Monumento a Victor Emmanuel II

Monumento a Victor Emmanuel II

O Monumento a Victor Emmanuel II (Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II) é uma vasta homenagem ao rei italiano conhecido como “Pai da Pátria”.

Victor Emmanuel II reinou de 1861 a 1878. Ele foi a força principal por trás da unificação da Itália e serviu como seu primeiro rei após o estabelecimento do reino unificado.

O Monumento a Victor Emmanuel II é uma ostentosa estrutura de mármore branco inaugurada em 1911. Uma estátua do próprio rei fica em frente a uma escada que leva a um grande edifício ornamentado de mármore branco com colunas coríntias.

Dentro do Monumento a Victor Emmanuel II há um pequeno museu sobre a unificação italiana e os visitantes também podem ir ao topo para belas vistas. É parte do site da UNESCO do Centro Histórico de Roma.


Monumento a Victor Emmanuel II - História

O Monumento a Victor Emanuel II


O Monumento a Victor Emanuel II, também chamado de & quotIl Vittoriano & quot (para comemorar a vitória), foi construído entre 1885 e 1911.

Este enorme monumento, originalmente projetado por Giuseppe Sacconi, é dedicado ao Rei Victor Emmanuel II de Savoia, que conseguiu a unificação da Itália em 1870, tendo Roma como sua capital.

Um amplo lance de escadas leva ao Altar da Nação. A Tumba do Soldado Desconhecido é guardada por uma guarda de honra e uma chama perene.

Os degraus são ladeados por dois grupos alegóricos em bronze dourado, representando o Pensamento e a Ação.

A grande estátua equestre do Rei VEII domina o Altar da Nação.

Ao pé do monumento, duas fontes flanqueiam a escadaria, com estátuas que representam o Mar Tirreno (à direita) e o Adriático (à esquerda).

O Vittoriano foi reaberto recentemente, após anos de extensa restauração. Vale a pena subir a escada para apreciar a vista de Roma - com a vantagem de que, do próprio Vittoriano, não é possível ver esta grande mancha na paisagem romana.

Ruínas romanas e igrejas medievais foram destruídas para dar lugar a este bolo de creme gigantesco - este desastre está bem documentado em um museu dentro do Vittoriano.

Se o kitsch do prédio não o deixar doente, os policiais que patrulham o monumento, que vão pular sobre você quando você se sentar para tirar uma foto nos degraus, certamente o farão. Como você não pode evitar essa coisa desagradável - você também pode visitá-la.


Para a sua homenagem, encontrava-se então em construção um monumento e o seu desenho final foi decidido em concurso. Este concurso foi ganho por Giuseppe Sacconi de Le Marche. O monumento foi iniciado em 1895 e foi concluído mais tarde em 1911. Toda a área em que agora está situado, sofreu extrema demolição e por isso foi dito ser um edifício grandioso no topo de um terreno morto. Havia até ruínas e achados raros escavados em sua construção.

O ponto focal do monumento é a estátua de um cavaleiro. Isso foi feito como uma representação de Victor Emanuel II. Foi concluído em 1889 e inaugurado em 1911.

Possui também seu famoso detalhe, o Altare della Patria, ou Altar da Pátria, onde se encontra o túmulo de um soldado desconhecido. Este soldado foi morto na 1ª Guerra Mundial e se tornou um símbolo para todos os soldados caídos desconhecidos da Itália. Portanto, o monumento não é apenas para comemorar Victor Emmanuel II, mas também todas as vítimas de guerra durante o mundo medieval.


Monumento Nacional a Victor Emmanuel II

o Monumento Nacional a Victor Emmanuel II (Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II), comumente conhecido como Vittoriano ou Altare della Patria (Altar da Pátria), é um grande monumento localizado na Piazza Venezia, na encosta norte do Monte Campidoglio, em Roma.

O monumento, que pode ser visto de quase todos os pontos da cidade, é dedicado a Victor Emmanuel II de Sabóia, o primeiro rei do Reino unificado da Itália, e à ideia de Risorgimento, o processo de unidade nacional e libertação da dominação estrangeira.

HISTÓRIA CURTA

Após a morte de Victor Emmanuel II em 9 de janeiro de 1878, houve várias iniciativas para construir um monumento permanente em homenagem ao rei. Em 23 de setembro de 1880, foi lançado um concurso internacional para o projeto do monumento, do qual participaram 311 concorrentes. O concurso foi ganho pelo arquitecto francês Henri-Paul Nénot, mas o seu projecto foi posteriormente abandonado.

Depois de um segundo e um terceiro concurso, foi escolhido em 1884 o projeto do jovem arquiteto Giuseppe Sacconi. Após a morte de Giuseppe Sacconi, ocorrida em 1905, as obras continuaram sob a direção de Gaetano Koch, Manfredo Manfredi e Pio Piacentini.

A construção da estátua equestre de Victor Emmanuel II, primeiro elemento e fulcro arquitetônico de todo o monumento, foi confiada após outro concurso realizado em 1884 a Enrico Chiaradia, mas foi concluída por Emilio Gallori, já que seu criador morreu em 1901.

O complexo monumental foi inaugurado diante de uma imensa multidão em 4 de junho de 1911, durante as comemorações do 50º aniversário da Unidade da Itália, pelo Rei Victor Emmanuel III.

ARQUITETURA

O complexo Vittoriano tem 70 metros de altura, 135 metros de largura, 130 metros de profundidade e ocupa uma área de 17.550 metros quadrados. A escada de entrada tem 41 metros de largura e 34 metros de comprimento. O terraço onde o Altare della Patria está localizado tem 66 metros de largura. A profundidade máxima dos porões do monumento & # 8217s chega a 17 metros abaixo do nível da rua. A colunata é composta por colunas de 15 metros de altura e o comprimento do pórtico é de 72 metros.

Um dos elementos arquitetônicos predominantes do complexo são as escadas externas, que consistem em um total de 243 degraus. Outro elemento arquitetonicamente relevante é a grande colunata da ordem coríntia situada no topo.

Encostadas na base externa do monumento, de cada lado do portão de entrada da Piazza Venezia, estão as Fontes dos Dois Mares (Fontane dei Due Mari), dedicado ao mar Adriático e ao mar Tirreno, os dois principais mares italianos.

COMO CHEGAR LÁ

A estação de metrô mais próxima é Coliseu, a cerca de 900 metros de distância, na linha B do metrô. A estação rodoviária mais próxima é Piazza Venezia, adjacente ao monumento, nas linhas de ônibus 46, 60, 80, 190F, 782, 916 e 916F.


The Vittoriano: Rome & # 039s Monumentissimo

Richard Bosworth olha para o Vittoriano, o monumento centenário da capital italiana a Victor Emmanuel II e a unificação italiana e ainda o foco de reivindicações concorrentes sobre a história do país e a identidade nacional.

A marca de concreto mais extravagante da unificação italiana, o Vittoriano, ou monumento a Victor Emmanuel II, é inevitável na maioria das vistas romanas. Dentro da paisagem urbana, é tão visível quanto São Pedro e o Vaticano e, em alguns aspectos, domina esses locais religiosos. Rotulado ironicamente por seus críticos como monumentissimo, devido à sua brancura deslumbrante, tamanho vasto e posicionamento, este edifício over-the-top continua a ser um marco para qualquer turista. Fica no Capitólio e ao lado do Fórum da cidade clássica. Olha para o Palazzo Venezia da varanda onde o ditador fascista Benito Mussolini rugiu seus discursos belicosos.

Para continuar lendo este artigo, você precisará adquirir o acesso ao arquivo online.

Se você já adquiriu o acesso ou é um assinante de impressão e arquivamento, certifique-se de logado.


Conteúdo

O Vittoriano está localizado na colina do Capitólio, no centro simbólico da Roma Antiga, e está conectado ao moderno graças às estradas que partem da Piazza Venezia. [3]

Seu design é uma interpretação neoclássica do Fórum Romano. Possui escadas, colunas coríntias, fontes, uma escultura equestre de Victor Emmanuel II e duas estátuas da deusa Victoria cavalgando em quadrigas. No cume haveria um majestoso pórtico caracterizado por uma longa colunata e duas imponentes propileias, uma dedicada à "unidade da pátria" e a outra à "liberdade dos cidadãos", conceitos metaforicamente ligados à figura do Victor Emmanuel II. [3]

A base abriga o museu da Unificação Italiana, [4] [5] e em 2007 um elevador foi adicionado à estrutura, permitindo aos visitantes acessar o telhado para uma vista de 360 ​​graus de Roma. [6] Este terraço, que é o mais alto do monumento, também pode ser alcançado através de 196 degraus que partem do pórtico. [7]

A estrutura tem 135 m (443 pés) de largura, 130 m (427 pés) de profundidade e 70 m (230 pés) de altura. [3] [8] Se a quadriga e Vitorianos alados estão incluídos, a altura chega a 81 m (266 pés). [4] Tem uma área total de 17.550 m 2 (188.907 pés quadrados) e possui, devido ao desenvolvimento notável dos espaços interiores, uma área útil de 717.000 m 2 (7.717.724 pés quadrados). [3] [8]

Um dos elementos arquitectónicos predominantes do Vittoriano são as escadas exteriores, que são constituídas no conjunto por 243 degraus, e o pórtico situado no topo do monumento, que se insere entre dois propileus laterais. [3] A escada de entrada tem 41 m (135 pés) de largura e 34 m (112 pés) de comprimento, o terraço onde se encontra o Altar da Pátria tem 66 m (217 pés) de largura. [8] A profundidade máxima do subsolo Vittoriano atinge 17 m (56 pés) abaixo do nível da rua. A colunata é formada por colunas de 15 m (49 pés) de altura e o comprimento do pórtico é de 72 m (236 pés). [3]

As alegorias do monumento representam principalmente as virtudes e os sentimentos, muitas vezes interpretados como personificações, também de acordo com os cânones do estilo neoclássico, que animam os italianos durante a unificação italiana, ou das revoluções de 1820 à captura de Roma (1870 ), através da qual a unidade nacional foi alcançada. [9] Devido ao complexo processo de unificação empreendido por Victor Emmanuel II ao longo da segunda metade do século 19, os italianos deram a ele o epíteto de Pai da pátria (Italiano: Padre della Patria) A única obra não alegórica é a estátua equestre de Victor Emmanuel II, [3] que é o centro arquitetônico do Vittoriano. [8]

O monumento, como um todo, surge como uma espécie de cobertura de mármore na encosta norte do Monte Capitolino: [3] foi, portanto, pensado como um lugar onde é possível fazer um passeio patriótico ininterrupto (o caminho não fato tem um fim arquitetônico, visto que as entradas para a parte mais alta são duas, uma para cada propileu) entre as obras presentes, que quase todas têm significados alegóricos ligados à história da Itália. [8] Diferentes são os símbolos vegetais presentes, entre os quais a palmeira, que lembra a "vitória", o carvalho (a "força"), o louro (a "paz vitoriosa"), a murta (o "sacrifício") e a oliveira (a "concórdia"). [10]

Do ponto de vista estilístico, a arquitetura e as obras de arte que embelezam o Vittoriano foram concebidas com o objetivo de criar um "estilo nacional" a ser replicado em outras áreas. [11] Ele foi projetado para comunicar os esplendores imperiais da Roma antiga. Acima de tudo, para a realização do Vittoriano, Giuseppe Sacconi se inspirou na arquitetura neoclássica - o herdeiro renascido da arquitetura clássica grega e romana, na qual elementos itálicos foram enxertados e influências ecléticas adicionadas. [8]

O Vittoriano é considerado um símbolo nacional da Itália e todos os anos acolhe importantes celebrações nacionais. [2] As maiores celebrações anuais são o Dia da Libertação (25 de abril), o Dia da República (2 de junho) e o Dia das Forças Armadas (4 de novembro). Durante essas celebrações, o Presidente da Itália e os mais altos funcionários do governo prestam homenagem ao Soldado Desconhecido Italiano e àqueles que morreram no cumprimento do dever lançando uma coroa de louros. [8]

Após a morte de Victor Emmanuel II de Sabóia em 9 de janeiro de 1878, muitas iniciativas foram destinadas a erguer um monumento permanente que celebrava o primeiro rei de uma Itália unida, criador do processo de unificação e libertação da dominação estrangeira, que é indicado pela historiografia como "Pai da Pátria" também pelo trabalho político do Presidente do Conselho de Ministros do Reino da Sardenha Camillo Benso, Conde de Cavour, e pela contribuição militar de Giuseppe Garibaldi. O objetivo era, portanto, comemorar toda a temporada de unificação italiana ("Risorgimento") através de um de seus protagonistas. [10] [9]

Para tanto, o governo italiano aprovou a construção de um complexo monumental no lado norte do Monte Capitolino de Roma. O monumento celebraria o legado do primeiro rei de uma Itália unida e se tornaria um símbolo do patriotismo nacional. O projeto foi realizado por Giuseppe Sacconi em 1885, em estilo eclético. [8] [1]

Sacconi foi inspirado nos santuários helenísticos, como o Altar Pergamon e o Santuário da Fortuna Primigenia em Palestrina. [8] O Vittoriano foi concebido como um vasto e moderno fórum [9] aberto aos cidadãos, situado em uma espécie de praça elevada no centro histórico de Roma, organizado como uma ágora em três níveis conectados por fileiras, com espaços conspícuos reservados para visitantes em passeio. [3] [12]

Para erigir o Vittoriano foi necessário, entre os últimos meses de 1884 e 1899, [3] proceder a inúmeras desapropriações e extensas demolições dos edifícios que se localizavam na área de construção. [3] O local escolhido foi no coração do centro histórico de Roma e, portanto, foi ocupado por edifícios antigos dispostos de acordo com o planejamento urbano que datava da Idade Média. [13] Isso foi considerado necessário porque o Vittoriano deveria ter sido construído no coração do centro histórico de Roma, em um contexto urbano moderno, em frente a uma nova grande praça (a futura Piazza Venezia), que na época era justa um estreito espaço aberto em frente ao Palazzo Venezia. [14]

O objetivo geral era também fazer de Roma uma capital europeia moderna que rivalizasse com Berlim, Viena, Londres e Paris [12], superando o planejamento urbano pontifício centenário. [12] Neste contexto, o Vittoriano teria sido o equivalente ao Portão de Brandenburgo de Berlim, ao Arco do Almirantado de Londres e à Opéra Garnier de Paris. Esses edifícios estão todos unidos por um aspecto monumental e clássico que metaforicamente comunica orgulho e poder da nação que os ergueu. [12]

Tornaria-se então um dos símbolos da nova Itália, juntando-se aos monumentos da Roma antiga e aos da Roma dos papas. [8] [10] Tendo então sido concebido como uma grande praça pública, o Vittoriano, além de representar um memorial dedicado a Victor Emmanuel II, foi investido de outro papel - um moderno fórum dedicado à nova Itália livre e unida. [15]

Escultores italianos consagrados, como Leonardo Bistolfi, Manfredo Manfredi, Giulio Monteverde, Francesco Jerace, Augusto Rivalta, Lodovico Pogliaghi, Pietro Canonica, Ettore Ximenes, Adolfo Apolloni, Mario Rutelli e Angelo Zanelli, fizeram suas esculturas em todo o país. [16] O monumento parcialmente concluído foi inaugurado em 4 de junho de 1911, por ocasião da feira mundial Internacional de Turim e do 50º aniversário da unificação italiana. A construção continuou ao longo da primeira metade do século 20 em 1921, o corpo do soldado desconhecido italiano foi colocado na cripta sob a estátua da deusa Roma, e em 1935 o monumento foi totalmente concluído em meio à inauguração do Museo Centrale del Risorgimento Italiano . [4]

A decisão de incluir um altar dedicado à pátria no Vittoriano foi tomada por Giuseppe Sacconi somente após a fase de planejamento, durante a construção do monumento. [8] O local e o tema dominante foram imediatamente escolhidos, sendo uma grande estátua da deusa Roma que teria sido colocada no primeiro terraço após a entrada do monumento, logo abaixo do estátua equestre de Victor Emmanuel II. [8] Assim, o Altar da Pátria, pelo menos inicialmente e antes do sepultamento do corpo do Soldado Desconhecido, era pensado como uma capela da divindade. [3] Desta forma, foi celebrada a grandeza e majestade de Roma, eleita para o cargo de capital legítima da Itália. [13] Dentro do Vittoriano existem inúmeras obras artísticas que lembram a história da Roma antiga. [12]

Após a Primeira Guerra Mundial o Vittoriano foi escolhido para abrigar o túmulo do Soldado Desconhecido, ou o sepultamento de um soldado italiano que morreu durante a Primeira Guerra Mundial cuja identidade permanece desconhecida devido aos graves ferimentos que tornaram o corpo irreconhecível, que representa a todos os soldados italianos que morreram durante as guerras. [17] A razão de seu forte simbolismo reside na transição metafórica da figura do soldado para a do povo e, finalmente, para a da nação. Essa transição entre conceitos cada vez mais amplos e genéricos se deve aos traços indistintos da não identificação do soldado. [8]

O Vittoriano foi assim consagrado a um amplo valor simbólico representando um templo laico metaforicamente dedicado a uma Itália livre e unida - celebrando em virtude o enterro do Soldado Desconhecido (o sacrifício pela pátria e pelos ideais conectados). [11] [9] [8]

Com a ascensão do fascismo em 1922, o Vittoriano passou a ser palco dos desfiles militares do regime autoritário de Benito Mussolini. Após a Segunda Guerra Mundial, com a instituição da República Italiana em 1946, o monumento foi despojado de todos os seus símbolos fascistas e reassumiu sua função original como um templo secular dedicado à nação italiana e seu povo. Ao longo da segunda metade do século 20, no entanto, seu significado como um símbolo de identidade nacional começou a declinar à medida que a opinião pública começou a percebê-lo como uma relíquia pesada representando uma nação substituída por sua própria história. [2] Na virada do século 21, o presidente da Itália, Carlo Azeglio Ciampi, pressionou por uma reavaliação dos símbolos nacionais da Itália, incluindo o Vittoriano.

O monumento guarda a tumba do Soldado Desconhecido Italiano com uma chama eterna, construída sob a estátua da deusa Roma após a Primeira Guerra Mundial, seguindo uma ideia do General Giulio Douhet. [17] O corpo do soldado desconhecido foi escolhido em 28 de outubro de 1921 entre 11 restos desconhecidos por Maria Bergamas, uma mulher de Gradisca d'Isonzo cujo único filho foi morto durante a Primeira Guerra Mundial. [17] O corpo de seu filho nunca foi recuperado . O desconhecido selecionado foi transferido de Aquileia, onde a cerimônia com Bergamas havia ocorrido, para Roma e enterrado em um funeral de estado em 4 de novembro de 1921. [17]

Seu túmulo é um santuário simbólico que representa todos os caídos e desaparecidos da guerra. [10] O lado da tumba do Soldado Desconhecido que dá para fora no Altar da Pátria é sempre guardado por uma guarda de honra e duas chamas que ardem perpetuamente nos braseiros. [18] A guarda é dotada de militares das diversas armas das Forças Armadas italianas, que se alternam a cada dez anos. [17]

O significado alegórico das chamas que ardem perpetuamente está ligado ao seu simbolismo, que tem séculos de existência, uma vez que tem as suas origens na antiguidade clássica, especialmente no culto aos mortos. Um fogo que arde eternamente simboliza a memória, neste caso do sacrifício do Soldado Desconhecido movido pelo amor patriótico, e a sua memória eterna dos italianos, mesmo daqueles que estão longe de seu país. Nos dois braseiros perenes ao lado da Tumba do Soldado Desconhecido está colocada uma placa cujo texto diz "Italianos no Estrangeiro à Pátria" em memória das doações feitas por emigrantes italianos entre o final do século 19 e o início do século 20 para a construção do Vittoriano. [19]

O Monumento Nacional Victor Emmanuel II é indicado com dois outros nomes: "(Mole del) Vittoriano" e "Altare della Patria", que são agora os nomes mais usados ​​para chamar o monumento. [8]

A partir de 1921, quando o Soldado Desconhecido foi sepultado sob a estátua da deusa Roma na parte do Vittoriano que se chama "Altare della Patria", a expressão passou a indicar não só o local de sepultamento do soldado, ou a personificação de todos os caídos e perdidos na guerra, mas toda a estrutura devido ao forte sentimento popular pelo simbólico Soldado Desconhecido. [8]

Coloquialmente, o monumento também é conhecido como "O Bolo de Casamento". [20]

  1. Entrada de Vittoriano com portão artístico de Manfredo Manfredi
  2. Grupo escultural O pensamento por Giulio Monteverde
  3. Grupo escultural A acção por Francesco Jerace
  4. Fonte do Adriático por Emilio Quadrelli
  5. Grupo escultural A força por Augusto Rivalta
  6. Grupo escultural The Concord por Lodovico Pogliaghi
  7. Fonte de Tirreno de Pietro Canonica
  8. Grupo escultural O sacrifício por Leonardo Bistolfi
  9. Grupo escultural O certo por Ettore Ximenes
  10. Uma estátua ao lado do grupo escultórico
    Leão Alado por Giuseppe Tonnini
  11. Escada de entrada
  12. Vitória Alada no aríete naval por Edoardo Rubino
  13. Vitória Alada su naval ram por Edoardo De Albertis
  14. Estátua de Deusa Roma por Angelo Zanelli
  15. Estátuas de quatorze cidades nobres italianas de Eugenio Maccagnani
  16. Estátua equestre de Victor Emmanuel II por Enrico Chiaradia
  17. Vitória Alada na coluna triunfal de Nicola Cantalamessa Papotti
  18. Vitória Alada na coluna triunfal de Adolfo Apolloni com a colunata no topo da qual está presente
    a Quadriga da Unidade por Carlo Fontana
  19. Vitória Alada na coluna triunfal de Mario Rutelli
  20. Vitória Alada na coluna triunfal de Cesare Zocchi
  21. Propileus com colunata no topo do qual está presente
    a Quadriga da Liberdade por Paolo Bartolini com colunata cuja cornija superior é decorada
    rom as estátuas que representam as regiões da Itália. Em frente de
    estilóbato, em direção ao estátua equestre de Victor Emmanuel II ,
    há um terraço das cidades resgatadas.

As fontes dos dois mares.

Contra a base externa do Vittoriano, nas laterais da entrada da Piazza Venezia, estão as "fontes dos dois mares" que são dedicadas ao mar Adriático e ao mar Tirreno. Ambos estão inseridos em um canteiro de flores e possuem, desde o início, um sistema hidráulico que recicla a água evitando o desperdício. Historicamente, uma cisterna de água de 500.000 litros (130.000 galões norte-americanos) também estava ativa, então abandonada, localizada no porão do monumento. [3] As duas fontes representam, portanto, os dois principais mares italianos e, portanto, nesta perspectiva o Vittoriano é assimilado à Península Itálica. Desta forma, todo o país está representado, mesmo geograficamente. [11]

Escadas externas e terraços Editar

As escadarias exteriores do Vittoriano adaptam-se às vertentes ascendentes da vertente norte do Monte Capitolino e conduzem, partindo da entrada da Piazza Venezia, ao terraço do Altar da Pátria, depois ao terraço das cidades redimidas (a um imediatamente abaixo da colunata do pórtico), e finalmente aos terraços das duas propileus flanqueados pelo pórtico que constitui as duas entradas. [12] [3] [8]

Na entrada, encontra-se uma imponente escadaria que conduz ao terraço do Altar da Pátria e do Soldado Desconhecido Italiano, que representam a primeira plataforma elevada do Vittoriano, bem como o seu centro simbólico. [8] O caminho ao longo da escada continua mesmo além da tumba do Soldado Desconhecido para representar simbolicamente uma procissão contínua e ininterrupta de italianos que continua sua caminhada até o ponto mais alto da construção - o pórtico e os propileus. [11]

O portão artístico de acesso ao Vittoriano, obra de Manfredo Manfredi, tem a particularidade de ser “escondido”, ou seja, poder deslizar verticalmente no subsolo devido a pegadas. A planta que permite o rebaixamento da grade, originalmente hidráulica, foi considerada na época de sua construção uma das mais avançadas tecnologicamente do mundo. O portão de entrada tem um comprimento de 40 m (131 pés) e um peso de 10.500 toneladas. [3]

Em ambos os lados da escada de entrada, encontra-se uma série de esculturas que acompanham o visitante até ao Altar da Pátria. [8] As primeiras esculturas que se encontram são dois grupos esculpidos em bronze dourado, [10] com temas inspirados no pensamento de Giuseppe Mazzini, [11] O pensamento e A acção (respectivamente, à esquerda e à direita da escada para quem vem da Piazza Venezia), seguido por dois grupos escultóricos (também neste caso um de cada lado) representando tantos Leões alados e finalmente, no alto da escada, antes do início do terraço do Altar da Pátria, duas Vitorianos alados. [8]

O pensamento e A acção foram fundamentais no processo de unificação italiana, pois são necessárias para mudar o curso da história e para transformar uma sociedade. A forma geral dos dois grupos esculturais lembra as características intrínsecas dos dois conceitos: A acção tem um perfil triangular e angular, enquanto O pensamento tem uma forma circular. [21]

Os dois Leões alados representam a iniciação dos patriotas que decidem aderir ao empreendimento de unificação italiana motivados pelo ardor e força, que também controlam seu lado instintivo - caso contrário, os patriotas escorregariam para o ofuscamento de suas habilidades se o instinto fosse deixado completamente livre. [21] [22] O Vitórias aladas, além de relembrar os sucessos militares e culturais da época romana, simbolizam alegoricamente a boa sorte da unidade nacional. [21]

No final da escada de entrada, imediatamente após as estátuas do Vitórias aladas, abre o terraço do Altar da Pátria, a primeira plataforma elevada do Vittoriano, que é dominado centralmente pela estátua da deusa Roma e o santuário do Soldado Desconhecido. [8] No terraço do Altar da Pátria encontram-se também os grupos escultóricos em mármore de Botticino que simbolizam os valores morais dos italianos, ou os princípios ideais que tornam a nação firme. [10] Os quatro grupos têm uma altura de 6 m (20 pés) e estão localizados à direita e à esquerda da entrada do terraço do Altar da Pátria (dois de cada lado), lateralmente às estátuas de O pensamento e de A acção e em correspondência com as fontes de dois mares, ao longo dos parapeitos que dão para a Piazza Venezia. [8] Os conceitos expressos por esses quatro grupos escultóricos, A força, The Concord, O sacrifício e O certo, são a emanação tangível de O pensamento e A acção. [21]

Nas laterais do Altar da Pátria, a escada retoma a divisão em duas rampas simétricas paralelas ao túmulo do Soldado Desconhecido. [23] Ambos alcançam um pronaos onde duas grandes portas se abrem (uma de cada lado, ambas posicionadas simetricamente e lateralmente ao Soldado Desconhecido, e cada uma em correspondência com um dos dois propileus) que conduzem aos espaços interiores do Vittoriano. Acima de cada porta estão duas estátuas na porta esquerda são A política e A filosofia, enquanto na porta direita estão duas estátuas representando A guerra e A revolução. [8]

Das duas prateleiras onde se abrem as portas para dar acesso aos espaços interiores, partem mais dois lances de escada que convergem, directamente atrás do Altar da Pátria, para a base do Altar da Pátria. estátua equestre de Victor Emmanuel II- este último está localizado na segunda grande plataforma elevada, por ordem de altura, do Vittoriano. [8] Atrás dela, a escada retoma sua subida em direção ao pórtico, chegando a uma pequena prateleira, da qual partem duas escadas lateralmente levando à entrada de um propileu. Antes de chegar às entradas do propileu, cada uma das duas escadas é interrompida, criando uma pequena plataforma intermediária, que permite o acesso ao terraço das cidades resgatadas - a terceira grande e última plataforma elevada do Vittoriano - diretamente atrás do estátua equestre de Victor Emmanuel II e imediatamente abaixo da colunata do pórtico. [23]

As cidades resgatadas são aquelas unidas à Itália após o Tratado de Rapallo (1920) e o Tratado de Roma (1924), acordos de paz no final da Primeira Guerra Mundial. Esses municípios são Trieste, Trento, Gorizia, Pola, Fiume e Zara. [8] Após os tratados de Paris de 1947, Pola, Fiume e Zara mudaram-se para a Iugoslávia e, após a dissolução desta, para a Croácia. Após o conflito, Gorizia foi dividida em duas partes - uma parte permaneceu na Itália enquanto a outra, que foi rebatizada de "Nova Gorica", passou primeiro para a Iugoslávia e depois para a Eslovênia. [24] Cada cidade redimida é representada por um altar encostado na parede posterior, que ostenta o brasão municipal correspondente. [11] [8] Os seis altares foram colocados no terraço entre 1929 e 1930. [8]

No centro da fileira de altares das cidades redimidas, gravada no estilóbato, está uma inscrição monumental esculpida por ocasião da cerimônia solene do Soldado Desconhecido (4 de novembro de 1921) que contém o texto do Boletim da Vitória, um oficial documento redigido após o Armistício de Villa Giusti com o qual o general Armando Diaz, comandante supremo do Exército Real, anunciava, em 4 de novembro de 1918, a rendição do Império Austro-Húngaro e a vitória da Itália na Primeira Guerra Mundial. [8]

O Altar da Pátria Editar

O Altar da Pátria é a parte mais famosa do Vittoriano e é aquele com o qual é frequentemente identificado. [8] Localizado no topo da escada de entrada, foi projetado pelo escultor bresciano Angelo Zanelli, que venceu um concurso realizado especialmente em 1906. [10] [8] É formado na lateral da tumba do Soldado Desconhecido Italiano que fica voltado para o lado de fora do prédio (o outro lado, que fica voltado para dentro do Vittoriano, está localizado em uma cripta), do sacelo da estátua da deusa Roma (que fica exatamente acima da tumba do Soldado Desconhecido) e dois relevos verticais de mármore que descem das bordas da edícula contendo a estátua da deusa Roma e que descem lateralmente até a tumba do Desconhecido Soldado. [10]

A estátua da deusa Roma presente no Vittoriano interrompeu um costume em voga até o século XIX, pelo qual a representação deste tema era com traços exclusivamente bélicos. Angelo Zanelli, na sua obra, decidiu aprofundar a caracterização da estátua ao fornecer também a referência a Atenas, deusa grega da sabedoria e das artes, bem como da guerra. [21] A grande estátua da divindade emerge de um fundo dourado. [8] A presença da deusa Roma no Vittoriano sublinha a vontade irremissível dos patriotas da Unificação da Itália de ter Roma como capital da Itália, um conceito essencial, segundo o sentimento comum, da história da península e da ilhas da cultura italiana. [11] [12]

A concepção geral dos baixos-relevos localizados lateralmente à estátua da deusa Roma, um à sua esquerda e outro à sua direita, lembra o de Virgílio Bucólicas e Georgics, que completam o tríptico do Altar da Pátria com a estátua da divindade romana. [8]

O significado alegórico dos baixos-relevos inspirados nas obras de Virgílio está ligado ao desejo de representar conceitualmente a alma italiana. [25] No Georgics, a referência ao Eneida está de fato presente, e em ambas as obras a laboriosidade do trabalho dos italianos é lembrada. [11] [25]

O baixo-relevo à esquerda do Altar da Pátria representa o Triunfo do trabalho e o da direita simboliza o Triunfo do Amor Patriótico where both converge scenically towards the statue of the goddess Rome. [11] [10] [13]

The equestrian statue of Victor Emmanuel II Edit

After the Altar of the Fatherland is the equestrian statue of Victor Emmanuel II, a bronze work by Enrico Chiaradia and architectural centre of the Vittoriano. [8] The personifications of the noble Italian cities are carved on the marble base of the statue. [11] The statue is bronze, 12 m (39 ft) high, 10 m (33 ft) long, and weighs 50 tons. [8] Including the marble base, the entire sculptural group is 24.80 m (81 ft) high. [8]

o equestrian statue of Victor Emmanuel II is the only non-symbolic representation of the Vittoriano, given that it is the representation of the homonymous monarch. [10] In classical antiquity the equestrian statues were aimed at the exaltation of the portrayed subject, whose warlike virtues were emphasized. Furthermore, riding and controlling a steed, the character's ability to control primordial instincts was communicated—in this way, the subject was also recognized as civic virtues. [26]

Also the placement of the statue at the architectural centre of the Vittoriano, above the Altar of the Fatherland and in front of the colonnade of the portico, is not fortuitous—in classical antiquity the equestrian statues were often situated in front of colonnades, public squares, temples or along the triumphal streets in places, therefore, fundamental for their centrality. Finally, the presence of the basement on which the personifications of the noble cities are carved is linked to the same archaic traditions. [26]

Statues of noble cities Edit

On the base of the equestrian statue of Victor Emmanuel II are sculptural depictions of 14 Italian noble cities, or rather the capitals of Italian states founded before the Savoy monarchy. [27]

They aren't the statues of the most important cities in Italy, but of those that were once capitals of ancient Italian pre-unification monarchies, all of which are precedent and therefore historically converging towards the Savoy monarchy—for this reason they are considered "mothers noble"s of Unification of Italy. [27]

The 14 sculptural representations of the noble cities are deliberately placed at the base of the equestrian statue of Victor Emmanuel II, which metaphorically symbolizes the nature of historical foundations of Italy. In a broader sense, they also represent the concept that the unity of the homeland, as a whole, rests on a basis constituted by the municipalities. [28] Unlike those dedicated to the regions of Italy, the statues depicting the 14 cities are all the work of the same sculptor, Eugenio Maccagnani. [10]

The portico and the propylaea Edit

Continuing to climb the stairway beyond the equestrian statue of Victor Emmnauel II, is the most imposing and striking architectonic element—the large portico with Corinthian-style columns, slightly curved, located on the top of the monument, and inserted between two temple propylaea called "sommoportico" due to its elevated position. [29] The propylaea are the two small porticos projecting with respect to the portico which are located at its lateral ends that constitute the entrances. [3]

The portico is 72 m (236 ft) long [8] and is centrally supported by 16 15 m (49 ft) tall columns surmounted by Corinthian capitals, embellished by the face of the Italia turrita (located in the centre) and acanthus leaves. [8] The cornice above the colonnade is instead decorated with statues representing the 16 allegorical personifications of the Italian regions where each statue corresponds to a column. [11] Giuseppe Sacconi was inspired by the Temple of Castor and Pollux located in the Roman Forum near the Vittoriano. [8]

Each propylaeum has a bronze statue depicting quadrigae, each one hosting a Winged Victory. The architectural and expressive synergies of the triumphal arches are thus re-proposed—the allegorical meaning of the "quadriga", since ancient times, is in fact that of success. [30] This concept is reinforced by the presence of the Winged Victories, messengers descended from heaven by the divinities who flank the winner of a military battle as their favourite. [31]

The concepts "freedom of citizens" and "unity of the homeland" also summarize the fundamental themes [10] that characterized the beginning and the end of the contribution given by Victor Emmanuel II to the Unification of Italy. Having ascended the throne for a few months, he published the proclamation of Moncalieri (20 November 1849) which confirmed the survival of the liberal regime even in the repressive period following the wave of revolutions of 1848. His political work had ended with the capture of Rome (20 September 1870), which became the capital, although the unification of Trentino-Alto Adige and Julian March (annexed only in 1919 after the First World War) were still missing. [8] The quadrigas, already planned in the original project, were built and positioned in 1927. [10] Inside the pediments of the two propylaea are sculptural groups that have the same theme as the respective quadrigas above. [3]

The interior spaces of the portico and the propylaea can be accessed through two triumphal entrance stairways located at each propylaeum. The two entrance staircases are located on a small shelf that can be reached via a short staircase that joins the terrace of the redeemed cities. [23] At the base of the entrance stairway of the propylaea are located four statues of Winged Victories on triumphal columns, made in 1911—two are at the entrance to the right propylea, and two at the entrance to the left propylea. [10]

Each entrance leads to a large quadrangular vestibule, in dialogue with the outside due to a colonnade, and from the vestibules one enters the interior spaces of the portico. [23] These rooms are decorated with mosaics, important works of floral Liberty and pictorial symbolism, which cover the lunettes and the two domes of the propylaea. [32] Even the mosaics have as their subject the metaphorical representation of virtues and feelings, very often rendered as allegorical personifications, which animated Italians during the unification of Italy. [9] The interiors of the portico are decorated with the allegories of the sciences, while the doors that connect the propylaea and the portico are embellished with depictions on the arts. [32]

The decoration of the ceiling of the left propylaeum was entrusted to Giulio Bargellini in these mosaics he adopted innovative technical devices, such as the use of materials of various kinds and tiles of different sizes and inclined so as to create studied reflections of light, and where the lines of the mosaic representations continue towards those of the columns below. [32] The mosaics of Bargellini, along the highest part of the walls, represent figuratively The Faith, The Force, The Work e The Wisdom. [32] The decoration of the ceiling of the right propylaeum was instead entrusted to Antonio Rizzi. Rizzi dedicated himself, along the highest part of the vertical walls, to The Law, The Value, A paz, The Union e The Poetry. [32]

The internal doors leading from the two propylaea to the portico are decorated with allegorical sculptures representing The Architecture e The Music, which are found in the vestibule on the left and which are the work of Antonio Garella, and The Painting e The Sculpture, which are located in the vestibule on the right and which were made by Lio Gangeri. [32] The interior of the portico has a polychrome marble floor [33] and a coffered ceiling—the latter of which was designed by Gaetano Koch, is called the "ceiling of the sciences". [32]

The ceiling owes its name to the bronze sculptures of Giuseppe Tonnini placed inside the portico, collectively known as The Allegories do The Sciences. They are all made up of female personifications: [32] The Geometry, The Chemistry, The Physics, The Mineralogy, The Mechanics, The Astronomy e The Geography. The vertical wall opposite the columns is decorated at the top with mosaics at gilded backgrounds, after 1925. Other sculptures present inside the portico are the trophy of arms—a vast set of shields, cuirasses, halberds, spears, flags, arrows and quivers in a trophy the crown of Italy is shown, along with the eagle with the crusader shield and the collar of the Annunciation (emblems of the House of Savoy). [33]

The statues of the regions Edit

The staircase leading to the terrace of the redeemed cities is the best point of observation of the statues of the Italian regions, since the latter are found on the cornice of the portico, each in correspondence of a column. [34] The presence of metaphorically depicting statues of the Italian regions is inspired by the allegorical personifications of the Roman provinces, often placed on commemorative monuments during the imperial era. [35] The number of statues placed on the top of the portico is equal to 16, given that at the time of the drafting of the construction project, 16 Italian regions were identified. Each statue is 5 m (16 ft) high and was entrusted to a different sculptor who were almost always native to the region of which he would have carved the image. [10] The cornice is also embellished with friezes consisting of eagles and lion heads. [8]

The internal crypt of the Unknown Soldier Edit

The crypt of the Italian Unknown Soldier is located under the equestrian statue of Victor Emmanuel II which can be accessed from the Shrine of the Flags museum, from where it is possible to see the side of the shrine of the Unknown Soldier that faces towards the interior spaces of the Vittoriano. [8] It is therefore located at the Altar of the Fatherland, from which the side of the tomb that faces towards the outside of the building is seen instead. [8]

The crypt of the Unknown Soldier is the work of the architect Armando Brasini. It is a room in the shape of a Greek cross with a domed vault which is accessed via two flights of stairs. A short tunnel starts from the crypt and reaches the niche of the chapel of the Unknown Soldier. The niche is inserted in an arcosolium inspired by the style of early Christian buildings, especially the catacombs. The ceiling of the crypt instead recalls the Roman architecture, alternating cross vaults and barrel vaults. [8] The room, built using bricks, is characterized by the presence of round arches and niches. [8] There is also a small altar for religious services. [8]

The walls of the crypt are decorated with a mosaic of Byzantine style, by Giulio Bargellini, of a religious nature. The crucifixion of Jesus is located above the tomb of the Unknown Soldier, where, on the walls, stand the patron saints of the Italian Armed Forces: Saint Martin patron of the infantry, Saint George of the cavalry, Saint Sebastian of the local police and Saint Barbara of the Italian Navy, artillery and military engineers. Finally, in the dome, is the Madonna of Loreto, patron saint of the Italian Air Force. [8]

Parts of the crypt and sepulcher were made with stone materials from the mountains that were the scene of battles of the First World War, with the floor made of Karst marble, and the small altar made from a single block of stone from Monte Grappa. [8]

Inside the Vittoriano are some museums dedicated to the history of Italy, especially the Unification of Italy ("Risorgimento"): the Central Museum of the Risorgimento (Italian: Museo Centrale del Risorgimento) with an adjoining study institute, the Flag of Italy Memorial (Italian: Sacrario delle bandiere) and an area that hosts temporary exhibitions of artistic interest, historical, sociological and cultural called "ala Brasini". [36] [37]

Access to the Central Museum of the Risorgimento is on the left side of the monument, at the back of the Santa Maria in Ara Coeli along via di San Pietro in Carcere. [38] The period of Italian history between the end of the 18th century and the First World War is displayed by memorabilia, paintings, sculptures, documents (letters, diaries and manuscripts), drawings, engravings, weapons and prints. [39] [40] [41]

On the entrance stairway of the Central Museum of the Risorgimento are visible engravings related to some significant episodes for the birth of the Risorgimento movement, from the seed thrown by the French Revolution to the Napoleonic Wars, in order to better frame and remember the national history included between the reform of the ancient Italian states and the end of the First World War. Along the walls, other marble engravings show some pieces of texts enunciated by prominent personalities, which better testify and describe this part of Italian history. [39] [42]

The Central Museum of the Risorgimento also includes the Shrine of the Flags, a museum where the war flags of dissolved military units and decommissioned ships from the Italian Army, Italian Air Force, Italian Navy, Carabinieri, Polizia di Stato, Penitentiary Police and Guardia di Finanza are collected and temporarily stored. In case a unit is reformed, the flags are retrieved by the unit. [37] Access to the shrine is located along Via dei Fori Imperiali, where memorabilia, relating mainly to the Risorgimento wars, in which the Italian Armed Forces took part, are also kept. [43]

The "ala Brasini", reserved for temporary exhibitions, is dedicated to Armando Brasini, the main promoter of the Central Museum. The wing has three exhibition rooms: the "large exhibition hall", with a surface area of 700 m 2 (7,535 sq ft), generally hosts art exhibitions, and those that require more space, the "central hall" of 400 m 2 (4,306 sq ft) and the "jubilee hall" of 150 m 2 (1,615 sq ft), are used. [44]



Art or Eyesore? The Victor Emmanuel II Monument AKA "The Wedding Cake" In Rome

The glaringly white Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II AKA Altare della Patria AKA Il Vittoriano AKA The Victor Emmanuel II Monument AKA The Wedding Cake was built to honour the first king of unified Italy, Victor Emmanuel.

Completed in 1935, it sits in the core of Rome between the huge Piazza Venezia and Capitoline Hill. The marble monstrosity is 135m wide and 70m high making it clearly visible to most of the city.

Though impressive, this monument has had a contentious relationship with the people of Rome since its completion. Many consider it to be pompous, too large, and crowded with too many statues. Its stacked appearance has caused it to be called “the wedding cake” and “the typewriter” by residents and visitors alike.

But, it is not its gaudy appearance that has created the most controversy, it is the location of the monument.

Capitoline Hill is one of the 7 original hills of Rome and was home to the earliest Roman’s religious and ruling power. The hill represents thousands of years of history and ritual that was partially destroyed when the monument was erected.

To only add to the reasons why locals dislike the building is the fact that many tourists are drawn to it because of its impressive size and bright shiny marble. They walk past the important brown remains of the forums of ancient Rome to explore the massive "wedding cake", viewing it as an example of what the ancient architecture looked like in its heyday and ignoring the history that it eclipses.


Monument to Victor Emmanuel II

Vittoriano or Monument to Victor Emmanuel II is a symbol of the victory and unity of the Italians and was built in honor of King Victor Emmanuel II, which is in fact a turning point in their history. This magnificent monument, 135 meters long It is 130 meters wide and 70 meters high and was built between 1885 and 1911 to celebrate Italian unity in 1870. In the eastern part of the building is the Centrale del Risorgimento, an interesting museum of the Italian independence movement.

Victor Emmanuel II Monument
The monument of Victor Emmanuel II is a very remarkable monument in the city of Rome, which is made of white marble in honor of King Emmanuel II. Although like many Roman monuments, there is no tower in the overall design of the building, its medieval structure has attracted attention from almost every part of the city. It is located between the Capitoline and Piazza Venezia hills. It has some of the most beautiful statues, capitals, and large staircases that you must visit on a tour of Rome.

Victor Emmanuel II, King of Italy
Victor Emmanuel II, as King of Sardinia and victor over the Austrian army in the Lombardy War, became a symbol of the liberation movements for the unification of Italy. After the king’s army took control of Rome, he was introduced as the first king of Italy in 1861.

History of the Victor Emmanuel II Monument
After the death of King Emmanuel in 1885, the construction of the monument began with the design of Giuseppe Sacconi. The northern slope was first taken from the Capitoline Hills to pave the way for access to the monument. In the process, unfortunately, the Roman ruins and medieval churches were destroyed along the way. Giuseppe Sacconi never completed the building and died in 1905. After him, three of Italy’s best architects and designers, Manfredo, Pio Piastini, and Gaetano, continued to build the monument to the King of Italy. The monument to Victor Emmanuel II is also known as the Altar of the Fatherland, meaning the Altar of the Fatherland. The reason for this naming is the interest and importance that this king has given to his homeland, Italy, during his lifetime.

Architecture in the building of Victor Emmanuel II
The roof of this monument is about 80 meters high, the entrance part of which includes stairs that lead to a huge pillar. To the right and left of the main entrance are two springs, a small sample of two seas bordering Italy. The fountain on the left symbolizes the Adriatic Sea and the fountain on the right symbolizes the Tyrrhenian Sea. In the center of King Emmanuel’s building is a magnificent statue of Victor Emmanuel on horseback. This sculpture is the work of Italian sculptor Enrico Chiaradia, which weighs about fifty tons and is twelve meters long. There is also the tomb of an unknown Italian soldier at the bottom of the statue. This soldier was killed in World War I and became a symbol of all the unknown Italian soldiers. The upper part of this monument consists of a series of large curved columns fifteen meters high. It is said that the design of these columns was probably inspired by the circus of Maximus in antiquity. The walls of these columns are decorated with beautiful paintings and the dome above the building is decorated with magnificent sculptures. Also, two bronze sculptures surround this monument, the sculpture on the right is a symbol of freedom and the sculpture on the left is a symbol of Italian unity. These statues were added to it in 1927, sixteen years after its inauguration. It is interesting to note that the architectural style of this monument has always been met with countless criticisms due to its simplicity. But it is still a popular place for tourists touring Rome. Due to the white facade of this building, some architects consider it to look like a wedding cake!

Museo del Risorgimento
Inside the building, there are large rooms that can be used as museums and exhibitions. In part of this building, there is a museum called Centrale del Risorgimento, which is dedicated to the history of Italian unification. The museum displays paintings, documents, photographs, and memorabilia such as coins and flags, the events that led to the unification of Italy. On the top floor of the museum building, there is a large terrace where you can see a unique view of the city of Rome. Another interesting point about the building of Victor Emmanuel II is that there are many symbols in it, most of which are represented by sculptures. . Such as palm tree (symbol of victory), tree leaf (symbol of peace), oak (symbol of strength and endurance), olive (symbol of unity and harmony), which are among the most important in this collection.

Access to Victor Emmanuel II
This building is located in the Piazza Venezia area of ​​Rome, which can be reached using Metro Line B at Colosseo Station, as well as buses 40, 44, 84, 780, and 810 at Termini Station.

Visiting hours and entrance fee
Monday to Saturday: 9:30 to 19:30 (last admission at 18:00)
The building is closed on Sundays, December 25, and January 1.
Admission costs € 8 per person.

Tomb of the Unknown Soldier – Monument to Victor Emmanuel II

Former United States Secretary of Defense Leon Panta pays tribute to the Tomb of the Unknown Soldier (January 16, 2013) Julio Duhat. The body of this anonymous soldier was selected from 11 unknown remains on October 28, 1921, by Maria Bergamas, a woman from Gradisca d’Isonzo who was the only child in the world. The First War. His son’s body never recovered. Selected from Aquileia, where the ceremony with Bergamas is held, he was taken to Rome and buried in a funeral on November 4, 1921. His tomb is a symbolic shrine representing all the fallen and the war of the missing. The side of the tomb of the anonymous soldier who gives to the altar of the homeland is always protected by a guard of honor and two flames that constantly burn in the hearth. This guard is provided with competitive personnel from various Italian indisputable weapons that are changed every ten years.


Vittoriano, Roma : Victor Emmmanuel II Monument, Rome

Location: centre of the city, just west of the Colosseum, just north of the Campidoglio.

Nickname: ‘The Wedding Cake’

More details re Victor Emmmanuel II Monument online soon

Altare della Patria Roma

photo © Adrian Welch

The Altare della Patria (English: “Altar of the Fatherland”), also known as the Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II (“National Monument to Victor Emmanuel II”) or Il Vittoriano, is a monument built in honor of Victor Emmanuel, the first king of a unified Italy, located in Rome, Italy. It occupies a site between the Piazza Venezia and the Capitoline Hill.

Vittoriano Roma – The Wedding Cake:

photo © Adrian Welch

The eclectic structure was designed by Giuseppe Sacconi in 1885 sculpture for it was parceled out to established sculptors all over Italy, such as Leonardo Bistolfi and Angelo Zanelli.

It was inaugurated in 1911 and completed in 1925.

Vittoriano images by adrian welch available upon request: photos 2816� pixels

Location: Vittoriano, Rome, Italy

Architecture in Rome

Key Architecture close to the Victor Emmmanuel II Monument:

SS Nome di Maria, adj. Trajan’s Forum

picture © Adrian Welch

Roman Architecture – Selection:

Comments / photos for the Vittoriano Roma – Altare della Patria page welcome


Assista o vídeo: Monumento a Vittorio Emanuele II Rome