima aos reservatórios, incluindo o principal em Rocky Butte, um parque de 610 m ) knoll a menos de uma milha a sudeste do Castelo Hearst. [119] A água era de particular importância, além de alimentar as piscinas e fontes que Hearst desejava, fornecia eletricidade, por meio de uma usina hidrelétrica particular, até que a San Joaquin Light and Power Corporation começou a atender o castelo em 1924. [120] O clima apresentou um desafio adicional. A proximidade com a costa trouxe fortes ventos vindos do Oceano Pacífico e a elevação do local fez com que as tempestades de inverno fossem frequentes e severas. [107]

–A carta de Hearst de fevereiro de 1927 após uma visita durante um período de fortes tempestades [121]

A água também era essencial para a produção de concreto, principal componente estrutural das casas e seus prédios auxiliares. [100] Morgan tinha experiência substancial na construção de concreto armado com aço e, junto com a firma de engenheiros consultores Earl e Wright, experimentou encontrar pedras adequadas, eventualmente estabelecendo-se naquela escavada no topo da montanha em que a plataforma de fundação para o castelo foi construído. [100] Combinando isso com areia dessalinizada de San Simeon Bay produziu concreto de excepcionalmente alta qualidade. [122] Mais tarde, areia branca foi trazida de Carmel. O material de construção foi transportado por trem e caminhão ou por mar para um cais construído na Baía de San Simeon, abaixo do local. Com o tempo, uma ferrovia ligeira foi construída do cais ao castelo, e Morgan construiu um complexo de armazéns para armazenamento e acomodação dos trabalhadores na baía. [117] Obras de tijolos e ladrilhos também foram desenvolvidas no local, uma vez que o tijolo foi usado extensivamente e os ladrilhos foram um elemento importante da decoração do castelo. Morgan usou várias empresas de azulejos para produzir seus projetos, incluindo Grueby Faience, Batchelder, California Faience e Solon & amp Schemmel. [123] Albert Solon e Frank Schemmel vieram para Hearst Castle para realizar trabalhos de azulejos e o irmão de Solon, Camille, foi responsável pelo design dos mosaicos de azulejos de vidro veneziano azul e dourado usados ​​na piscina romana e os murais no gótico de Hearst biblioteca. [124]

Morgan trabalhou com uma série de gerentes de construção Henry Washburn de 1919 a 1922, [122] depois Camille Rossi de 1922, até sua demissão por Hearst em 1932, [n] e finalmente George Loorz até 1940. [126] De 1920 a 1939, havia entre 25 e 150 operários empregados na construção do castelo. [127]

Edição de custos

O custo exato de todo o complexo de San Simeon é desconhecido. [128] Kastner faz uma estimativa das despesas com construção e mobiliário do complexo entre 1919 e 1947 como "abaixo de $ 10.000.000". [129] Thomas Aidala sugere um valor um pouco mais preciso para o custo geral entre $ 7,2 e $ 8,2 milhões. [130] A abordagem relaxada de Hearst ao usar os fundos de suas empresas, e às vezes as próprias empresas, para fazer compras pessoais tornou quase impossível a contabilidade clara das despesas. [o] Em 1927, um de seus advogados escreveu, "toda a história de sua empresa mostra um método informal de retirada de fundos". [96] Em 1945, quando a Hearst Corporation estava fechando a conta do Hearst Castle pela última vez, Morgan fez uma análise dos custos de construção, que não incluíam despesas com antiguidades e móveis. O custo de construção da Casa Grande é de $ 2.987.000 e o das casas de hóspedes, $ 500.000. Outras obras, incluindo quase meio milhão de dólares na piscina Neptune, elevaram o total para US $ 4.717.000. Os honorários de Morgan por vinte e tantos anos de trabalho quase contínuo chegaram a US $ 70.755. [132] Sua taxa inicial era uma comissão de 6% sobre os custos totais. Posteriormente, aumentou para 8,5%. Muitas despesas adicionais e desafios para obter o pagamento imediato a levaram a receber bem menos do que isso. Kastner sugere que Morgan obteve um lucro geral de US $ 100.000 em todo o projeto de 20 anos. [133] Sua modesta remuneração não era importante para ela. No auge das dificuldades financeiras de Hearst no final da década de 1930, quando suas dívidas eram de mais de US $ 87 milhões, [83] Morgan escreveu a ele: "Gostaria que você me usasse de qualquer maneira que alivie sua mente quanto ao cuidado de seus pertences . Nunca houve nem haverá qualquer cobrança neste sentido, [é] uma honra e um prazer ". [134]

Casa del Mar Editar

A Casa del Mar, a maior das três casas de hóspedes, forneceu acomodação para o próprio Hearst até a Casa Grande ficar pronta em 1925. [135] Ele voltou a ficar na casa em 1947, durante sua última visita à fazenda. [136] A Casa del Mar contém 5350 pés quadrados (546 m 2) de área útil. [137] Embora luxuosamente projetada e mobiliada, nenhuma das casas de hóspedes tinha cozinha, uma falta que às vezes irritava os convidados de Hearst. Adela Rogers St. Johns relatou sua primeira visita: "Liguei e pedi um café à empregada. Com um sorriso, ela disse que eu teria que subir ao castelo para isso. Perguntei a Marion Davies sobre isso. Ela disse WR (Hearst ) não aprovou o café da manhã na cama ". [138] Adjacente à Casa del Mar está a cabeça do poço (italiano: Pozzo) da Hacienda del Pozo de Verona, de Phoebe Hearst, que Hearst se mudou para San Simeon quando vendeu a propriedade de sua mãe após sua morte em 1919. [139]

Casa del Monte Editar

A Casa del Monte foi a primeira das casas de hóspedes, originalmente intitulada simplesmente Casas A (del Mar), B (del Monte) e C (del Sol), [107] construída por Morgan nas encostas abaixo do local da Casa Grande durante 1920 –1924. [140] Hearst inicialmente queria começar a trabalhar com a construção da casa principal, mas Morgan o convenceu a começar com as casas de hóspedes porque as estruturas menores poderiam ser concluídas mais rapidamente. [141] Cada casa de hóspedes fica de frente para a Esplanade e aparece como uma única história em sua entrada frontal. Histórias adicionais descem pela encosta da montanha em socalcos. [142] Casa del Monte tem 2.550 pés quadrados (237 m 2) de espaço vital. [137]

Casa del Sol Editar

O estilo decorativo da Casa del Sol é mourisco, acentuado pelo uso de antigos azulejos persas. [143] Uma cópia de bronze do David de Donatello está em cima de uma cópia de uma fonte original espanhola. [p] [144] A inspiração para a fonte veio de uma ilustração em um livro, A menor arquitetura eclesiástica, doméstica e de jardins do sul da Espanha, escrito por Austin Whittlesey e publicado em 1919. Hearst enviou uma cópia a Morgan, embora retendo outra para si mesmo, e provou ser uma fonte fértil de idéias. [145] O tamanho da casa é 3.620 pés quadrados (242 m 2). [137] A equipe de Morgan foi responsável pela catalogação das partes da coleção de arte de Hearst que foram enviadas para a Califórnia e um registro oral feito na década de 1980 indica a metodologia usada para mobiliar os edifícios em San Simeon. "Colocávamos (o objeto) em cima e, em seguida, eu ficava com um padrão de medida para dar-lhe escala. Sam Crow tirava uma foto. Em seguida, daríamos um número e eu escreveria uma descrição. Estes foram transformados em álbuns. Quando O Sr. Hearst escreveria e diria 'Eu quero uma lareira florentina no chalé C na sala B, e quatro metros de ladrilhos', então nós procuraríamos nos livros e encontraríamos algo que servisse. " [146]

Casa Grande Editar

A construção da Casa Grande começou em abril de 1922. [147] Os trabalhos continuaram quase até a partida final de Hearst em 2 de maio de 1947, e mesmo assim a casa estava inacabada. [148] O tamanho da Casa Grande é 68.500 pés quadrados (5.634 m 2). [137] A fachada ocidental principal tem quatro andares, a fachada de entrada, inspirada em um portal de Sevilha, [149] é ladeada por torres sineiras gêmeas modeladas a partir da torre da igreja de Santa Maria la Mayor. [109] O layout da casa principal era originalmente para um T-planta, com a sala de montagem à frente e o refeitório perpendicular ao seu centro. [q] [152] As extensões subsequentes das asas Norte e Sul modificaram o projeto original. Como em outros lugares, o material de construção do núcleo é concreto, embora a fachada seja revestida de pedra. [153] Em outubro de 1927, Morgan escreveu a Arthur Byne "Finalmente pegamos o touro pelos chifres e estamos enfrentando todo o edifício principal com uma pedra Manti de Utah". Morgan garantiu a Hearst que seria "a construção do prédio". [154] Uma varanda de pedra fundida fica de frente para o segundo andar, e outra de ferro fundido, o terceiro. Acima disso, há uma grande saliência ou empena de madeira. Esta foi construída em teca siamesa, originalmente destinada a equipar um navio, que Morgan localizou em San Francisco. A escultura foi realizada por seu entalhador sênior Jules Suppo. [113] Sara Holmes Boutelle sugere que Morgan pode ter se inspirado em um exemplo um tanto semelhante na Missão San Xavier del Bac, no Arizona. [155] A fachada termina com as torres sineiras, compreendendo as suítes Celestiais, as torres do carrilhão e duas cúpulas. [156]

A curadora Victoria Kastner observa uma característica particular da Casa Grande, a ausência de grandes escadarias. O acesso aos pisos superiores é feito por elevadores ou por vãos de escada nas torres de canto do edifício. [150] Muitas das escadarias não são decoradas e o concreto liso e moldado contrasta com a riqueza da decoração em outros lugares. [157] O terraço em frente à entrada, denominado Central Plaza, [158] tem um lago de quadrifólio em seu centro, com uma estátua de Galatea em um golfinho. [159] A estátua foi herdada, tendo sido comprada por Phoebe Hearst quando seu filho estava temporariamente sem dinheiro. [160] A entrada do Central Plaza para a Casa Grande ilustra a abordagem relaxada de Morgan e Hearst para combinar antiguidades genuínas com reproduções modernas para alcançar os efeitos que ambos desejavam. Um portão de ferro do século 16 proveniente da Espanha é encimado por uma grade em forma de fanlight, construída em um estilo correspondente na década de 1920 por Ed Trinkeller, o principal ferreiro do castelo. [r] [162]

O castelo utilizou a mais recente tecnologia. A Casa Grande foi conectada com um sistema de som antigo, permitindo que os hóspedes fizessem seleções musicais que eram tocadas em um fonógrafo Capehart localizado no porão e canalizadas para os cômodos da casa por meio de um sistema de alto-falantes. Alternativamente, seis estações de rádio estavam disponíveis. [163] Toda a propriedade também estava equipada com 80 telefones, operados por meio de uma central de PBX, [164] que funcionava 24 horas por dia e funcionava sob a central exclusiva 'Hacienda'. Fortuna registrou um exemplo do deleite de Hearst com o acesso onipresente que o sistema fornecia - "(um convidado) começou a se perguntar como um jogo de bola saiu sentado perto de uma fogueira com o Sr. Hearst, a um dia de cavalgada do castelo. 'Vou lhe contar. 'voluntaria o senhor Hearst e, atrapalhando-se com a rocha contra a qual estava encostado, puxa de lá um telefone, pergunta por Nova York e alivia a curiosidade de seu hóspede ". [165]

Editar sala de montagem

A sala de montagem é a principal sala de recepção do castelo, descrita por Taylor Coffman, em seu estúdio de 1985, Castelo Hearst: a história de William Randolph Hearst e San Simeon, como "um dos interiores mais magníficos de San Simeon". [135] A lareira, originalmente de um castelo da Borgonha em Jours-lès-Baigneux, é chamada de Grande Barney Mantel, em homenagem a um proprietário anterior, Charles T. Barney, de cuja propriedade Hearst a comprou após o suicídio de Barney. [166] A lareira foi adquirida para Barney pelo arquiteto da sociedade Stanford White e Kastner observa a grande influência do estilo de White em várias salas do Castelo Hearst, em particular a sala de montagem e a sala de estar principal na Casa del Mar. [167] ] O teto é de um palácio italiano. Uma porta oculta no painel próximo à lareira permitiu que Hearst surpreendesse seus convidados ao entrar sem avisar. [61] A porta dava para um elevador que conectava com sua suíte gótica no terceiro andar. [168] A sala de montagem, concluída em 1926, [169] tem quase 2.500 pés quadrados de extensão e foi descrita pelo escritor e ilustrador Ludwig Bemelmans como "a metade da estação Grand Central". [170]

A sala continha algumas das melhores tapeçarias de Hearst. [171] Estes incluem quatro de um conjunto que celebra o general romano Cipião Africano, desenhado por Giulio Romano e dois copiados de desenhos de Peter Paul Rubens retratando O triunfo da religião. [172] A necessidade de encaixar as tapeçarias acima dos painéis e abaixo do telhado exigiu a instalação de janelas anormalmente baixas. O quarto tem a única peça de arte decorativa vitoriana no castelo, o Vaso Orquídea lâmpada, feita por Tiffany para a Exposição Universelle realizada em Paris em 1889. Comprada por Phoebe Hearst, que converteu o vaso original em lâmpada, Hearst o colocou na sala de reuniões em homenagem a sua mãe.[173]

Edição de refeitório

O refeitório era a única sala de jantar do castelo e foi construído entre 1926 e 1927. [169] As bancadas do coro que revestem as paredes são da Catedral de La Seu d'Urgell, na Catalunha [174] e as bandeiras de seda penduradas no teto são banners Palio de Siena. [s] [176] Hearst originalmente pretendia um "teto mourisco abobadado" para a sala, mas, não encontrando nada adequado, ele e Morgan escolheram o exemplo da Renascença italiana, datado de cerca de 1600, que Hearst comprou de um negociante em Roma em 1924. [177] Victoria Kastner considerou que o telhado plano, com entalhes em tamanho real de santos, "atinge uma nota discordante de horizontalidade entre as linhas verticais da sala". O estilo do todo é gótico, em contraste com a abordagem renascentista adotada na sala de reuniões anterior. [156] Diz-se que o refeitório era o interior favorito de Morgan dentro do castelo. [179] O design do refeitório e da sala de montagem foi muito influenciado pelos elementos arquitetônicos monumentais, especialmente as lareiras e as cabines do coro usadas como lambris, e obras de arte, especialmente as tapeçarias, que Hearst determinou que seriam incorporadas ao quartos. [180] A mesa central proporcionava assentos para 22 pessoas em sua disposição usual de duas mesas, que poderia ser ampliada para três ou quatro, por ocasião de reuniões maiores. [181] As mesas vieram de um mosteiro italiano [182] e foram o cenário para algumas das melhores peças da coleção de talheres de Hearst. Um dos melhores é um refrigerador de vinho do início do século 18 e pesando 14,2 kg do ourives anglo-francês David Willaume. [183]

Edição da Biblioteca

A biblioteca fica no segundo andar, logo acima da sala de montagem. [184] O teto é espanhol do século 16, e um remanescente é usado no saguão da biblioteca. [157] É composto por três tetos separados, de quartos diferentes na mesma casa espanhola, que Morgan combinou em um. [185] A lareira é o maior exemplo italiano no castelo. Esculpida em calcário, é atribuída ao escultor e arquiteto medieval Benedetto da Maiano. [186] A sala contém uma coleção de mais de 5.000 livros, com outros 3.700 no escritório de Hearst acima. [187] A maioria das coleções da biblioteca, incluindo as peças escolhidas de Hearst de seus conjuntos de primeiras edições, muitas vezes assinadas, de Charles Dickens, seu autor favorito, foram vendidas na Parke-Bernet em 1939 e na Gimbels em 1941. [187] A biblioteca também é o local de grande parte da importante coleção de vasos gregos antigos de Hearst. [188]

Cloisters and the Doge's Suite Edit

Os Claustros formam um agrupamento de quatro quartos acima do refeitório e, junto com a Suíte Doge acima da sala de café da manhã, foram concluídos em 1925-1926. [189] A suíte do Doge foi ocupada por Millicent Hearst em suas raras visitas ao castelo. [190] A sala é forrada com seda azul e tem um teto pintado de holandês, além de outras duas de origem espanhola, que já foram propriedade do arquiteto Stanford White. [191] Morgan também incorporou uma loggia veneziana original na suíte, remodelada como uma varanda. [191] A suíte leva aos criativos apartamentos Duplex Norte e Sul de Morgan, com áreas de estar e banheiros no nível de entrada e quartos no mezanino acima. [192]

Suite Gótica Editar

A suíte gótica era o apartamento particular de Hearst no terceiro andar. [193] Ele se mudou para lá em 1927. Compreende o estúdio gótico ou biblioteca e o quarto gótico do sul de Hearst e a sala de estar privativa. [193] O tecto do quarto é um dos melhores espanhóis comprados por Hearst, do século XIV, foi descoberto pelo seu agente ibérico Arthur Byne que também localizou os painéis de frisos originais que tinham sido destacados e vendidos algum tempo antes. [t] [195] O todo foi instalado no castelo em 1924. [196] O espaço originalmente alocado para o estudo era muito baixo para criar a impressão desejada por Morgan e Hearst, uma dificuldade que Morgan superou levantando o telhado e apoiando o teto com treliças de concreto. Estas e as paredes foram pintadas com afrescos de Camille Solon. A luz era fornecida por duas faixas de janelas clerestórias. [197] A necessidade de elevar o teto para incorporar o estudo ocasionou um dos poucos casos em que Hearst hesitou: "Eu telegrafei a você meu medo do custo. Imagino que seria horrível", e Morgan pediu mais mudanças e despesas. O resultado justificou Morgan. [193] O estudo, concluído em 1931, é dominado por um retrato de Hearst aos 31 anos, pintado por seu amigo de longa data, Orrin Peck. [198]

Celestial suites Editar

Os quartos Celestial, com uma sala de estar conectada e compartilhada, foram criados entre 1924 e 1926. [199] As torres sineiras foram erguidas para melhorar as proporções do edifício, e as suítes construídas nos espaços criados abaixo. Os espaços relativamente apertados não permitiam espaço para armazenamento, e os banheiros privativos eram "desajeitadamente espremidos" em andares mais baixos. Ludwig Bemelmans, um convidado da década de 1930, lembrou que "não havia lugar para pendurar suas roupas, então pendurei as minhas em cabides de arame que um ex-inquilino havia deixado pendurados nos braços de dois candelabros de ouro de seis braços, o resto eu coloquei no chão". [200] A sala de estar contém uma das pinturas mais importantes da coleção de Hearst, Bonaparte Diante da Esfinge (1868) por Jean-Léon Gérôme. [201] As suítes são interligadas externamente por uma passarela, a Ponte Celestial, decorada com ladrilhos elaborados. [202]

Asas Norte e Sul Editar

As alas Norte, ou Bilhar, e Sul, ou Serviço, completam o castelo e foram iniciadas em 1929. [191] A ala Norte abriga a sala de bilhar no primeiro andar, que foi convertida da sala de café da manhã original. Tem um teto antigo espanhol e uma lareira francesa [191] e contém a tapeçaria mais antiga do castelo, uma cena de caça Millefleur tecida na Flandres no século XV. [203] O spandrel sobre a caixa da porta é decorado com um friso de azulejos persas do século 16 representando uma batalha. [204] Os 34 azulejos são originários de Isfahan e foram comprados por Hearst na venda Kevorkian em Nova York em 1922. [205] O teatro, que leva para fora da sala de bilhar, era usado tanto para teatros amadores quanto para a exibição de filmes de Hearst's Cosmopolitan Studios. [191] O teatro acomodava cinquenta convidados e contava com um teclado elétrico que permitia tocar os sinos das torres do carrilhão. As paredes são decoradas em damasco vermelho, originalmente pendurado na sala de reuniões, e apresentam cariátides douradas. [206]

Os andares superiores da Asa Norte foram os últimos a serem trabalhados e nunca foram concluídos. A atividade recomeçou em 1945 e Morgan delegou o trabalho a seu assistente, Warren McClure. Muitos dos quartos estão inacabados, mas Aidala considera que as casas de banho na ala representam "exemplos de primeira classe de design aerodinâmico. [207] A ala de serviço contém a cozinha. [208] As unidades à escala do hotel e as bancadas são construídas em Monel Metal , uma forma cara de liga de níquel inventada em 1901. [209] A ala contém mais suítes, uma sala de jantar para funcionários e dá entrada para o porão de 9.000 pés quadrados que continha uma adega, despensas, a caldeira que aquecia a casa principal , e uma barbearia, para uso dos convidados de Hearst. [210]

Elementos planejados, mas incompletos Editar

Hearst e Morgan pretendiam um grande salão de baile ou claustro para conectar as alas Norte e Sul na parte traseira da Casa Grande e unificar toda a composição, mas isso nunca foi realizado. [211] Em 1932, Hearst considerou incorporar a reja (grade) que ele havia adquirido da Catedral de Valladolid em 1929 nesta sala. [96] Ele descreveu sua visão em uma carta para Morgan datada daquele ano: "Um grande salão de baile e salão de banquetes, esse é o esquema! Não é um pippin." A carta foi assinada "Atenciosamente, Seu Arquiteto Assistente". [212] Outras estruturas que não se desenvolveram além de desenhos e plantas incluíram mais duas casas de hóspedes, em estilos arquitetônicos inglês e chinês. [u] [169]

- Carta de Hearst de 1889 para sua mãe após uma visita à oficina de Ansiglioni [160]

Hearst era um colecionador de arte voraz, [214] com a intenção declarada de fazer do castelo "um museu das melhores coisas que posso garantir". [7] O traficante Joseph Duveen, de quem Hearst comprou apesar de sua antipatia mútua, chamou-o de "Grande Acumulador". [215] Sua abordagem robusta de compra, particularmente a compra e remoção de estruturas históricas inteiras, gerou um mal-estar considerável e, às vezes, oposição direta. [216] Sua desconstrução e remoção do Priorado de Bradenstoke do século 14 na Inglaterra levou a Sociedade para a Proteção de Edifícios Antigos a organizar uma campanha que usou uma linguagem tão violenta que seus pôsteres tiveram que ser colados por medo de um processo por difamação. [v] [219] Hearst às vezes encontrou oposição semelhante em outros lugares. Em 1919, ele estava escrevendo para Morgan sobre "o pátio de Bergos (sic) que, aliás, eu possuo, mas não posso sair da Espanha ". [26] O desmantelamento de um mosteiro em Sacramenia, que Hearst comprou em sua totalidade na década de 1920, viu seus trabalhadores serem atacados por aldeões enfurecidos. [220] o atraso no pagamento de suas contas era outra característica menos atraente de sua abordagem de compras em 1925, Morgan foi obrigado a escrever para Arthur Byne: "Sr. Hearst aceita sua afirmação - dinheiro ou nada ". [W] [194]

Algumas das melhores peças das coleções de livros e manuscritos, tapeçarias, pinturas, antiguidades e esculturas, totalizando cerca de metade do acervo total de arte de Hearst, [222] foram vendidas no final dos anos 1930 e início dos anos 1940, quando o império editorial de Hearst estava enfrentando um colapso financeiro, mas ainda resta muito. [223] Suas compras de arte começaram quando ele era jovem e, à sua maneira comprovada, ele fundou uma empresa, a International Studio Arts Corporation, como um veículo para a compra de obras e como meio de lidar com sua exportação e importação. [114] A curadora Mary Levkoff divide a coleção em quatro partes, as antiguidades, as esculturas, as tapeçarias e as pinturas, das quais ela considera as últimas de menor importância. [224] Em 1975, a Hearst Corporation doou o arquivo dos armazéns de Hearst no Brooklyn, o ponto de encontro para quase todas as suas aquisições europeias antes de sua dispersão para suas muitas casas, para a Universidade de Long Island. A partir de 2015, a universidade embarcou em um projeto de digitalização que acabará por ver os 125 álbuns de discos e diversos outros materiais, disponibilizados online. [225]

Editar Antiguidades

As antiguidades egípcias, gregas e romanas são as obras mais antigas da coleção de Hearst. As mais antigas de todas são as figuras de pedra do deus egípcio Sekhmet que ficam na Esplanada Sul abaixo da Casa Grande e datam das dinastias 18 e 19, aproximadamente 1550 a 1189 aC. [226] Morgan projetou a configuração da piscina para as peças, com ladrilhos inspirados em antigos motivos egípcios. [227] No pátio da Casa del Monte está um de um total de nove sarcófagos romanos coletados por Hearst, datados de 230 DC e anteriormente mantidos no Palazzo Barberini, que foi adquirido na venda Charles T. Yerkes em 1910. [205] ] O elemento mais importante da coleção de antiguidades é a coleção de vasos gregos, em exposição na biblioteca do segundo andar. [228] Embora cerca de 65 vasos tenham sido comprados pelo Metropolitan Museum of Art de Nova York após a morte de Hearst, [229] aqueles que permanecem no castelo ainda formam um dos maiores grupos privados do mundo. [x] [230] Hearst começou a coletar vasos em 1901, e sua coleção foi transferida de suas casas em Nova York para o castelo em 1935. Em seu auge, a coleção contava com mais de 400 peças. Os vasos foram colocados no topo das estantes de livros da biblioteca, cada um cuidadosamente instalado para proteger contra vibrações de terremotos. [231] Na época da coleta de Hearst, acreditava-se que muitos dos vasos eram de fabricação etrusca, mas estudiosos posteriores atribuíram todos eles à Grécia. [231]

Editar Esculturas

Hearst frequentemente comprava vários lotes de vendas de grandes coleções em 1930, ele comprou cinco estátuas romanas antigas na venda de Lansdowne em Londres. Quatro estão agora na coleção do Museu de Arte do Condado de Los Angeles e um no Metropolitan. [96] Ele colecionou bronzes, bem como figuras de mármore, um molde de uma pedra original de Apolo e Daphne por Bernini, datada de cerca de 1617, está na suíte do Doge. [232]

Além de suas esculturas clássicas, Hearst se contentou em adquirir versões do século 19 ou cópias contemporâneas de obras antigas "se não conseguirmos encontrar a coisa certa em uma estátua clássica, podemos encontrar uma moderna". [96] Ele foi um patrono particular de Charles Cassou e também favoreceu o escultor dinamarquês do início do século 19, Bertel Thorvaldsen, cujo Venus Victorious permanece no castelo. [96] Tanto este como o genuinamente clássico Atena da coleção de Thomas Hope, foram exibidos na sala de montagem, juntamente com o Venus Italica por Antonio Canova. [233] Outras obras de Thorvaldsen incluem os quatro grandes medalhões de mármore na sala de reuniões, representando as virtudes da sociedade. [166] Dois mármores do século 19 estão na antessala da sala de montagem, Bacante, de Frederick William MacMonnies, uma cópia de seu original em bronze e Pigmalião e Galatéia por Gérôme. [234] Uma estátua monumental de Galatea, atribuída a Leopoldo Ansiglioni e datada de cerca de 1882, fica no centro da piscina no terraço principal em frente à Casa Grande. [235]

Edição de Têxteis

As tapeçarias incluem o Cipião definido por Romano [236] na sala de reuniões, [237] dois de um cenário que conta a história bíblica de Daniel na sala da manhã, e a cena de caça aos millefleur na sala de bilhar. [238] O último é particularmente raro, um dos apenas "um punhado deste período no mundo". [236] Hearst também montou e exibiu uma importante coleção de tecidos Navajo em San Simeon, incluindo cobertores, tapetes e serapins. A maioria foi comprada de Herman Schweizer, que dirigia o Departamento Indiano da Fred Harvey Company. Originalmente reunidos na hacienda de Hearst em Jolon, eles foram transferidos para Wyntoon em 1940 antes de serem levados para San Simeon [239] e finalmente doados para o Museu de Arte do Condado de Los Angeles em 1942. [240] Hearst sempre se interessou por peças que tinham conexões históricas e culturais com a história da Califórnia e da América Central e Latina a Asa Norte contém duas bandeiras armoriais peruanas. Datados da década de 1580, mostram os escudos de D. Luis Jerónimo Fernández Cabrera y Bobadilla, conde de Chinchón e vice-rei do Peru. [241] Nathaniel Burt, o compositor e crítico avaliou as coleções em San Simeon assim "Longe de ser o mero kitsch que a maioria dos orientais foi levada a acreditar, [San Simeon é] cheio de verdadeiras belezas e tesouros". [242]

Edição de pinturas

A coleção de arte inclui obras de Tintoretto, cujo retrato de Alvisius Vendramin está pendurado na suíte do Doge, [243] Franz Xaver Winterhalter que realizou os retratos duplos de Maximiliano I do México e sua imperatriz Carlota, localizado na Casa del Mar [244] e dois retratos de Napoléon de Jean-Léon Gérôme. [245] A primeira pintura de Hearst, um Madonna e criança da escola de Duccio di Buoninsegna, data do início do século XIV. [236] Presente de seu amigo, a editora Cissy Patterson, a pintura está pendurada no quarto de Hearst. [236] Retrato de mulher, de Giulio Campi, está pendurado em um quarto na Ala Norte. [246] Em 1928, Hearst adquiriu a Madonna e criança com dois anjos, de Adriaen Isenbrandt. O curador Taylor Coffman descreve este trabalho, que está pendurado na sala de estar da Casa del Mar, [247] como talvez "a melhor pintura de San Simeon". [y] [249] Em 2018, um anteriormente não atribuído Aviso na Sala da Assembleia foi identificada como uma obra de 1690 por Bartolomé Pérez. [250] [251]

The Esplanade, uma passagem curva pavimentada, conecta a casa principal com as casas de hóspedes que Hearst descreveu como dando "um toque final à casa grande, para enquadrá-la, por assim dizer". [252] Morgan projetou o pavimento para pedestres com muito cuidado, para criar um golpe de teatro para os hóspedes, que desejam "um efeito notavelmente nobre e saississant impressionado por todos na chegada". Hearst concordou: "Aprovo de todo o coração. Eu certamente quero esse efeito saississant. Não sei o que é, mas acho que devemos ter pelo menos um desses nas instalações". [253] Uma característica dos jardins são os postes de luz cobertos com globos de alabastro modelados em "hermas janiformes", o conceito era de Hearst. [z] [169] As lâmpadas Swan, remodeladas com lâmpadas globo de alabastro para combinar com o hermae, foram projetadas pelo desenhista-chefe de Morgan, Thaddeus Joy. [254] Outros cujas ideias e abordagem influenciaram Hearst e Morgan em seu paisagismo incluem Charles Adams Platt, um artista e jardineiro que fez um estudo particular do layout e plantio de vilas italianas [255] Nigel Keep, pomar de Hearst, que trabalhou em San Simeon de 1922 a 1947, [256] e Albert Webb, o jardineiro-chefe inglês de Hearst que estava na colina durante 1922-1948. [257]

Edição de piscina de Netuno

A piscina Neptuno, "a piscina mais suntuosa do planeta", [5] está localizada perto da borda do topo da colina e é cercada por um muro de contenção e sustentada por uma estrutura de vigas de concreto para permitir o movimento em caso de terremotos. A piscina é freqüentemente citada como um exemplo da mutabilidade de Hearst, ela foi reconstruída três vezes antes que ele ficasse satisfeito. [258] Originalmente começado como um lago ornamental, foi expandido pela primeira vez em 1924 quando Millicent Hearst desejava uma piscina. Foi ampliado novamente durante 1926-1928 para acomodar a estatuária de Cassou. Finalmente, em 1934, foi novamente ampliado para servir de cenário para um templo romano, em parte original e em parte composto por elementos de outras estruturas que Hearst transportou da Europa e reconstruiu no local. [258]

A piscina tem capacidade para 345.000 litros de água e está equipada com dezessete chuveiros e vestiários. Foi aquecido por queimadores a óleo. [259] No início de 2014, a piscina foi drenada devido às condições de seca e vazamentos. [260] Após um projeto de restauração de longo prazo para consertar o vazamento, a piscina foi reabastecida em agosto de 2018. [261] [262] A restauração da piscina foi reconhecida com um Prêmio de Design de Preservação para Artesanato da Fundação de Preservação da Califórnia em 2019 [263] A piscina está bem abastecida de esculturas, principalmente obras de Charles Cassou. Sua peça central, em frente ao templo romano, é O Nascimento de Vênus. [264] Um agrupamento escultural ainda maior, representando Netuno em uma carruagem puxada por quatro cavalos, foi contratado para preencher a bacia vazia acima de Vênus. Embora esculpido, nunca foi instalado. [aa] [266]

Roman Pool Edit

A piscina romana, construída sob as quadras de tênis, forneceu uma alternativa interna à piscina Neptuno. Originalmente cogitada por Hearst em 1927, a construção não começou até 1930 e a piscina não foi concluída até 1935. [267] Hearst inicialmente queria que a piscina fosse alimentada por água salgada [213], mas os desafios do projeto provaram ser insuperáveis. Uma tentativa desastrosa de cumprir os desejos de Hearst despejando 20 toneladas de sal-gema lavado na piscina viu a desintegração do trocador de calor de ferro fundido e da bomba. [ab] [268] A inspiração para a decoração em mosaico veio do Mausoléu de Galla Placidia em Ravenna. [147] As telhas são de vidro Murano, com folha de ouro, e foram projetadas por Solon e fabricadas em São Francisco. [269] Apesar de ser uma piscina de "beleza espetacular", era pouco utilizada por estar localizada em uma parte menos visitada do complexo. [270]

Pergola e zoológico Editar

Duas outras características principais do terreno eram a pérgula e o zoológico. A pérgula, uma passagem ornamental, corre a oeste da Casa Grande. [271] Composto por colunas de concreto, cobertas por árvores frutíferas em espaldeira, Morgan garantiu que fosse construído a uma altura suficiente para permitir que Hearst, "um homem alto com um chapéu alto em um cavalo alto", [272] cavalgasse desimpedido por seus quilômetros -comprimento longo. [271] Planos para um zoológico, para abrigar a grande coleção de animais selvagens de Hearst, foram elaborados por Morgan e incluíam uma casa de elefantes e recintos separados para antílopes, camelos, zebras e ursos. Este nunca foi construído, mas uma série de abrigos e fossos foram construídos, [273] localizados em Orchard Hill. [274]

Hearst Castle está localizado perto da cidade de San Simeon, Califórnia, a aproximadamente 400 km de Los Angeles e San Francisco e a 69 km de San Luis Obispo, no extremo norte do condado de San Luis Obispo. [275] A propriedade em si fica a cinco milhas (oito km) para o interior, no topo de uma colina da Cordilheira de Santa Lúcia, a uma altitude de 1.600 pés (490 m). A região é escassamente povoada porque a Cordilheira de Santa Lucia confina com o Oceano Pacífico, que oferece vistas dramáticas, mas oferece poucas oportunidades de desenvolvimento e dificulta o transporte. A paisagem circundante permanece em grande parte subdesenvolvida. A entrada do castelo fica a cerca de cinco milhas ao norte do Parque Estadual Hearst San Simeon. [276]

No auge da propriedade de Hearst, a propriedade totalizava mais de 250.000 acres. [277] W. C. Fields comentou sobre a extensão da propriedade durante uma visita "Lugar maravilhoso para criar filhos. Você pode mandá-los para brincar. Eles não vão voltar até que estejam crescidos". [278] A cerca de 23 milhas ao norte do castelo, Morgan construiu a Milpitas Hacienda, uma casa de fazenda que funcionava como um trianon para a propriedade principal e como um foco para expedições a cavalo. [279] Em 1957, o castelo e seu conteúdo, com 120 acres de jardins, foram transferidos para a tutela do Departamento de Parques do Estado da Califórnia. [16] Em 2005, a configuração mais ampla do castelo foi protegida por um acordo de conservação entre o Departamento, American Land Conservancy e a Hearst Corporation que visava preservar o caráter subdesenvolvido da costa. Anos antes, o escritor Henry Miller havia descrito a área de Big Sur como "a Califórnia com que os homens sonharam. A face da terra como o Criador pretendia que fosse". [16] O comentário de Miller ecoa uma observação anterior sobre San Simeon feita por Bernard Shaw "Isto é o que Deus teria construído se tivesse o dinheiro". [ac] [8] O acordo alcançado entre o estado e a família gerou polêmica. O negócio, que viu a família Hearst receber US $ 80 milhões em dinheiro junto com US $ 15 milhões em créditos fiscais estaduais em troca de ceder os direitos de desenvolvimento da maior parte da propriedade, foi criticado como sendo muito generoso com os Hearsts e por restringir o acesso do público para a propriedade. [281] Os patrocinadores do acordo discordaram, Mike Chrisman, então secretário de Recursos da Califórnia, descrevendo o acordo como "um esforço histórico. E um grande negócio para o estado, para a Hearst Corp. e a família e o público". [282]

Assim como o próprio Hearst, o Castelo Hearst e suas coleções têm sido objeto de críticas consideráveis. Desde a década de 1940, a visão da criação conjunta mais importante de Hearst e Morgan como o fantasmagórico Xanadu da imaginação de Orson Welles tornou-se lugar-comum. [283] [284] Embora algumas representações literárias zombassem suavemente do romance de P. G. Wodehouse de 1953, O retorno de Jeeves tem um personagem que descreve sua estadia, "Lembro-me de visitar San Simeon uma vez, e havia uma abadia francesa inteira deitada na grama" [ad] [286] outros não. A descrição sem nome de John Steinbeck certamente era de Hearst "Eles são um cara, um jornalista perto da costa, têm um milhão de acres. Um cara gordo e macio com olhinhos mesquinhos e uma boca de asno". [287] O escritor John Dos Passos foi além, referindo-se explicitamente a Hearst no terceiro volume de sua obra de 1938 EUA trilogia. "O imperador do jornal retirou-se para seu feudo de San Simeon, onde construiu um palácio andaluz e ali passa seus últimos anos em meio às adulações relaxantes de roteiristas, publicitários, roteiristas, publicitários, colunistas, até morrer, um César exausto e envelhecido com os gastos. " [288] O escritor de arquitetura inglês Clive Aslet foi um pouco mais elogioso sobre o castelo. Não gostando de sua "textura antipática (de) concreto vazado", ele o descreveu como "melhor visto à distância". [105] A fachada traseira inacabada e não resolvida da Casa Grande foi o assunto de comentário negativo particular Carleton Winslow e Nicola Frye, em sua história de 1980, sugerem que as alas norte e sul flanqueadoras "competem desastrosamente" com as do doge central bloco de suítes. [289] Outros questionaram a própria existência do castelo, o arquiteto Witold Rybczynski perguntando, "o que esta villa italiana está fazendo na Cordilheira Costeira da Califórnia?. Uma peça cara de decoração teatral que ignora seu contexto (e) carece de significado". [290] As coleções de Hearst foram igualmente depreciadas, o historiador da arte William George Constable fez eco a Joseph Duveen quando avaliou Hearst como "não um colecionador, mas uma pega gigantesca e voraz". [291]

Décadas posteriores após a morte de Hearst, temos visto uma avaliação mais simpática e apreciativa de suas coleções e da propriedade que ele e Morgan criaram para abrigá-las. O diretor do Metropolitan Museum of Art, Thomas Hoving, embora listasse Hearst apenas no número 83 em sua avaliação dos 101 maiores colecionadores de arte da América, escreveu: "Hearst está sendo reavaliado. Ele pode ter sido muito mais colecionador do que se pensava a hora de sua morte ". [292] A curadora Mary Levkoff, em seu estudo de 2008, Hearst the Collector, afirma que estava, descrevendo as quatro coleções "incrivelmente importantes" separadas de vasos antigos, tapeçarias, armaduras e prata que Hearst reuniu, [ae] [294] e escrevendo sobre o desafio de trazer seu mérito artístico à luz sob o sombra de sua própria reputação. [af] [296] Do prédio de Morgan, seu estoque aumentou com a reavaliação de sua posição e realizações, que a levaram ao California Hall of Fame em 2008, [297] se tornando a primeira mulher a receber o American Institute da Medalha de Ouro dos Arquitetos em 2014, [298] e ter um obituário em O jornal New York Times recentemente em 2019. [ag] [302] O escritor John Julius Norwich registrou sua retratação após uma visita ao castelo "Fui preparado para zombar e fiquei maravilhado. O Castelo Hearst (é) um palácio em todos os sentidos da palavra" . [303] Victoria Kastner, por muitos anos a historiadora interna do Castelo Hearst e autora de vários livros sobre seu design e história, conclui sua história do castelo com uma avaliação de San Simeon como "a quintessência americana do século XX casa de campo". [304]


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