Muse Timeline

Muse Timeline


História da musa, brasão da família e brasões de armas

As primeiras pessoas a usarem o distinto nome de família Muse na Inglaterra foram encontradas no assentamento de Meaux (Meux) em East Riding of Yorkshire e, consequentemente, a maioria das fontes concorda que o nome é um nome de Yorkshire.

Olhando para trás, Meaux é uma comuna no departamento de Seine-et-Marne na região de & # 206le-de-France na França e é aqui que acredita-se que a família tenha se originado. Roger Muse foi listado no & quotNorman Exchequer Rolls de 1198-1203 e Godfridus de la Mosca manteve um feudo de Philip Augustus em honra de Malherbe. & quot [1]

Alternativamente, o nome poderia ter sido derivado da palavra em inglês antigo Meaw, que significava & quota gull & quot ou um & quotsea-mew. & Quot. Para complicar ainda mais, Meaw também era um nome pessoal em inglês antigo e mue, derivado de uma palavra em francês antigo, era uma gaiola para falcões que eram usados ​​enquanto miavam ou mudavam de penas. [2] [3]

Acreditamos que é mais provável que o nome seja um nome local originário da Normandia, em oposição a um nome profissional.

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As primeiras origens da família das musas

O sobrenome Muse foi encontrado pela primeira vez em Yorkshire, em Meux ou Maeux, (pronuncia-se 'mews') um município, na paróquia de Waghen, união de Beverley, divisão intermediária do wapentake de Holderness em East Riding. [4]

E é aqui que o primeiro registro do nome, Algarus filius Meawes, foi listado em 1016 como um apelido em inglês antigo. Mais de cem anos depois, John de Mehus foi listado nos pés de multas em 1196. Alguns anos depois, Hugo de Mues foi listado no Pipe Rolls de 1201. Thomas de Meuse foi listado nos pés de multas em 1282. [ 5]

O Hundredorum Rolls de 1273 listava Isabel Mus e John de Muse em Essex. John le Mouse ou Mows foi encontrado em Wiltshire nas Escrituras Parlamentares de Palgraves (1307-1325). [1]

Novamente em Yorkshire, & quot em 1309, Thomas Mus de Arkilgarth, capelão, foi, com vários outros, processado por Eve de Kaggardgill de Arkilgarth em Richmondshiro, pelo assassinato de seu marido. William Peverel da Carta de Dover à Abadia de Shrewsbury é testemunhado por William de Musca e outro William de Musca (ou o mesmo?) Detinha metade do honorário de cavaleiro de William de Ros em Northamptonshire. & Quot [1]

“Um dos perseguidos [Cavaleiros] Templários em 1309 foi o irmão Philip de Mewes, que, 'sendo aconselhado e seriamente exortado a abandonar sua profissão religiosa, respondeu que preferia morrer a fazê-lo.' & quot [1]

Mais tarde, o Yorkshire Poll Tax Rolls de 1379 tinha duas listas da família (ambas em East Riding): William de Mewse e John de Mewhes. A Bother tinha terras lá naquela época. [6]

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História da família Muse

Esta página da web mostra apenas um pequeno trecho de nossa pesquisa Muse. Outras 177 palavras (13 linhas de texto) cobrindo os anos de 1641, 1829, 1831, 1619, 1706, 1672, 1619, 1637, 1641, 1645, 1642, 1657, 1640, 1644, 1641 e 1657 estão incluídas no tópico Early Muse História em todos os nossos produtos de história estendida em PDF e produtos impressos, sempre que possível.

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Variações ortográficas de musa

Variações ortográficas em nomes eram uma ocorrência comum em épocas anteriores à padronização da grafia em inglês, algumas centenas de anos atrás. Na Idade Média, até mesmo os letrados mudavam regularmente a grafia de seus nomes à medida que a língua inglesa incorporava elementos do francês, latim e outras línguas europeias. Muitas variações do nome Muse foram encontradas, incluindo Mew, Mews, Mewes, Meux, Mewis, Muse, Mewsse, Mowse, Meaux e muitos mais.

Primeiros notáveis ​​da família Muse (antes de 1700)

Destacado entre a família nessa época era Peter Mews (1619-1706), um teólogo realista inglês e bispo de Bath and Wells em 1672, de Caundle Purse, Dorset. Nascido em Purse Candle, perto de Sherborne, Dorset, em 25 de março de 1619, ele foi enviado para a Merchant Taylors 'School sob os cuidados de seu tio, Dr. Winniffe, então reitor de St. Paul. Ele foi eleito bolsista do St. John's College, Oxford, 11 de junho de 1637, e.
Outras 71 palavras (5 linhas de texto) estão incluídas no tópico Early Muse Notables em todos os nossos produtos PDF Extended History e produtos impressos, sempre que possível.


Conteúdo

A tecnologia de gravação ótica de vídeo, usando um disco transparente, [4] foi inventada por David Paul Gregg e James Russell em 1963 (e patenteada em 1970 e 1990). [5] [6] As patentes de Gregg foram adquiridas pela MCA em 1968. Em 1969, a Philips desenvolveu um videodisco no modo reflexivo, que tem vantagens sobre o modo transparente. A MCA e a Philips decidiram então combinar seus esforços e demonstraram publicamente o videodisco pela primeira vez em 1972.

O LaserDisc foi disponibilizado pela primeira vez no mercado em Atlanta, Geórgia, em 11 de dezembro de 1978, [7] dois anos após o lançamento do videocassete VHS e quatro anos antes do lançamento do CD (que é baseado na tecnologia de disco laser). Inicialmente licenciado, vendido e comercializado como MCA DiscoVision (também conhecido como simplesmente DiscoVision) em 1978, a tecnologia era anteriormente referida internamente como Sistema ótico de videodisco, Videodisco óptico reflexivo, Videodisco ótico a laser, e Disco-Vision (com um hífen), com os primeiros jogadores referindo-se ao formato como Vídeo de longa duração.

Posteriormente, a Pioneer Electronics comprou a participação majoritária no formato e comercializou-o como ambos LaserVision (nome do formato) e LaserDisc (nome da marca) em 1980, com alguns lançamentos referindo-se não oficialmente ao meio como Laser Videodisc. A Philips produziu os jogadores enquanto a MCA produziu os discos. A colaboração Philips-MCA não teve sucesso - e foi descontinuada após alguns anos. Vários dos cientistas responsáveis ​​pelas primeiras pesquisas (Richard Wilkinson, Ray Dakin e John Winslow) fundaram a Optical Disc Corporation (agora ODC Nimbus).

Em 1979, o Museu de Ciência e Indústria de Chicago abriu sua exposição "Jornal", que usava LaserDiscs interativos para permitir que os visitantes pesquisassem a primeira página de qualquer Chicago Tribune jornal. Este foi um dos primeiros exemplos de acesso público a informações armazenadas eletronicamente em um museu. [ citação necessária ]

Em 1984, a Sony introduziu um formato LaserDisc que podia armazenar qualquer forma de dados digitais, como um dispositivo de armazenamento de dados semelhante a CD-ROM, com uma grande capacidade de armazenamento de 3,28 GiB, [8] comparável ao formato DVD-ROM posterior.

O primeiro título LaserDisc comercializado na América do Norte foi o lançamento de MCA DiscoVision de mandíbulas em 15 de dezembro de 1978. [9] O último título lançado na América do Norte foi o da Paramount Trazendo os mortos em 3 de outubro de 2000. [10] Uma dúzia ou mais de títulos continuaram a ser lançados no Japão até 21 de setembro de 2001, com o último filme japonês lançado sendo o filme de Hong Kong Tokyo Raiders da Golden Harvest. A produção de players LaserDisc continuou até 14 de janeiro de 2009, quando a Pioneer parou de fabricá-los. [11] [12] [13]

Estimou-se que em 1998, os jogadores LaserDisc estavam em aproximadamente 2% dos lares dos EUA (cerca de dois milhões). [14] Em comparação, em 1999, os jogadores estavam em 10% dos lares japoneses. [15] O LaserDisc foi lançado em 10 de junho de 1981, no Japão, [ esclarecimento necessário ] e um total de 3,6 milhões de leitores de LaserDisc foram vendidos lá. [16] Um total de 16,8 milhões de leitores LaserDisc foram vendidos em todo o mundo, dos quais 9,5 milhões foram vendidos pela Pioneer. [11] [12] [13]

Em 2001, o LaserDisc foi completamente substituído pelo DVD no mercado de varejo da América do Norte, uma vez que a mídia não estava mais sendo produzida. Os jogadores ainda eram exportados do Japão para a América do Norte até o final de 2001. O formato manteve alguma popularidade entre os colecionadores americanos e, em maior grau, no Japão, onde o formato foi mais bem suportado e predominante durante sua vida útil. Na Europa, o LaserDisc sempre foi um formato obscuro. Foi escolhido pela British Broadcasting Corporation (BBC) para o Projeto Domesday da BBC em meados da década de 1980, um projeto escolar para comemorar os 900 anos desde o Livro Domesday original na Inglaterra. De 1991 até o final dos anos 1990, a BBC também usou a tecnologia LaserDisc (especificamente Sony CRVdisc) [17] para reproduzir seus idents de canal. [18] A Pioneer encerrou a produção de players LaserDisc em 14 de janeiro de 2009. [19]

Um LaserDisc de vídeo doméstico padrão tem 30 cm (12 pol.) De diâmetro e é feito de dois discos de alumínio de um lado revestidos de plástico. Embora semelhante em aparência aos discos compactos ou DVDs, os primeiros LaserDiscs usavam vídeo analógico armazenado no domínio composto (tendo uma largura de banda de vídeo e resolução aproximadamente equivalente ao formato de fita de vídeo Tipo C de 1 polegada (25 mm)) com som estéreo FM analógico e PCM Áudio digital. Os discos posteriores usaram D-2 em vez de fita de vídeo Tipo C para masterização. O LaserDisc em seu nível mais fundamental ainda era gravado como uma série de poços e terras, muito parecidos com CDs, DVDs e até mesmo discos Blu-ray hoje. Na verdadeira mídia digital, os poços, ou suas bordas, representam diretamente 1s e 0s de um fluxo de informações digitais binárias. Aqui, no entanto, a informação é codificada como modulação de frequência analógica e está contida nos comprimentos e espaçamentos dos poços. Uma frequência portadora é modulada pelo sinal de vídeo de banda base (e trilhas sonoras analógicas). Em uma visão simplificada, as partes positivas desse sinal de frequência variável podem produzir saliências e as partes negativas podem ser poços, o que resulta em uma projeção do sinal FM ao longo da trilha do disco. Ao ler, a portadora FM pode ser reconstruída a partir da sucessão de bordas do poço e demodulada para extrair o sinal de vídeo original (na prática, a seleção entre as partes do poço e da terra usa a interseção da portadora FM com uma linha horizontal tendo um deslocamento do zero eixo, para considerações de ruído). Se o som PCM estiver presente, sua forma de onda, considerada como um sinal analógico, pode ser adicionada à portadora FM, que modula a largura da interseção com o limiar horizontal. Como resultado, o espaço entre os centros do poço representa essencialmente o vídeo (como frequência) e os comprimentos dos poços codificam as informações de som PCM. [20] Os primeiros LaserDiscs apresentados em 1978 eram inteiramente analógicos, mas o formato evoluiu para incorporar som estéreo digital em formato de CD (às vezes com um TOSlink ou saída coaxial para alimentar um DAC externo) e, posteriormente, formatos multicanais, como Dolby Digital e DTS .

Uma vez que a codificação digital e os esquemas de compressão não estavam disponíveis ou eram impraticáveis ​​em 1978, três formatos de codificação com base na velocidade de rotação foram usados:

Conforme a Pioneer introduziu o áudio digital no LaserDisc em 1985, ela refinou ainda mais o formato CAA. O CAA55 foi lançado em 1985 com uma capacidade total de reprodução por lado de 55 minutos e 5 segundos, reduzindo a capacidade de vídeo para resolver problemas de largura de banda com a inclusão de áudio digital. Vários títulos lançados entre 1985 e 1987 eram áudio analógico apenas devido à duração do título e ao desejo de manter o filme em um disco (por exemplo, De volta para o Futuro) Em 1987, a Pioneer superou os desafios técnicos e foi capaz de codificar mais uma vez em CAA60, permitindo um total de 60 minutos e 5 segundos. A Pioneer refinou ainda mais o CAA, oferecendo CAA45, codificando 45 minutos de material, mas preenchendo toda a superfície de reprodução do lado. Usado em apenas alguns títulos, CAA65 ofereceu 65 minutos e 5 segundos de tempo de reprodução por lado. Há um punhado de títulos impressos pela Technidisc que usavam CAA50. A variante final do CAA é CAA70, que pode acomodar 70 minutos de tempo de reprodução por lado. Não há usos conhecidos desse formato no mercado consumidor.

Edição de Áudio

O som pode ser armazenado em formato analógico ou digital e em uma variedade de formatos de som surround. Os discos NTSC podem transportar uma faixa de áudio analógico estéreo, além de uma faixa de áudio digital PCM não compactada com qualidade de CD estéreo, que são (EFM, CIRC, 16 bits e taxa de amostragem de 44,1 kHz). [22] Os discos PAL podem transportar um par de faixas de áudio, analógicas ou digitais e as faixas digitais em um disco PAL têm 16 bits 44,1 kHz como em um CD no Reino Unido, o termo "LaserVision" é usado para se referir aos discos com som analógico, enquanto "LaserDisc" é usado para aqueles com áudio digital. O sinal de som digital em ambos os formatos é codificado em EFM como em CD. [22]

Dolby Digital (também chamado de AC-3) e DTS, que agora são comuns em lançamentos de DVD, foram disponibilizados pela primeira vez no LaserDisc e Star Wars: Episódio I - A Ameaça Fantasma (1999), que foi lançado no LaserDisc no Japão, está entre os primeiros lançamentos de home video a incluir Dolby Digital EX Surround de 6.1 canais junto com alguns outros lançamentos tardios de 1999 a 2001. [23] Ao contrário dos DVDs, que carregam Dolby Áudio digital na forma digital, os LaserDiscs armazenam Dolby Digital em uma forma de frequência modulada dentro de uma trilha normalmente usada para áudio analógico. A extração de Dolby Digital de um LaserDisc exigia um reprodutor equipado com uma saída especial "AC-3 RF" e um demodulador externo, além de um decodificador AC-3. O demodulador era necessário para converter as informações AC-3 moduladas de 2,88 MHz no disco em um sinal de 384 kbit / s que o decodificador pudesse manipular.

Em meados da década de 1990, muitos receptores AV de ponta incluíram o circuito demodulador especificamente para o sinal Dolby Digital AC-3 modulado por RF dos players LaserDisc. No final da década de 1990, com os leitores LaserDisc e as vendas de discos em declínio devido à crescente popularidade do DVD, os fabricantes de receptores AV removeram o circuito demodulador. Embora os aparelhos de DVD fossem capazes de reproduzir faixas Dolby Digital, os sinais dos aparelhos de DVD não estavam em uma forma modulada e não eram compatíveis com as entradas projetadas para LaserDisc AC-3. Os demoduladores externos estiveram disponíveis por um período que converteu o sinal AC-3 em sinal Dolby Digital padrão que era compatível com as entradas Dolby Digital / PCM padrão em receptores AV compatíveis. Outro tipo comercializado por Onkyo [24] e Marantz [25] converteu o sinal RF AC-3 em áudio analógico de 6 canais.

Os dois canais de áudio FM ocupavam o espectro do disco em 2,3 e 2,8 MHz em discos formatados em NTSC e cada canal tinha um desvio FM de 100 kHz. As frequências da portadora de áudio FM foram escolhidas para minimizar sua visibilidade na imagem de vídeo, de forma que mesmo com um disco mal masterizado, as batidas da portadora de áudio no vídeo ficarão pelo menos -35 dB abaixo e, portanto, invisíveis. Devido às frequências escolhidas, a portadora de áudio de 2,8 MHz (canal direito) e a borda inferior do sinal de croma estão muito próximas e se os filtros não forem ajustados cuidadosamente durante a masterização, pode haver interferência entre os dois. Além disso, altos níveis de áudio combinados com altos níveis de croma podem causar interferência mútua, fazendo com que as batidas se tornem visíveis em áreas altamente saturadas da imagem. Para ajudar a lidar com isso, a Pioneer decidiu implementar o CX Noise Reduction System nas trilhas analógicas. Ao reduzir a faixa dinâmica e os níveis de pico dos sinais de áudio armazenados no disco, os requisitos de filtragem foram relaxados e as batidas visíveis foram bastante reduzidas ou eliminadas. O sistema CX oferece um efeito NR total de 20 dB, mas no interesse de uma melhor compatibilidade para reprodução não decodificada, a Pioneer reduziu para apenas 14 dB de redução de ruído (o sistema RCA CED usou o sistema "original" CX de 20 dB) . Isso também relaxou as tolerâncias de calibração nos jogadores e ajudou a reduzir o bombeamento audível se o decodificador CX não foi calibrado corretamente. [ citação necessária ]

Pelo menos no que diz respeito às trilhas de áudio digital, a qualidade do som era insuperável na época em comparação com a fita de vídeo do consumidor, mas a qualidade das trilhas sonoras analógicas variava muito dependendo do disco e, às vezes, do reprodutor. Muitos leitores de LD antigos e de baixo custo tinham componentes de áudio analógico pobres e, por sua vez, muitos discos anteriores tinham faixas de áudio analógico mal masterizadas, tornando as trilhas sonoras digitais em qualquer forma desejáveis ​​para entusiastas sérios. Os primeiros títulos DiscoVision e LaserDisc não tinham a opção de áudio digital, mas muitos desses filmes receberam som digital em reedições posteriores da Universal, e a qualidade das trilhas de áudio analógico geralmente melhorava com o passar do tempo. Muitos discos que originalmente carregavam faixas estéreo analógicas antigas receberam novas faixas Dolby Stereo e Dolby Surround, muitas vezes em adição às faixas digitais, ajudando a aumentar a qualidade do som. Discos analógicos posteriores também aplicaram redução de ruído CX, o que melhorou a relação sinal-ruído de seu áudio.

O áudio DTS, quando disponível em um disco, substituiu as trilhas de áudio digital que ouviam o som DTS, exigindo apenas uma conexão digital compatível com S / PDIF a um decodificador DTS.

Em um disco DTS, o áudio digital PCM não estava disponível, portanto, se um decodificador DTS também não estivesse disponível, a única opção seria voltar para o Dolby Surround analógico ou trilhas de áudio estéreo. Em alguns casos, as trilhas de áudio analógico ficaram indisponíveis por meio da substituição por áudio suplementar, como partituras isoladas ou comentários em áudio. Isso reduziu efetivamente a reprodução de um disco DTS em um sistema não equipado com DTS para áudio mono ou, em alguns casos, nenhuma trilha sonora de filme. [26]

Existe apenas uma opção de som surround 5.1 em um determinado LaserDisc (Dolby Digital ou DTS), portanto, se o som surround for desejado, o disco deve ser compatível com as capacidades do equipamento de reprodução (reprodutor de LD e receptor / decodificador) pelo comprador. Um sistema de reprodução LaserDisc totalmente capaz inclui um reprodutor LaserDisc mais recente que é capaz de reproduzir faixas digitais, possui uma saída óptica digital para áudio PCM e DTS digital, reconhece faixas de áudio AC-3 e possui uma saída coaxial AC-3 externa ou demodulador RF AC-3 interno e decodificador AC-3 e um decodificador DTS. Muitos receptores A / V da década de 1990 combinavam o decodificador AC-3 e a lógica do decodificador DTS, mas um demodulador AC-3 integrado é raro em reprodutores LaserDisc e em receptores A / V posteriores. [27]

Os discos laser PAL têm um tempo de reprodução um pouco mais longo do que os discos NTSC, mas têm menos opções de áudio. Os discos PAL possuem apenas duas faixas de áudio, consistindo em duas faixas apenas analógicas em PAL LDs mais antigos ou duas faixas apenas digital em discos mais recentes. Em comparação, os LDs NTSC posteriores são capazes de transportar quatro trilhas (duas analógicas e duas digitais). Em certos lançamentos, uma das trilhas analógicas é usada para transportar um sinal AC-3 modulado para áudio de 5.1 canais (para decodificação e reprodução por reprodutores LD mais novos com uma saída "AC-3 RF"). No entanto, os LDs NTSC mais antigos feitos antes de 1984 (como os discos DiscoVision originais) têm apenas duas trilhas de áudio analógico.


Projeto MUSE lança comemoração virtual do 25º aniversário

Enquanto o mundo se ajusta às preocupações em evolução e variadas de saúde pública, o Projeto MUSE está olhando para trás em um ano como nenhum outro e dando continuidade ao lançamento de um planejado site do 25º aniversário que coleta as histórias e celebra os marcos de "25 anos de suporte digital Bolsa de estudo." O site de aniversário celebra a evolução e o crescimento da enorme coleção online de conteúdo de ciências humanas e sociais administrada pela Johns Hopkins University Press e apresenta, junto com um novo vídeo, reflexões de 25 funcionários e associados atuais e antigos.

Também inclui uma nova seleção com curadoria de leitura gratuita com curadoria de conteúdo do MUSE de uma variedade de editores chamada "MUSE em foco: mapeando as humanidades digitais." Os artigos de periódicos e livros exploram a história e a teoria por trás das humanidades digitais, traçam seu curso até o presente e traçam a gama de caminhos à medida que as comunicações acadêmicas se adaptam a um mundo cada vez mais digital.

"Quando a crise global de saúde atingiu fortemente os EUA em março, suspendemos a celebração do aniversário e voltamos nossa atenção para ajudar a comunidade acadêmica como pudemos", disse a diretora do Projeto MUSE, Wendy Queen. Enquanto se ajustava para trabalhar remotamente por conta própria, a equipe do MUSE manteve a plataforma funcionando sem problemas e rapidamente montou e abriu uma coleção especial de bolsas de estudo relevantes para a pandemia. Muitos editores do MUSE decidiram tornar uma grande quantidade de material temporariamente gratuito para acesso em todo o mundo enquanto professores e alunos terminavam o trabalho do semestre da primavera de 2020 virtualmente, uma mudança que levou ao uso recorde do conteúdo da plataforma.

"Estou muito orgulhoso de nossa resposta ao COVID-19 e por termos feito dele nossa prioridade", disse Queen. “Mas não queremos perder a oportunidade que o ano do 25º aniversário nos oferece. O MUSE tem uma história incrível para contar e temos muitos amigos para agradecer. Queríamos encontrar o caminho certo e o momento certo para reconhecer esse marco. Esperamos que este 'microsite' de aniversário faça isso. "

O conteúdo do aniversário inclui um novo vídeo celebrando a comunidade global que abraçou e sustentou o MUSE por 25 anos. Uma linha do tempo ilustrada segue a evolução do Projeto MUSE desde o seu início como um 'experimento' financiado por doações, conduzido pela Imprensa e Biblioteca da Johns Hopkins nos primeiros dias da World Wide Web. Uma galeria de "25 MUSE Makers" apresenta atuais e ex-funcionários e associados relembrando os primeiros desafios de lançar a plataforma, comentando sobre as principais decisões sobre tecnologia e conteúdo e observando que o sucesso não era garantido ou inevitável.

Mas o sucesso surpreendente está no cerne da história do MUSE. O que começou em 1995 como um esforço pioneiro para servir 12 periódicos de humanidades publicados pela JHU Press para 53 instituições assinantes cresceu em uma plataforma com mais de 3.000 instituições assinantes em 77 países, coleções com mais de 500.000 artigos de periódicos e 1,3 milhão de capítulos de livros de 259 editoras e 14 milhões de downloads anualmente por usuários em todo o mundo. Desde 1995, as coleções do MUSE Journal têm apoiado uma ampla gama de necessidades de pesquisa em bibliotecas acadêmicas, públicas, especiais e escolares em todo o mundo. MUSE é a fonte confiável de versões de texto completo de periódicos acadêmicos de muitas das principais editoras universitárias e sociedades acadêmicas do mundo, com mais de 120 editoras atualmente participando. Livros no Projeto MUSE oferece acesso a mais de 57.000 livros em mais de 100 impressoras, totalmente integrados ao conteúdo de periódico acadêmico do MUSE para navegação e descoberta.


Logitech, uma empresa suíça fundada em 1981, lançou seu primeiro mouse, o P4. A tecnologia optomecânica combinava a esfera rolante com codificadores óticos que podiam rastrear o movimento da esfera com precisão. Depois de fechar um contrato com a HP, ela consegue vender cerca de 25.000 unidades por ano.


Musa: Mickalene Thomas

Os retratos em grande escala em Musa: Fotografias de Mickalene Thomas (Aperture) que publica neste outono, combina aspectos das pinturas clássicas da odalisca com os da fotografia de moda dos anos 1970 Black is Beautiful -era (quando sua mãe era modelo), entre outras influências, para examinar a raça, a sexualidade, o olhar da artista, e a construção de imagens. & ndashAdvogado
Como uma combinação de retratos de estúdio de Malick Sidib e de eacute da juventude de Milian e filmes de blaxploitation dos anos 70, as fotos de mulheres negras de Mickalene Thomas são visualmente dinâmicas e positivamente genuínas. & ndashArt News
Fornece a primeira visão geral de sua série deslumbrante de fotos de mulheres negras e ndashHarper & # 8217s Bazaar
Thomas se deleita em uma forma teatral de exibição feminina. & ndashO Nova-iorquino cabine de fotos
A beleza de Mama Bush está indelevelmente preservada nas imagens fotográficas ideais de sua filha, memoriais duradouros para sua mãe, a musa central em seu trabalho, seu espelho refletindo um olhar entre duas mulheres e o eu. & ndashO Nova-iorquino cabine de fotos
Thomas é um explorador lúdico e intenso da autopreservação de mulheres bonitas. & ndashThe New York Times Magazine
A pele negra desses super-heróis glamurosos costuma ser a única coisa nessas fotos que não é uma confusão de ornamentos e cores, mas a escuridão, conforme fotografada por Thomas, é uma confusão por si só. & ndashThe New York Times Magazine
Ela criou um vasto corpo de retratos que desconstroem criticamente as definições de beleza, raça e gênero & mdashespecificamente para mulheres negras & # 038mdash: e os redefinem em seus próprios termos & ndashO jornal New York Times

Fotografias de Mickalene Thomas e Mickalene Thomas. Autoria de Mickalene Thomas.


Você sabia?

As Musas eram as nove deusas gregas que presidiam às artes (incluindo música) e literatura. Um santuário para as Musas era chamado em latim de museu. Um artista ou poeta prestes a começar a trabalhar invocaria sua musa particular para inspirá-lo, e um poema poderia começar com tal chamada, assim, Homero Odisséia começa, "Cante para mim do homem, musa" (isto é, de Odisseu). Hoje, uma musa pode ser o espírito criativo especial de alguém, mas alguns artistas e escritores também escolheram seres humanos vivos para servir de musas.


Resultados da Sessão

Agora, vamos mergulhar um pouco mais fundo em cada tipo de relatório de mediação, o que você verá e o que cada um significa para ajudá-lo com sua prática de meditação.

1. Resultados da Sessão: Mente

No Meditação da mente, você aprenderá a atingir um estado de calma relaxando sua mente e se concentrando em sua respiração. Você ouvirá se o feedback se intensifica conforme sua mente divaga e se torna mais ativa. Os sons do clima ficarão mais suaves conforme você recupera o foco e encontra um estado de calma.

O gráfico Mind Meditation divide cada sessão em três regiões que se correlacionam com cada estado do cérebro:

      • Ativo (atenção errante): É quando sua mente está distraída e sua atenção está flutuando.
      • Neutro (estado de repouso natural): A atenção não está flutuando, mas você também não atingiu um foco profundo ainda.
      • Calma (foco profundo e repousante em sua respiração): Esses são os momentos em que você esteve totalmente focado em sua respiração.

      As porcentagens de calmo, neutro e ativo representam a proporção do tempo gasto em cada estado durante a sessão. O monitoramento de flutuações e tendências ao longo do tempo em cada estado ajuda a monitorar seu progresso e procurar padrões.

      Durante a meditação mental, você ouvirá e ganhará pássaros quando atingir um foco profundo e repousante em sua respiração por mais de 5 segundos.

      Quando sua mente muda para um estado ativo e, em seguida, retorna rapidamente ao foco calmo, você receberá uma estrela de recuperação.

      2. Resultados da Sessão: Coração

      No Meditação do Coração, você entrará em uma paisagem sonora envolvente, onde ouvirá seus batimentos cardíacos ao som de uma bateria rítmica e suave tocada em tempo real.

      Ao sincronizar seus batimentos cardíacos com a paisagem sonora, você aprenderá a se sintonizar com as dicas internas do corpo para melhorar a autorregulação e encontrar a calma.

      o gráfico de coração mostra sua freqüência cardíaca durante a sessão de meditação. Depois de completar sua segunda sessão, você verá o seguinte:

          • Máximo / mínimo histórico: Esta é a frequência cardíaca mais alta e mais baixa que você alcançou durante qualquer meditação do Coração.
          • Intervalo médio histórico: esta é uma medida de sua faixa normal de freqüência cardíaca durante uma meditação Muse Heart.

          Quando sua freqüência cardíaca cai para um novo nível mínimo durante uma meditação cardíaca, ou se você mantém uma freqüência cardíaca baixa de forma consistente, você ouvirá e ganhará pássaros.

          Durante uma Meditação do Coração, quando sua frequência cardíaca vai de alta para baixa em comparação com sua frequência normal, você ganhará uma estrela de recuperação.

          3. Resultados da sessão: Corpo

          O gráfico do corpo mostra duas 'zonas' e uma linha de base.

              1. Relaxado representa o tempo que você passou em um assento imóvel e estável (abaixo da linha)
              2. Ativo representa o momento em que você teve um movimento notável (acima da linha).
              3. A linha de base (a linha mostrada no gráfico) é estabelecida durante a calibração antes de sua sessão.

            Durante as Meditações Corporais, quando seu corpo permanece em estado de Relaxamento por um longo período de tempo, você ouvirá pássaros. Se você mudar de um estado ativo para um estado imóvel durante uma Meditação Corporal, você receberá uma estrela de recuperação.

            Seu objetivo é conseguir mais minutos em um estado parado (abaixo da linha) vs. movimento ativo durante a meditação. Os pássaros e as recuperações que você recebeu durante uma meditação corporal serão mostrados na linha do tempo do gráfico da sua sessão para que você saiba quando foram conquistados.

            4. Resultados da sessão: Respiração

            Pela Meditações de respiração, você aprenderá a controlar o ritmo da sua respiração com sons de música ambiente guiados. Conforme você segue os sons orientadores e corresponde ao padrão de respiração, seu corpo e batimentos cardíacos serão sincronizados e você será recompensado com tons musicais harmonizados para afirmar seu progresso e mantê-lo no caminho certo.

            Os resultados do gráfico da meditação da respiração exibem três zonas e cada zona mostra seu nível (alto, médio, baixo) de harmonia com o guia de áudio. Ao medir uma combinação de batimentos cardíacos e movimentos corporais, o Muse é capaz de determinar sua harmonia com o guia de áudio. Zonas:

                • Alto : + 90% de harmonia com guia
                • Médio: + 50% em harmonia
                • Baixo : abaixo de 50% em harmonia

                Durante as Meditações de Respiração, você ouvirá e ganhará pássaros a cada 5 segundos em que permanecer em alta harmonia com a orientação da respiração. Ao recuperar a harmonia com o guia de áudio, você ganhará uma estrela de recuperação.
                Os pássaros e as estrelas de recuperação ajudam a entender como você respondeu durante a meditação e são mostrados na linha do tempo do gráfico da sessão para que você saiba quando foram conquistados. O objetivo é aumentar o número de minutos em alta harmonia durante as meditações respiratórias.

                5. Resultados da sessão: guiados com fita na cabeça

                Existem mais de 300 meditações guiadas para escolher e você pode ouvir nossas meditações guiadas com ou sem a faixa da musa.

                Usar a faixa da musa na cabeça com qualquer meditação guiada fornece resultados de sessão aprofundados para ajudar a fornecer insights mais profundos sobre sua prática de meditação.

                Ao fazer uma sessão guiada com um Muse 2, você receberá os resultados da sessão mostrando seus dados de mente, coração e corpo.

                Ao fazer uma sessão guiada com uma Musa Original, você receberá os resultados da sessão mostrando os dados da sua mente.
                Se você tocar em “Olhe mais de perto”Você verá gráficos completos expandidos para os dados da sua sessão.



                EVENTOS

                A equipe do Galena & amp U.S. Grant Museum trabalha para trazer a história para a comunidade por meio de uma programação inovadora durante todo o ano. Nossos eventos são informativos e divertidos e envolvem pessoas de todas as idades no diálogo da história local, regional e nacional.

                Tributo ao Desafio da Escada de Heroes for History

                11 de setembro às 8h15 - 13h

                O Heroes for History Stair Challenge Tribute 5k é um evento anual de corrida competitiva e caminhada divertida. Para os atletas, a corrida competitiva é profissional.

                Caminhada no cemitério

                18 de setembro às 13h - 19 de setembro às 16h30

                Os artistas da caminhada no cemitério de 18 e 19 de setembro de 2021 estão explorando a vida difícil dos primeiros colonos, compartilhando histórias de prosperidade e.


                Assista o vídeo: Muse. Simulation Theory World Tour 2019 Full Fan Film. 4K UHD