Painel de marfim enegrecido urartiano

Painel de marfim enegrecido urartiano


Como distinguir o marfim do osso

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O marfim é feito de presas e dentes de elefantes, baleias e vários outros animais. Embora o osso e o marfim possam ser semelhantes em aparência, peso e toque, o marfim tende a ser de maior valor e mais regulado do que o osso. Comece determinando se a peça é de osso ou marfim, em vez de um material sintético ou de outra réplica. Depois disso, você pode examiná-lo com uma lente de aumento para diferenciar facilmente entre esses dois materiais.


Painel de marfim enegrecido de Urartian - História

Desde 1929, Scalamandré é considerada um destino para os conhecedores do design fino e de todas as coisas bonitas. Hoje, The House of Scalamandré tem o orgulho de estender nosso legado como uma marca tradicional de noventa e dois anos e uma nova empresa inovadora, englobando o que há de melhor em tecido, revestimento de parede, passementerie, móveis, iluminação e muito mais.

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Mantemos nosso forte compromisso com a arte e o acabamento dos produtos de luxo que apresentamos à comunidade de design. Impulsionada por um claro senso de integridade e pela rica herança de nossas marcas, The House of Scalamandré celebra nossos designs icônicos com foco nas tendências atuais e futuras da indústria.


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Nesta categoria: Bonés Newsboy, Bonés de 8 painéis, Bonés de Kroger, Bonés de 6 Painéis, Bonés de 8/4, Bonés de Oito Quartos, Big Apples, Bonés Apple Jack, Bonés Gatsby. Muitos desses nomes referem-se à mesma forma básica, com oito painéis e um botão na parte superior. É uma forma clássica e atemporal, e oferecemos muitos materiais e cores diferentes dependendo da estação e da disponibilidade. As formas comuns de boné de jornaleiro de oito painéis são bonés kroger de sal e pimenta, bonés gatsby de lã melton, bonés de jornaleiro com mistura de cashmere e muito mais!


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Como namorar o seu Hoosier

Em primeiro lugar, uma palavra sobre o termo & # 8220Hoosier Armários: & # 8221 este é um termo de categoria ampla que indica um estilo de gabinete que foi fabricado no estado de Indiana ou próximo a ele. A maioria dos estilos autônomos mais antigos de armários de cozinha foram realmente feitos em ou perto de Indiana e, portanto, podem ser corretamente chamados de & # 8220Hoosier Cabinets & # 8221, mas também devem ser identificados por seu fabricante específico. Aqui na Coppes Commons, coletamos mais de 120 nomes de diferentes empresas que produziram armários para cozinha que são facilmente agrupados no estilo Armários Hoosier. Essas informações foram encontradas em anúncios em revistas, em mercados de antiguidades ou em listagens no Ebay. A lista pode ser encontrada no final desta página.

O período de fabricação dos gabinetes Hoosier começa antes de 1900 e dura até a 2ª Guerra Mundial, um período de aprox. 40 anos, até que os modernos armários de cozinha embutidos assumiram o controle do negócio. Algumas das empresas que criaram este estilo “HOOSIER” de armários para cozinha provavelmente seguiram a popularidade crescente dos novos armários para cozinha. Eles podem já estar no ramo de fabricação de móveis em geral e apenas acrescentaram armários de cozinha porque o público em geral queria o novo estilo de armários de cozinha. Aqui na Coppes, continuamos a produzir a linha Napanee de armários para cozinha (estilo Hoosier), enquanto fabricamos e vendemos o estilo moderno de armários e unidades suspensas de parede # 8211 com bancadas longas e retas nos armários básicos. Existem muitas semelhanças no armário de cozinha do estilo Hoosiser, provavelmente porque as empresas pegaram ideias emprestadas dos exemplos no mercado. Os acessórios, como caixas de farinha, vidrarias e peças de chapa metálica, provavelmente foram comprados de atacadistas que os venderam para várias empresas.

Para tornar a questão ainda mais complexa, havia uma grande empresa de armários de cozinha em New Castle, Indiana, que se chamava “The Hoosier Manufacturing Company”. Então, quando as pessoas perguntam "isso é um Hoosier", podem estar se referindo ao Hoosier Mfg. Co. ou um estilo do gabinete.

A fábrica que fez o Coppes cozinha holandesa and or & # 8220Napanee & # 8221 armários tem uma longa história. Tudo começou com uma serraria em 1876 e ainda hoje está em atividade fabricando cozinhas. Para ler mais sobre a história das empresas da Coppes, acesse o "Nossa história" página em nosso site.

Para identificar a data exata de fabricação de um Coppes Napanee cozinha é difícil sem acesso a nossa grande coleção de catálogos de empresas. Os números do modelo mudaram rapidamente. Nos aproximadamente 40 anos em que os armários de cozinha do estilo Hoosier foram fabricados. por Coppes Napanee, contamos mais de 300 números de modelo diferentes. Como você pode imaginar, as mudanças reais nos diferentes modelos às vezes eram pequenas. A adição de uma tábua de corte, o estilo das pernas, por exemplo, ou um mfg diferente. processo mudaria o número do modelo. Lembre-se de que não existe uma regra rígida e exata para a datação desses gabinetes. Pedidos personalizados podem ser feitos a qualquer momento, também eles sabiamente continuaram a usar as peças e suprimentos existentes, mesmo que o número do modelo do gabinete tivesse mudado. Os catálogos podem não ter refletido a data exata em uma mudança no número do modelo. Namorar armários de cozinha não é como namorar automóveis. Os modelos mais novos nem sempre começaram no outono do ano seguinte. Para ler alguns de nossos catálogos, visite nosso Página de catálogos. Coppes cozinhas holandesas geralmente tinha uma etiqueta com o nome de metal pregada em algum lugar na frente. Também pode haver uma etiqueta de papel na parte traseira, superior e inferior do amplificador. Além disso, o número do modelo, a cor ou o estilo do estêncil foram escritos à mão na parte de trás com um pincel de tinta grossa.

Coisas para procurar em namorar um Coppes Napanee

1º Tipo de acabamento original
2ª etiqueta de metal no gabinete
3º-Como foi montado o gabinete?
4º Estilo de caixa de farinha

1ª: Que tipo de acabamento original havia na peça?

Os primeiros gabinetes tinham um acabamento transparente, como goma-laca ou laca. A pintura dos armários não começou até o Década de 1920. Você ainda pode pedir um Coppes gabinete com acabamento transparente (ou sem acabamento) após os gabinetes começarem a ser pintados. O uso de acabamento transparente exigiu madeira de melhor qualidade na construção dos armários. White Oak foi a madeira exterior mais comum usada em armários durante esta era de acabamento transparente (1898-1920) da fabricação de armários em Coppes Napanee. Se você está restaurando um gabinete que foi pintado em algum momento de sua história, você precisa decidir o que ele tinha originalmente e se deseja manter a pintura ou fazer um acabamento transparente.

2ª - Qual etiqueta de metal está no gabinete?

Esta etiqueta mudou quando a empresa mudou seu nome ou um estilo especial de gabinete foi fabricado. Veja as fotos abaixo dos exemplos conhecidos. Novamente, a empresa usou um estilo de tag até que eles acabassem, então começou com a tag mais recente. Os anos de uso são estimativas aproximadas. Não temos conhecimento do tipo exato de etiqueta nos armários fabricados pela The Nappanee Furniture Co. entre 1898-1902 . Provavelmente seria uma etiqueta grossa colada na parte de trás.

Coppes, Zook & amp Mutschler Co. A empresa já usava nas etiquetas um erro ortográfico da cidade Nappanee (um “p”). Na época, era ilegal usar o nome próprio de uma cidade para anunciar um produto.

Coppes Bros. & amp Zook - Latão com fundo azul ou preto ou Alumínio com fundo preto ou azul. Esta é a tag mais comum, mostrada abaixo.

Este emblema foi usado em gabinetes de tamanho normal.

o Coppes & # 8220Electrified Kitchenet & # 8221 Cabinet Tag estava em um armário que Coppes pretendia obter a patente norte-americana para. Infelizmente, eles chegaram tarde demais. Outras empresas usaram eletricidade em armários diferentes para iluminação e tomadas, então a Coppes o pedido de patente foi rejeitado.

O gabinete patenteado & # 8220Napanee Kitchen Compact & # 8221 foi feito em 1936-38. Esta tag tem Coppes Inc. , portanto, sabemos que a empresa foi constituída após 1936.

Esta etiqueta era comumente usada em gabinetes menores, bem como em tamanho real

1945-55 (aprox.)

Isto é o Coppes Napanee etiqueta usada em armários de cozinha de estilo moderno posterior. Ele mede 3 3/8 pol. De comprimento.

Misc. Distintivos

Abaixo está uma placa de identificação de gabinete Coppes Bros. and Zook muito rara. Foi usado em anos diferentes, às vezes nos armários de 1937.

Acreditamos que o emblema a seguir foi usado por um curto período de tempo após o fim da parceria Coppes, Zook & amp Mutschler (1912-13). CO = Coppes, MANO= Irmãos, OK= Zook

Esta etiqueta gravada em latão muito fina é uma etiqueta rara com datas de uso desconhecidas.

Abaixo está um logotipo que a fábrica começou a usar em 2020:

Aqui está um exemplo de uma etiqueta queimada de madeira usada dentro de gavetas em cozinhas de modelos posteriores.

Seguem exemplos de etiquetas de reprodução do tipo vendido no EBAY.

Outro tipo de etiqueta que você pode encontrar é uma etiqueta de papel colada na parte de trás (superior e inferior do amplificador). As etiquetas que vimos têm o número do modelo, o estilo ou cor do acabamento e, possivelmente, a loja que vendeu o armário ou o cliente. Os primeiros gabinetes podem ter o modelo e outras informações escritas à mão com giz escuro ou pincel de tinta preta.

3º e nº 8211 Como o gabinete foi montado?

Isso pode ser um fator decisivo para determinar quem fabricou seu gabinete ou qual empresa o fabricou. Aqui estão as fotos do tipo de suporte lateral usado nos primeiros gabinetes Coppes Napanee e uma foto detalhada mostrando a forma como a junta superior foi montada. Como regra geral, lembre-se de que os métodos mudaram, os estilos mudaram, os materiais mudaram e usar apenas um fator para julgar a idade de um gabinete pode não ser preciso.

4º & # 8211 Que tipo de caixote de farinha tem o seu armário de cozinha Coppes Napanee?

Abaixo estão várias fotos de armários com diferentes caixas de farinha. A localização exata das caixas menores variava nos gabinetes. Lembre-se de que a Coppes provavelmente comprou caixas de farinha de um atacadista. Outras empresas poderiam ter comprado as mesmas caixas de farinha.

Estilo 1908 Caixa de Farinha Estilo 1912 Caixa de Farinha

Estilo de caixa de farinha 1923

Estilo de caixa de farinha 1927

Estilo de caixa de farinha 1930

Estilo de caixa de farinha 1932

Estilo de caixa de farinha 1938

Nossa lista coletada de fabricantes de gabinetes Hoosier:

Abernathy Furniture Co, Kansas City, MO

Acme Kitchen Furniture Co. Chattanooga, Tenn. 1917

Ariel Cabinet Company & # 8211 Peru, Indiana ”Handyhelper”

Atchison Furniture Co., Atchison KS 1902

Austell Furniture Company, Austell, Georgia

Baines, Mosier Company, Allegan, MICH.

Gabinete de cozinha Barnet, Victoria, British Columbia, Canadá. 1922

Biederman Mfg. Co. Spencerville, Ohio

Boone Kitchen Cabinet & # 8211 Campbell-Smith-Ritchie Co. & # 8211 Lebanon, Indian

Borden Cabinet Co., Indiana. Indianapolis IN. 1922

Border Kitchen Cabinet, Bedford, em 1920

Armário de cozinha Border Queen, 1913-1917

Armários de cozinha Bosse, 1909

Armário de cozinha Brownbilt, F. K. Cox & amp Co. Newmarket, Austrália

California Kitchen Cabinet co. 1883

Cardinal Cabinet co. The, Wabash, IN, 1913

Gabinete de cozinha das câmaras, o. , Maryville, TN 1896

Gabinete de cozinha Chatham, -Manson Campbell Co, Chatham, Ont (Detroit) 1906

Chefe Keokuk, O melhor armário de cozinha, Akerson-Ringstrom Co. Keokuk, Iowa,

Colonial Cabinet Co. St. Louis, 1915

Gabinete de cozinha de alta qualidade de Conroy, 1909

Crawford-Bunch Furniture Co. Statesville, NC. 1915

Curtis Cabinet Co. “Curtis woodwork”, Cabinet 1935 & # 8212

Diamond Kitchen Cabinets & # 8211 Shelbyville, Ind. The C.F. Schmoe Furniture Co.

Gabinete de cozinha de ciências domésticas, 1927

“DORCHESTER, THE” Reg DESIGN 733539 GMWAHC

Dulin Anderson-Dulin Varnell Co. Knoxville, KY.

Gabinete de cozinha Easiwork, 242 Tottenham Court Road. LONDRES, W. 1.

Elwell- Minneapolis Furniture Co. MN

Armário de cozinha Eureka, 1904

Falcon Manufacturing Co. Big Rapids, Mich. 1918

Gabinetes Famosos Line Borden, BORDEN, IND.

Gabinete de cozinha Flemming, feito em Vancouver, Canadá

Galax Furniture & amp Lumber Co. Galax, VA. “MFRS. de armários de cozinha, suítes de quarto e chiffoniers. ”-

Galox Kitchen Cabinet (erro ortográfico) 1914

Gabinete de cozinha de Glenwood, Eastern Furniture Co. Bangor, Maine. - 1926

Globe-Bosse-World Furniture Co. “Armários de cozinha”.

Greencastle & # 8211 Greencastle Cabinet Co., Greencastle, Indiana

H. C. Niemann & amp Co. Rockwell St. Chicago, IL

H. J. Scheirich, Louisville, KY e Scheirich, Louisville, Kentucky.

Haire Kitchen Cabinet, The, The Haire Kitchen Cabinet Co. Bristol, TENN

Armários de cozinha Ham Brothers Mfg. Brandford, Ont.

Harris & # 8211 Brown table Co, Greenwood, Miss & # 8212 Item patenteado? 9 de setembro de 1912

Armário de cozinha patenteado de Harrison. 1900

Gabinete de cozinha "Comfort" da beleza branca de Hartman

Hastings, Hastings Cabinet Company, Hastings, Michigan. (Alme?)

Armários de cozinha Hathaway, Carbondale, Pa. 1895

Haverty, Haverty Furniture Co. Atlanta, GA.

Helpmate Cabinet Co. The, Little Rock Furniture Manu. Co. Little Rock, ARK.

Hoosier Manufacturing Co. New Castle, Indiana

Hoover-Bond, marca da loja, loja Hoover-Bond, Lansing, Mich.

Armário de cozinha da marca HOPPER, Sioux City, Iowa.

Hudson Bay Company, The. Armários de cozinha, 1914

Hygena, Liverpool, Inglaterra. 1930

Hygeno Sanitária Aço armário de cozinha. 1917

Ideal & # 8211 Vincennes, Indiana, Vincennes Furniture Manufacturers, Vincennes Indiana.

Móveis I-X-L Co (Goshen IN) 1916

Gabinetes de Cozinha Sanitários JAP “made in Cinn. “THE CINCINNATI FLY SCREEN CO. 1911

Joering and Pelchmann Co. St Louis, MO

John Thomas, "Manufacture of Kitchen Cabinets, Galveston, Indiana"

Justrite Armários e armários de cozinha, Indiana Furniture Company, Evansville, IN 1915

Kelly foundry and Machine, Goshen, IN

Kemper Brothers, fundada em 9 de fevereiro de 1926 e # 8211 Richmond, IN / Cincinnati, OH. & # 8212-

Keystone, Littlestown, PA Exemplo com relógio

King Mantel & amp Furniture Co. Knoxville, Tenn.

Armário de cozinha combinado Kinkead, B.F. Kinkead, Inventor / Mfg. Emporia, KS. 1900

Empregada doméstica de cozinha, Wasmuth-Endicott, Andrews, IND.

COZINHA ola, “THA MASTER ARBINET” “THE McDOUGAL MASTERPIECE”

Rainha da cozinha, desconhecida, 1930

Kitchenaid, The H. E. Furniture Co., Limited, “Kitchenaid”, Milverton, Ontario 1913

KLANKE furniture co. New Bremen, Ohio. 1908

Klemp Furniture Co. The H. W., Leavenworth, Kansas. (muitas vezes com erros ortográficos KEMP)

Knechtel Kitchen Kabinet Co. Western Ontario, Ca. 1925

Kompass e Stoll Co. Niles, MI. 1905

KOZY_KITCH The Electric Kitchenet Co. Fort Wayne, EM 1922

Kuchins Furn. Mfg. Co., St. Louis, MO “3 K Kitchen Cabinet, Keep, Kitchen, Kleen & # 8221

Lambeth Furniture Co. Thomasville, N.C. “armários de cozinha” 1921

Landau Cabinet Co, St Louis, Mo 1912

Leo Kahn Furniture Co. Memphis, Tenn. "Armários de cozinha" 1921

Little Rock Furniture Manufacturing Co., Little rock, Ark. 1915

Manson Cambell Company, The, Chatham, ONT. Detroit Mich.

Marion Cabinet Co. The, de Dearborn Desk Manufacturing Co, Marion, IN.

Marsh & # 8211 High Point, Carolina do Norte (Marsh Furniture Company) 1924 & # 821138

McAnsh, Dwyer & amp Co. Chicago, IL. 1905

McClernan Metal Products Co. Dept H. 122S. Michigan Ave. Chicago, ILL

McDougald ortografia diferente empresa diferente. 1908

McDougall Co. “Domestic Science, linha de gabinetes feita por McDougall Co. Frankfort, Ind.

Linha BULT-RITE da Miller, Stoneville Cabinet Co, Stoneville, N.C.

MONARCH. & amp ARMÁRIOS (da etiqueta no gabinete) diferente do abaixo.

MONARCH BRAND, THE, L. HARBACH’S SONS CO. DES MOINES, IOWA 1928

Novos armários de Mother Hubbard, The Cardinal Cabinet Co. Wabash, IN.

Mutschler Bros. Manufacturing, Nappanee, IN. 1928

Napanee Dutch Kitchenet, Nappanee, IN (Coppes, Zook & amp Mutschler, Coppes Bros. & amp Zook, Coppes, INC.)

Gabinete Nacional ”, The National Screen & amp Manu. Co. Cincinnati, OH.

Ohio State Stove & amp Mfg. Co. The, Columbus, Ohio (Royal Ossco, armário de cozinha todo em aço)

Paul Manufacturing Co. Fort Wayne, IN “sai do negócio de armários de cozinha, 1915”

Perfection Colonial Cabinet Co. 2616 N. 15 St. St. Louis, MO. 1915

Platter Beauty Cabinet, North Vernon, cozinha independente e banheiro amplo

Purity Kitchen Cabinet, Louisville, KY 1924

Quaker Valley Mfg. Co. Chicago, IL 1899

Red Wing Cabinet Co. Red Wing, Minnesota, 1917

Royal Ossce, Metal Cabinet, vendido em Dayton, Ohio 1916

Armário de cozinha de etapa única de Ruddy. Ruddy Mfg. Co. Brantford, Ont. 1926

Armários de cozinha Scheirich “UNEXCELLED” 5 estilos 1949

Schmoe, C. F., Diamond Special Kit. Táxi. Shelbyville, IN 1914

Sellers & # 8211 Elwood, Indiana, tinha linhas chamadas Kitcheneed e amp Mastercraft

Showers Brothers Furniture Co. & # 8211 Bloomington, Indiana

Armários de cozinha de Spiegel. 1905

Gabinete de cozinha modelo Springfield, Springfield Furniture Co., Springfield, MO

Square Rand, Chittenden & amp Eastman Co.. ligado, IOWA,

Armário de cozinha Sutter, Michigan. , 1913

Tippycanoe, The, & # 8220THE TIPP BLDG. & amp MFG. CO. Tippycanoe City, Ohio. & # 8220 Armários de cozinha Tippycanoe ”,

Van Sciver Co. J. B., Camden, N.J.

W.B. Gifford Furniture Company?

Wayne Cabinet, The, Vendido em Dayton, Ohio. “Solid Oak” (marca própria?)

White Barton Cabinet Company,.

Gabinete de cozinha da casa branca, The, 1914

Wilson & # 8211 Grand Rapids, Michigan (vendido pela Sears)

Quality KIND, The, Schmitt & amp Henry Mfg. Co., Des Moines, Iowa

Dearborn Mfg. Co. Chicago. Anúncios de jornal de 1925. usou palavras apenas armários de cozinha?

Armários de cozinha feitos por T. R. Chambers, Maryville, Tenn. 1896

A seguir estão possíveis marcas próprias de armários de cozinha estilo Hoosier:

“Barbara Blount”, “nossa própria marca registrada”, Fowler Brothers Co. Knoxville, 1933

“Kitchenola”, Gabinete Mestre, The National Store, Washington D. C. 1915

Armários de cozinha “LIK-A-MAID”, 1922

Eagle Kitchen Cabinet, Rhodes-Collins Furniture Co., Pensacola, FL

Gabinete Especial Ferguson, Ferguson Bros. Store, Coffeyville, KS

Gold Metal K. C. “Mail & amp Breese Kitchen Cabinet Club”. Topeka, KS

Hoover-Bond, marca própria, Hoover-Bond Furniture Store, Lansing, Mich

Armários de cozinha May-Sterns 1905

Paul Furniture Co. Fort Wayne, encerrada em 1915

Armário de cozinha Quaker 1898 e # 8211 1912

W. E. Kitchen Cabinet, 1914, Davis Furniture Co. Uniontown, PA

Wayne Kitchen Cabinet, de Dayton, Ohio

Informação relacionada

TINWARE, & amp HARDWARE para armários de cozinha foi feito por McCormick Bros. Co. Albany, Ind.

Ingram-Richardson Co. Frankfort, IN. Fabrica superfícies de trabalho PORCILIRON para Hoosier Mfg. Co.

Vitreous Products Company, Nappanee, tampos de porcelana In & # 8211 para Napanee Dutch Kitchenet


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Pesquisa em materiais de construção de fibra de vidro e emissões de VOC

Aqui estão algumas citações úteis que descrevem os ingredientes, o processo de fabricação e a pesquisa de vários tipos de produtos de papelão. Você encontrará citações (incluindo algumas que eu dou abaixo) de liberação de gases de produtos de painel de fibra de MDF usados ​​em outras aplicações (não a placa de revestimento de telhado do tipo & quotHomasote & reg & quot soft).

Pesquisas em andamento sobre o uso de fibras vegetais ou celulose para produzir produtos de papelão, bem como em vários tratamentos para retardamento de fogo, impermeabilização e resistência a insetos, deixam claro que o interesse no uso de resíduos vegetais, resíduos de madeira e outras fibras celulósicas, bem como os tratamentos para esses produtos continuam até o presente, e a lista de materiais usados ​​para produzir placas de fibra, de bambu a salgueiros, continua crescendo.

  • Akbulut, Turgay, S. Nami Kartal e Frederick Green III. "Placas de fibra tratadas com N'-N- (1, 8-Naftalil) hidroxilamina (NHA-Na), bórax e ácido bórico". Forest products journal 54, no. 10 (2004): 59.
  • Ayrilmis, Nadir, Theodore L. Laufenberg e Jerrold E. Winandy. "Estabilidade dimensional e comportamento de fluência de painéis de fibra de densidade média externos tratados termicamente." European Journal of Wood and Wood Products 67, no. 3 (2009): 287-295.
  • Ayrilmis, Nadir. & quotEfeito dos retardadores de fogo na resistência da união interna e durabilidade da união de painéis de fibra estrutural. & quot Construção e meio ambiente 42, no. 3 (2007): 1200-1206.
  • Baer, ​​Norbert S. e Paul N. Banks. & quotConservation notes: Microenvironments. & quot (1987): 301-305.
  • Çavdar, Ayfer Dönmez, Murat Ertaş, Hülya Kalaycıoğlu e Mehmet Hakkı Alma. "Algumas propriedades de painéis de fibra fina de média densidade tratados com vapor de óleo residual de girassol." Materials & amp Design (1980-2015) 31, no. 5 (2010): 2561-2567.
    Resumo:

    O objetivo deste estudo foi investigar o efeito do vapor de óleo residual quente em algumas das propriedades físicas e de flexão de painéis de fibra de média densidade (tMDF) fabricados comercialmente. As amostras foram tratadas com vapor de óleo residual a uma temperatura de 220 ° C por períodos de tempo de 10 e 20 min.

Com base nos resultados deste trabalho, a absorção de água e o inchamento da espessura das amostras foram melhorados pelos painéis tratados com óleo de vapor quente e calor. Parece que as amostras apresentaram alguma descoloração como resultado dos processos de tratamento.

Também foi observado que o módulo de ruptura (MOR) e o módulo de elasticidade (MOE) das amostras foram influenciados negativamente.

As placas de fibra de densidade média com 12 mm de espessura feitas de fibras de serragem de carvalho vermelho refinadas com pressão de vapor e disco duplo com níveis de fenol-formaldeído de 6,5 e 9,0% para ambos, com e sem adição de pentaclorofenato de sódio, atendem à maioria das especificações exigidas para painéis de aglomerado comercial classe 1 de classe 1 exterior e de densidade média e painéis de fibra dura de média densidade.

Painéis feitos de fibras de casca de carvalho vermelho mostraram propriedades inferiores aos painéis feitos de fibras de serragem de carvalho vermelho. No entanto, a um nível de resina de 9%, o painel de fibras de casca de árvore não tratado exibiu um módulo de elasticidade aceitável em valores de flexão, ligação interna e fixação de parafusos de face.

A adição do conservante ao adesivo teve o efeito de diminuir todas as propriedades de resistência e os valores de expansão linear de todos os painéis não tratados em três níveis de resina.

O tipo de três camadas de painéis feitos de faces de fibra de serragem de carvalho vermelho e núcleo de fibra de casca de carvalho vermelho tinham maior resistência à flexão, rigidez e valores de fixação do parafuso de face, mas menor ligação interna e resistência à tração paralela aos valores de face do que um tipo homogêneo de painel feito de uma mistura de igual peso de serragem e fibras de casca de árvore.

Os painéis de três camadas também apresentaram valores de expansão linear mais baixos do que o tipo de painel homogêneo.

Este estudo propõe a substituição de matérias-primas tradicionais na indústria de painéis compostos de madeira por uma espécie de salgueiro de rápido crescimento, reduzindo assim a escassez de matéria-prima de maneira econômica e, ao mesmo tempo, preservando nossos recursos naturais da sobreexploração. .

A maior parte do livro descreve o equipamento e os processos, incluindo o processo de placa de isolamento, os processos de placa de fibra úmida e seca e o processo de placa de fibra de média densidade. Os processos de acabamento modernos são discutidos com alguns detalhes, e um capítulo inteiro é dedicado ao importante assunto do uso e tratamento da água.

Pesquisa sobre suporte estrutural e reforço de cisalhamento onde painéis de fibra estão em uso

  • Erickson, E.C.O., Eng., & QuotRigidity and Strength of Wall Frames Braced with Metal Strapping & quot, [PDF] US Forest Products Service, USDA, Agriculture-Madison, 1960, Relatório No. R1603,
  • Holladay, Martin, & quot4 Options for Shear Bracing Foam-Sheathed Walls & quot, Boa construção residencial, The Taunton Press, Inc. 63 South Main St., PO Box 5506 Newtown, CT 06470-5506 EUA Telefone: 203-426-8171, No. 220, recuperado em 2016/09/28, fonte original: http: // www .finehomebuilding.com / 2011/05/19/4-options-for-shear-contraventamento-espuma-bainha-paredes
  • Gravata Simpson forte, calibre 20 14 pés. 2 pol. Suporte de parede, Modelo RCWB14, Simpson Strong-Tie Company Inc., Tel: (800) 999-5099, Site: https://www2.strongtie.com

Pesquisa sobre molde em ou sobre revestimento de fibra ou produtos de painel


Pigmentos Coloridos Fine Art

Veja abaixo uma lista A-Z das cores, lagos e esmaltes mais conhecidos para artistas. Inclui pigmentos tradicionais usados ​​por pintores de cavernas pré-históricas e artistas da Antiguidade Antiga, bem como cores que apareceram em paletas dos períodos Renascentista, Barroco, Rococó e Impressionista. Desde o final do século 19, a maioria dos pigmentos empregados pela maioria dos pintores são variantes sintéticas aprimoradas de cores mais antigas. Hoje em dia, a maioria dos corantes naturais são obsoletos, com exceção dos caros Ultramarine, feito do precioso Lápis lazúli. As cores artificiais modernas tendem a ser mais resistentes à luz, mais permanentes, mais intensas e consideravelmente mais baratas e seguras de usar. É incrível como muitos dos pigmentos mais antigos (variantes naturais e sintéticas anteriores) eram compostos altamente tóxicos contendo chumbo, mercúrio, cromo, arsênico - até mesmo cianeto. Dada a natureza viciada em trabalho de muitos mestres antigos e pintores da era moderna, podemos nos perguntar quantos deles foram afetados adversamente pelo contato constante com esses corantes químicos prejudiciais à saúde.

Alizarin Crimson
Alizarin Crimson é a versão sintética do pigmento encontrado nas plantas Madder. Foi sintetizado pela primeira vez em 1868 pelos químicos alemães Grabe e Lieberman, como um substituto mais resistente à luz para Rose Madder. Os lagos Madder, produzidos em vários tons de vermelho, do acastanhado ao púrpura ao azulado, davam boas cores vidradas que se espalhavam bem em óleo, e também eram preparados em uma forma para uso em aquarela. No entanto, alguns pintores descobriram que a variedade sintética era menos saturada e brilhante do que a Madder natural. Além disso, testes do final do século 20 revelaram que o pigmento Alizarin Crimson era muito menos resistente à luz do que seu pai natural.
Vermelhão de Antimônio
Um pigmento de cor viva e resistente à luz, cuja reputação foi prejudicada em meados do século 19 ao reagir com os pigmentos de chumbo e ficar preto. Agora obsoleto.
Antuérpia Azul
Uma variante do Azul da Prússia, contendo 75 por cento de extensor. Não é um pigmento confiável. Agora obsoleto.
Asfalto
O asfalto é constituído por uma solução de asfalto em óleo ou aguarrás, que tem sido empregado desde a Antiguidade, senão antes, como revestimento protetor. Diz-se que Rembrandt, por exemplo, usou o Asphaltum com sucesso em várias de suas pinturas. Posteriormente, foi usado para dar uma aparência de & quotO velho mestre & quot às telas. Infelizmente, em alguns casos, causou escurecimento e rachaduras perceptíveis. Persistiu como pigmento até o final do século XIX. Agora obsoleto.
Atramentum (Atramentum Librarium)
Um antigo tipo genérico de termo que se refere à cor da tinta - principalmente pretos, mas também vermelhos, verdes e violetas que eram as cores tradicionais usadas por artistas clássicos e calígrafos.
Aureolin
Também conhecido como Amarelo Cobalto, Aureolin substituiu Gamboge, um pigmento anterior que era uma goma amarela asiática usada até o século XIX. Aureolina - um pigmento amarelo médio intenso - foi sintetizada em 1848 por N.W. Fischer na Alemanha, e foi empregado na pintura a óleo e aquarela até o final do século 19, quando foram introduzidos pigmentos menos caros e mais resistentes à luz (por exemplo, os cádmios).
Azurita
Um pigmento azul esverdeado com o nome da palavra persa & quotlazhward & quot que significa & quot azul & quot, é quimicamente próximo ao corante malaquita verde. A azurita era conhecida desde os tempos antigos e se tornou extremamente popular durante a Idade Média e a era do Renascimento, com o declínio do azul egípcio. Usado em pinturas a óleo, tinha melhor desempenho como pigmento à base de água e era frequentemente empregado em tintas Tempera sob um esmalte a óleo. Substituído pelo azul da Prússia no início do século 18 e tornado obsoleto após a síntese do Ultramarino e o desenvolvimento do Azul de Cobalto.
Bário Amarelo
Um pigmento branco-amarelo relativamente opaco, é uma forma de cromato de bário e também é conhecido como amarelo-limão. Permanente na maioria das mídias, teve melhor desempenho em tintas aquarela. Agora obsoleto.
Bismuto Branco
Desenvolvido no início do século 19, foi substituído pelo branco de zinco na década de 1830. Ele tinha a vantagem de ser muito menos tóxico do que muitas outras cores, mas tinha tendência a escurecer quando combinado com pigmentos contendo enxofre.
Bistre
Um pigmento marrom não confiável obtido pela queima de madeira de faia. Agora obsoleto.
Preto
Consulte Carbon Black (abaixo).
Bole
Uma forma de óxido de ferro vermelho natural. O pigmento moderno mais próximo de Bole seria de cor vermelha clara. Agora obsoleto.
Osso Branco

Obsoleto foi feito queimando ossos até uma cinza branca. Cennino Cennini em seu Il Libro dell'Arte diz que 'os melhores ossos vêm das segundas juntas e asas de aves e capões, quanto mais velhos, melhor colocá-los no fogo assim que os encontrar debaixo da mesa.' Foi utilizado como base para painéis.
Bremen Blue
Um pigmento azul cobre sintético sem a permanência da azurita. Foi fabricado em vários tons e tinha muitos nomes comuns. Utilizado até o início do século 20, principalmente por causa de sua tonalidade atraente.
Carmim Queimado
Um tipo fugitivo de carmim vermelho-escuro, mas menos permanente. Depois de torrado, era tipicamente misturado com Van Dyke Brown para obter os tons mais ricos. Agora obsoleto.
Sienna queimado
Um pigmento de óxido de ferro, de cor marrom-médio quente. Feito pela queima de Siena crua (Terra di Sienna).
Umber queimado
Veja Umber (abaixo).
Pigmentos de cádmio
Família de pigmentos à base do metal cádmio, em tons de amarelo, laranja e vermelho. O amarelo de cádmio é o sulfeto de cádmio, ao qual quantidades crescentes de selênio podem ser adicionadas para estender a gama de cores. Viridian é adicionado ao amarelo de cádmio para produzir o pigmento verde-cádmio verde claro e brilhante. O brilho das cores do cádmio tende a desaparecer em murais e pinturas a fresco. Embora o cádmio tenha sido descoberto por Stromeyer em 1817, a produção de pigmentos foi atrasada até depois de 1840 devido à escassez do metal. Todos os cádmios possuíam grande brilho de cor com os tons mais profundos tendo a maior força de tingimento. Os pigmentos de cádmio eram usados ​​em pinturas a óleo e aquarela, mas não podiam ser combinados com pigmentos à base de cobre.
Laranja cádmio
Consulte Pigmentos de cádmio (acima).
Amarelo cádmio
Consulte Pigmentos de cádmio (acima).
Carbon Black
Um pigmento preto antigo, era tradicionalmente feito pela carbonização de materiais orgânicos como madeira ou osso. Era uma forma pura de carbono e era conhecido por vários nomes, dependendo de como era feito. Por exemplo: & quotPreto de vinhedo & quot foi produzido queimando marfim ou ossos & quotPreto de vinhedo & quot foi feito carbonizando vinhas de uva secas & quotPreto de vitela & quot foi feito de fuligem coletada de lamparinas de óleo. As versões sintéticas substituíram essas formas orgânicas tradicionais, exceto em certas artes especializadas, como a caligrafia e a pintura oriental.
Carmine (Cochonilha e Kermes)
Usado desde a antiguidade, o carmim é um pigmento / corante orgânico natural feito a partir dos corpos secos da fêmea do inseto Coccus cacti (cochonilha), que habita o cacto figo-da-índia, e também de um inseto sem asas que vive em certas espécies de carvalhos europeus (Kermes). Os insetos cactos eram primeiro aquecidos em fornos, depois secos ao sol, para produzir "cochonilha de prata", da qual era feito o pigmento mais fino. A cochonilha ainda é feita no México e na Índia.
Celadon Green
Variante do pigmento Terra Verde contendo celadonita que lhe confere uma cor verde pálida acinzentada. Muitas dessas versões de Green Earths foram minadas até a exaustão e não estão mais facilmente disponíveis.
Azul Cerúleo
Nomeado após a palavra latina & quotcaeruleum & quot (que significa céu ou céus), que era usada nos tempos clássicos para descrever vários pigmentos azuis, Cerulean é um pigmento azul esverdeado altamente estável e resistente à luz, desenvolvido pela primeira vez em 1821 por Hopfner, mas não amplamente disponível até sua reintrodução em 1860 por George Rowney na Inglaterra, como pigmento para aquarela e pintura a óleo. Embora baseado em cobalto, faltava-lhe a opacidade e a riqueza do azul cobalto. Mesmo assim, em óleo, ele mantinha sua cor melhor do que qualquer outro azul e era especialmente popular entre os pintores de paisagens para o céu.
Alvaiade
(Nome obsoleto para branco de chumbo, branco de flocos, também branco de Nottingham)
Carbonato de chumbo básico. Em uso desde o período grego pré-histórico, o segundo pigmento mais antigo produzido artificialmente. Foi a única cor a óleo branca disponível para os artistas até meados do século XIX.

Laranja cromo, amarelo cromo, vermelho cromo
Uma família de pigmentos naturais baratos feitos de cromato de chumbo, desenvolvido pela primeira vez por volta de 1800 pelo químico francês Louis Vauquelin, que se tornou muito popular (e uma alternativa bem-vinda ao amarelo patenteado de Turner e ao Orpiment) devido à sua opacidade, cores brilhantes e baixa preço. No entanto, sua tendência a escurecer com o tempo, juntamente com seu conteúdo de chumbo, levou à sua substituição pela família do cádmio.
Crisocola
Um pigmento de cobre verde natural usado pela primeira vez pelos antigos egípcios ao lado da malaquita. Ele foi substituído por egípcio Green.
Cinnabar (Zinnober)
Este minério natural (sulfeto de mercúrio) era uma fonte popular de um pigmento artístico vermelho-laranja também conhecido como vermelhão. Na verdade, os termos & quotcinábrio & quot e & quotvermilion & quot foram usados ​​indistintamente para se referir à cor natural ou sintetizada posteriormente até por volta do século 17, quando o vermelhão se tornou o nome mais comum. No final do século 18, o nome cinabre era aplicado apenas ao mineral natural não moído. Um pigmento vermelho opaco, a produção de cinábrio foi dominada pelos chineses, que encontraram um meio antigo de fazê-lo, que permaneceu como o melhor método por mais de 1.000 anos. Infelizmente, é altamente tóxico. A maior parte do vermelhão natural vem das minas de cinábrio na China, daí seu nome alternativo de vermelho da China. Foi substituído pelos vermelhos de cádmio durante o século XIX. Veja também Vermilion (abaixo).
Cobalts
Família de pigmentos originalmente derivados de minas minerais na Boêmia. Eles foram chamados de cobalto após a palavra & quotkobolds & quot - a palavra boêmia para espíritos ou fantasmas, que os mineiros acreditavam habitar o pigmento e lhes causar dificuldades.
Azul cobalto
Um pigmento azul puro caro, mas altamente estável, descoberto por Th & eacutenard em 1802, era um grande aprimoramento do smalt - o pigmento feito de vidro azul cobalto. Agora é o mais importante de todos os pigmentos de cobalto. Seguindo o desenvolvimento do smalt pelo químico sueco Brandt e pelos cientistas alemães Gahn e Wenzel, Louis Jaques Th & eacutenard descobriu seu novo azul cobalto por meio de experimentos na fábrica de porcelana Sevres. É totalmente estável em aquarela e afrescos e um bom substituto para o azul ultramar ao pintar o céu.
Cobalt Green
Um pigmento verde moderadamente brilhante semitransparente, mas altamente permanente, descoberto pelo químico sueco Rinmann em 1780, é usado em todas as técnicas de pintura. No entanto, seu baixo poder de tingimento e alto custo do verde cobalto mantiveram seu uso limitado.
Violeta Cobalto
O Cobalt Violet foi desenvolvido por volta de 1860 e, como sua irmã mais velha, o Cobalt Green sofria de alto custo e fraco poder de coloração, o que restringia seu uso entre os artistas. Foi substituído pelo pigmento Manganês Violet, mais limpo e mais forte.
Amarelo Cobalto
Descoberto em 1848 em Breslau pelo cientista alemão N. W. Fischer, este pigmento amarelo puro foi popular por um breve período devido à sua boa qualidade de mistura com outros pigmentos e para boas tonalidades em aquarela. Também é resistente à luz. No entanto, como a maioria dos Cobalts, é caro e de potência limitada.
Resinato de Cobre
Conhecido desde meados da era bizantina (c.800 dC), este é um esmalte verde-jade transparente feito pela dissolução de sais de cobre na terebintina de Veneza. Foi usado principalmente por pintores a óleo italianos pós-renascentistas do século 16, para colorir folhagens. Era comumente combinado com tinta azurita e aplicado em camadas sobre pigmentos brancos de chumbo ou amarelos de chumbo-estanho.
Azul centáurea
: Tintura azul feita a partir das pétalas da flor e que foi usada por alguns aquarelistas no século XVIII.
Cremnitz White
Veja chumbo branco (abaixo).
Sangue de dragão
: Exsudação resinosa quente vermelho-rubi de Calamus draco encontrada no leste da Ásia. O seu uso na pintura na Europa remonta ao século I. Iluminadores medievais o empregaram. Plínio, o Velho, expôs sua ideia fantasiosa de que a substância era na verdade a mistura de sangue daqueles inimigos lendários, o dragão e o elefante, que foi derramado durante seu combate mortal.
Azul egípcio
Também conhecido como Egyptian Blue Frit, este pigmento azul escuro (silicato de cálcio e cobre) é indiscutivelmente o primeiro pigmento sintético e surgiu da fabricação de vidro azul escuro por fabricantes de vidro no Egito Antigo. O vidro foi polido em um pigmento azul profundo e permanente de grande beleza visual. Foi usado ao longo da antiguidade como um pigmento azul para colorir uma variedade de meios diferentes, como pedra, madeira, gesso, papiro e tela. Apesar de seu poder de coloração relativamente fraco, permaneceu como a única cor de tinta azul escura até o desenvolvimento do Ultramarine quatro milênios depois. No século 17, uma melhoria na fórmula original foi desenvolvida, conhecida como Smalt (Alexandria Blue), que foi usada até a síntese bem-sucedida do Ultramarine no século 19.
Marrom egípcio
Outro nome para mamãe (veja abaixo).
Verde egípcio
Uma variante do azul egípcio (veja acima) que foi desenvolvida na parte posterior dos tempos do Egito Antigo. Possui propriedades semelhantes ao azul egípcio. Agora obsoleto.
Verde esmeralda
Também conhecido como Schweinfurt Green, Parrot Green, Imperial Green, Vienna Green e Mitis Green, este belo, mas venenoso pigmento também foi comercializado sob o nome de Paris Green como um veneno de rato. Como pigmento de tinta, tinha tendência a desbotar à luz do sol (efeito que podia ser reduzido em pinturas a óleo isolando o pigmento entre as camadas de verniz) e também reagia quimicamente com outras cores. Por exemplo, não poderia ser combinado com cores contendo enxofre, como amarelo cádmio, vermelhão ou azul ultramarino, pois a mistura resultava em uma cor marrom escuro. No entanto, ele tinha um brilho diferente de qualquer outro verde cobre conhecido pela química moderna. Diz-se que o verde esmeralda foi o pigmento favorito do pós-impressionista Paul Cézanne. Em algumas de suas aquarelas, as lavagens finas contendo a cor escureceram, mas as aplicações mais espessas permaneceram verdes brilhantes. Van Gogh era outro usuário ávido. As imitações modernas incluem & quotEmerald Green & quot ou & quotPermanent Green & quot.
Folium
Um violeta profundo, às vezes azulado ou avermelhado feito de Turnsole ou Woad (veja abaixo), era um nome geral para essas cores empregadas por iluminadores e ilustradores de livros. O nome deriva de & quotfolia & quot, a palavra latina para páginas de um livro.
Branco francês
Um sinônimo para White Lead (veja abaixo).
Tatajuba

Corante amarelo obtido da planta Chlorophona tinctoria, nativa das Américas, introduzida na Europa no século XVI. Teve um uso limitado com aquarela. O nome mais antigo era ffusticke yealowe.
Pedra na vesícula
Preparado a partir do cálculo biliar de um boi, apresenta um amarelo razoavelmente escuro. Nicholas Hilliard achou útil para sombreamento com trabalho em miniatura. John Payne no século 18 descobriu que pintores desonestos estavam vendendo um substituto inferior. Ele sugeriu em seu livro sobre pintura em miniatura que os artistas deveriam se aproximar dos matadouros e que os homens deveriam estar vigilantes para os cálculos biliares. Em 1801, era uma das quatro cores mais caras, Ackerman mostrando uma cobrança de cinco xelins por bolo.
Gamboge
Uma goma amarela nativa da Tailândia. Um amarelo dourado transparente brilhante para vitrificação ou aquarela, não é um pigmento verdadeiro. Ele está em uso desde os tempos medievais. J Smith em A Arte da Pintura em Oyl, publicado em 1701, descreve um método para preparar a cor, que geralmente vem em cilindros ásperos com cerca de 2,5 pol. (6 cm) de diâmetro. 'Pois um Gumboge Amarelo é o melhor, ele é vendido na Druggist in Lumps, e a maneira de torná-lo apto para uso, é fazer um pequeno furo com uma faca no caroço, e colocar um pouco de água no buraco, mexer bem com um lápis até que a água fique de um amarelo claro ou mais profundo, conforme a sua ocasião exigir, então despeje em um Gally-Pot e tempere mais, até que você tenha o suficiente para o seu propósito. ' (Lápis aqui significaria uma escova de cabelo pequena e macia.)
Lago Geranium
Um pigmento fugitivo feito de eosina que estava em voga no final do século 19 e no início do século 20. Van Gogh usou em versões de seus girassóis. Agora obsoleto.
Giallorino
Um pigmento amarelo de chumbo provavelmente era amarelo de Nápoles. O pintor florentino Cennino Cennini menciona que Giallorino está associado a vulcões, mas feito artificialmente. Isso coincide com o amarelo de Nápoles, que na Antiguidade era coletado como depósitos naturais do Monte Vesúvio, mas na época de Cennini havia sido sintetizado. Outra possibilidade é que o nome se refira a Lead-Tin Yellow (veja abaixo).

Terra verde
Também conhecido como Terre Verte, Stone Green, Verdetta e Celadonite, é um pigmento verde natural que varia em composição e tonalidade de cor. Possui baixo poder de cobertura, mas é resistente à luz e a produtos químicos. Muito popular na pintura medieval para a pintura de base em tons de pele, caiu em desuso após a Renascença.
Gesso
O pigmento branco favorito do Egito Antigo, o gesso é um sulfato de cálcio mineral natural que tem um bom desempenho em meios à base de água, mas não em óleos.
Han Azul, Han Roxo
Também conhecido como roxo chinês e azul chinês, esses pigmentos de silicato de cobre de bário sintético foram formulados na China por volta de 250 aC e amplamente usados ​​por artistas chineses do período Zhou Ocidental (1207-771 aC) até o final da dinastia Han (c. 220 CE). O roxo Han puro - o mais popular dos dois, já que o Azurite Blue também era amplamente utilizado - é na verdade um azul escuro, semelhante ao índigo elétrico. Foi usado pela primeira vez para pintar partes dos Guerreiros do Exército de Terracota (o enorme exército de estatuetas de barro encontradas perto da tumba do Imperador Qin Shi Huang). Ambos os pigmentos foram usados ​​para colorir utensílios de cerâmica, metalurgia e pintura mural.
Hooker's Green
As primeiras formas desse pigmento eram uma mistura de Gamboge e Azul da Prússia. Mais tarde, mais variantes resistentes à luz foram criadas com Aureolin. O verde moderno de Hooker é tipicamente uma mistura de azul ftalo e amarelo de cádmio.
Amarelo indiano
Este pigmento amarelo limpo, profundo e luminescente (também chamado de Puree, Peoli ou Gaugoli), foi introduzido na Índia da Pérsia durante o século XV. O amarelo indiano foi produzido aquecendo a urina de gado alimentado com folhas de manga, um processo cruel que acabou sendo proibido em 1908. O pigmento era popular tanto entre pintores a óleo quanto em aquarela por causa de seu corpo e profundidade de tom. Relativamente estável, ele podia ser combinado com todos os outros pigmentos e sua resistência à luz em pinturas a óleo era aumentada quando isolado entre camadas de verniz.
Índigo
Pigmento de cor azul profundo feito da família de plantas Indigofera até 1870, quando foi criado sinteticamente. Foi usado por antigos pintores egípcios, gregos e romanos. O céu rosado que pode ser visto nas aquarelas inglesas do século 18 e início do 19 era originalmente azul-acinzentado, exceto que o índigo que eles continham agora desbotou para deixar o elemento ocre da mistura original usada pelo aquarelista. O índigo natural foi substituído no século 19 por uma cor sintética. Veja Woad (abaixo).
Laca
Corante vermelho originalmente fabricado na Índia, que deu origem ao termo & quotLake & quot, significando qualquer cor à base de corante transparente precipitado sobre uma base de pigmento inerte, usado para envidraçamento. Durante a Alta Renascença na Itália, Lac foi o terceiro pigmento mais caro (depois do ouro e do Ultramarino), mas a maioria dos artistas achou que valeu a pena.
Lapis Lazuli (Ultramarino)
Fonte do fabuloso, absolutamente permanente e não tóxico pigmento azul natural Ultramarine, a pedra preciosa Lapis Lazuli é encontrada na Ásia Central, principalmente no Afeganistão. Foi empregado na Antiguidade como um mineral simples triturado (Lapis Lazuli ou Lazuline Blue) com um fraco poder de cor. Então, os artesãos persas descobriram um meio de extrair o agente de coloração, criando de uma só vez um material de arte extremamente importante. O Ultramarine chegou a Veneza em barcos árabes, durante a Renascença, e recebeu o nome de pigmento do exterior (& quotultra marine & quot). Seu brilho era tão grande que rapidamente alcançou um preço que apenas príncipes e grandes organizações religiosas ricas podiam pagar. Embora fortemente associado à arte renascentista, ainda é amplamente utilizado por pintores contemporâneos, especialmente porque os preços e a oferta melhoraram. O Ultramarine Sintético é quimicamente idêntico, embora normalmente apareça em uma tonalidade mais avermelhada. No entanto, seu preço muito mais baixo sem dúvida garantirá que o Ultramarine genuíno permaneça em uso limitado.
Amarelo chumbo-estanho
Um amarelo opaco brilhante altamente estável foi usado por volta de 1250 até meados do século 17, quando seu uso cessou abruptamente sem motivo aparente. Especialistas acreditam que sua fórmula pode ter sido perdida com a morte de seu produtor. Muito popular entre os pintores da Renascença, que o usaram na folhagem junto com os pigmentos de terra, o amarelo de chumbo-estanho parece ter muitos dos atributos do amarelo de cádmio moderno, mas pouco se sabia sobre ele até a década de 1940. Desde então, teve uma recuperação modesta.
Chumbo Branco
Também chamado de Flake White, Flemish White, Cremnitz White e Silver White, este é um dos mais antigos pigmentos feitos pelo homem e o mais antigo corante branco ainda empregado por artistas modernos. Usado desde a Antiguidade Antiga, o branco de chumbo era o único pigmento branco na pintura de cavalete europeia até o século XIX. Entre seus muitos atributos, possui a pedra-base mais quente de todos os pigmentos brancos. Além disso, possui uma consistência pesada, um subtom amarelo-avermelhado muito leve e seca mais rápido do que qualquer cor semelhante, sendo ideal para técnicas 'alla prima'. E embora seu carbonato de chumbo seja tóxico e, portanto, não seja incorporado em tintas solúveis em água, seu uso em óleos parece relativamente seguro. Ele ainda aparece na paleta de artistas hoje, mas foi amplamente substituído pelo titânio branco.
Limão amarelo
Um termo genérico para três amarelos introduzidos durante a década de 1830: Amarelo de estrôncio, Amarelo de bário e Amarelo de zinco. Todos eram semitransparentes e usados ​​em tintas a óleo e aquarela. O amarelo estrôncio era um amarelo frio e claro, mais permanente e com um tom mais rico do que o amarelo bário. Raramente usado hoje.
Campeche
Corante enegrecido derivado de uma árvore da América do Sul, disponível em uma ampla gama de cores, incluindo azul e preto, vermelho e púrpura. Como pigmento de pintura, era amplamente utilizado como tinta, embora os tons acastanhados e avermelhados às vezes fossem empregados como esmaltes transparentes.
Madder
Um corante vegetal natural obtido de plantas Madder em um processo que data da Antiguidade.
Foi trazido de volta para a Europa durante a época das Cruzadas. Era um dos pigmentos naturais mais estáveis. Corantes derivados da raiz da planta Madder eram usados ​​no antigo Egito para colorir tecidos. Mais tarde, os pigmentos naturais da garança foram usados ​​pelos pintores dos séculos XV e XVI. Depois que uma versão sintética foi inventada em 1868 pelos químicos alemães Grabe e Lieberman, a produção natural praticamente cessou.
Malaquita
Um pigmento comparativamente permanente de cor variável, notavelmente verde brilhante, Malaquita (também conhecido como Verde Mineral ou Verdeazzuro) é considerado o pigmento verde mais antigo conhecido. Traços dela foram descobertos em pinturas em tumbas do Egito Antigo, já na Quarta Dinastia. Desde a Antiguidade, foi mais popular durante o período do Renascimento europeu. Eventualmente sintetizado, foi comercializado sob o nome de Bremen Green. Agora obsoleto.
Azul de manganês
Uma forma de manganato de bário, o azul de manganês é produzido desde o século XIX. Uma variação sintética foi criada em 1935, mas ambas foram substituídas por blues mais intensos. Agora obsoleto.
Violeta de Manganês
Desenvolvido pelo químico alemão E. Leykauf em 1868, este pigmento - também conhecido como Violeta Permanente, Violeta de Nuremberg e Violeta Mineral - substituiu a Violeta de Cobalto em 1890. Provou ser uma alternativa mais limpa com menos toxicidade e opacidade aprimorada.
Massicote
Um pigmento obsoleto preparado a partir de óxido de chumbo com possivelmente óxido de estanho. Em uso do século 14 ao 18 na Europa. Hilliard achou útil e disse que deveria ser usado com balas de açúcar, o que poderia causar problemas, pois o massicot é muito venenoso. Ele tendia a descolorir e ficar cinza com a exposição ao ar.
Maya Blue
Um pigmento azul brilhante a azul esverdeado altamente resiliente, desenvolvido pelas culturas maia e asteca da arte pré-colombiana na Mesoamérica. É um composto de compostos orgânicos e inorgânicos, notadamente o corante índigo das plantas Indigofera suffruticosa. Originado no início do século 9 dC, era usado até o século 16 no México, nas pinturas do índio Juan Gerson. Ele sobreviveu em Cuba até o século XIX.

Minium
O termo romano para pigmento de chumbo vermelho, uma cor de tinta popular usada na ilustração e caligrafia de livros medievais. Um vermelho bastante opaco com tendência a escurecer, não é usado pelos pintores modernos há muitas décadas.
Mosaico Dourado
Um pigmento de imitação de ouro (também conhecido como Aurium Musicum e Purpurinus), foi amplamente utilizado por pintores da Renascença e iluminadores de livros. Agora obsoleto.
Mamãe
Também chamado de marrom egípcio, este corante marrom escuro quente foi obtido a partir de restos de múmias egípcias, uma prática macabra que acabou sendo proibida. Agora obsoleto.
Nápoles Amarelo
Também chamado de Antimony Yellow e Juane Brilliant, o Naples Yellow é um pigmento amarelo claro, mas quente, derivado do Antimoniato de Chumbo. Seu uso como pigmento de pintura remonta a cerca de 1400 aC, tornando-o um dos pigmentos sintéticos mais antigos. Possui muito bom poder de cobertura e boa estabilidade. Agora obsoleto, devido à sua toxicidade. Veja Giallorino (acima).
Tonalidade Cinza Neutro

Uma cor preparada para o artista, feita de negro-de-fumo, azul Winsor e um pouco de carmesim alizarino. Popular para trabalhos monocromáticos ou desenhos renderizados.
Ocre (vermelho / ocre amarelo)
O mais antigo de todos os corantes naturais, o ocre é argila tingida naturalmente contendo óxido férrico e produz um pigmento terroso que varia em cor de creme e amarelo claro a marrom ou vermelho.Muito usado na arte rupestre pré-histórica, notadamente em murais de cavernas em Lascaux e Chauvet, e também na caverna de Blombos. Os ocres variam consideravelmente em transparência - alguns são opacos, enquanto outros são usados ​​como esmaltes transparentes. Pode ser misturado com segurança com outros pigmentos.
Orpiment
Um rico limão ou amarelo canário com razoável poder de cobertura e estabilidade química moderada, Orpiment é um pigmento natural muito antigo usado pela primeira vez no Oriente Médio e na Ásia por volta de 3100 aC. Foi importado da Turquia para Veneza durante a Renascença - mais uma razão pela qual Veneza liderou o caminho em pigmentos e colorismo para artistas. Não pode ser combinado com pigmentos de chumbo ou cobre, como branco de chumbo, amarelo de chumbo-estanho ou verdete, pois a mistura tende a escurecer. Uma versão sintética de Orpiment, chamada Kings Yellow, acabou sendo produzida, mas provou ser altamente tóxica devido ao seu alto nível de arsênico. Ambos foram tornados obsoletos pelo amarelo de cádmio.
Payne's Grey
Nomeado em homenagem ao aquarelista do século 18 William Payne, este corante cinza-azulado muito escuro combina ultramar e preto, ou Ultramar e Sienna. Foi usado por artistas como pigmento e também como misturador em vez de preto.
Paleta
Para detalhes de paletas de cores e para detalhes de pigmentos, tintas e cores associadas a diferentes
eras da história da arte, consulte: Paleta de cores pré-históricas (tons usados ​​por pintores de cavernas da Idade da Pedra)
Paleta de cores egípcia (matizes usados ​​no Egito Antigo) Paleta de cores clássica (pigmentos usados ​​por pintores na Grécia e Roma antigas) Paleta de cores renascentista (cores usadas por pintores a óleo e afrescos em Florença, Roma e Veneza) Paleta de cores do século XVIII (matizes usado pelo Rococó e outros artistas). Paleta de cores do século XIX (pigmentos usados ​​por impressionistas e outros artistas do século XIX).
Persa Vermelho
Também conhecido como Vermelho do Golfo Pérsico, é um pigmento de ferro terroso laranja avermelhado profundo do Golfo Pérsico, feito de um silicato de ferro e alumina, combinado com magnésia. É também conhecido como vermelhão artificial. Veja também Venetian Red (abaixo).
Azul de ftalocianina
Um lago azul muito poderoso, produzido a partir de ftalocianina de cobre. Em seu estado primordial é tão forte que não há sinal de azul, quase preto com um brilho acobreado. Introduzido na Inglaterra em 1935, substituindo o azul da Prússia para muitos artistas. Os nomes comerciais incluem Monastral, Winsor, Thalo e Bocour blue.
Cor de rosa
A palavra rosa era usada para amarelo quando se referia a um pigmento amarelo certamente até o final do século XVII e provavelmente já no século XVIII. O rosa (amarelo) foi feito por um especialista na cozinha. Vários ingredientes foram usados, incluindo: bagas de espinheiro verdes, solda, vassoura. Norgate em seu tratado menciona 'calling eg shels and whitt Roses faz pinck raro que nunca morre de fome'.
Platina Yellow
Um caro pigmento amarelo-limão obtido da platina. Agora obsoleto, foi substituído pelos amarelos cromo - amarelo estrôncio, amarelo bário e amarelo zinco.
Azul da Prússia
Conhecido também como Azul Berlim, Azul Bronze, Azul Chinês, Azul Ferro, Azul Milori, Azul Parisiense, Azul Colar e Azul Aço, este azul escuro foi o primeiro pigmento feito pelo homem moderno. Foi desenvolvido acidentalmente pelo químico berlinense Diesbach em cerca de 1704 e tornou-se disponível para paletas de artistas a partir de 1724. O azul da Prússia tem excelente poder de tingimento, mas é apenas bastante permanente à luz e ao ar. Uma alternativa popular na época ao corante índigo, Smalt e roxo de Tyr, todos os quais tendem a desbotar, e o ultramarino extremamente caro, os primeiros pintores famosos a usá-lo incluíram Pieter van der Werff e Antoine Watteau. Fora da Europa, o pigmento foi adotado por pintores japoneses e artistas de xilogravura. O azul da Prússia fica levemente roxo escuro quando disperso em tinta a óleo.
Quercitron Amarelo

Amarelo obsoleto obtido da casca do carvalho negro quercitron da América. Foi introduzido na Europa por Edward Bancroft, doutor em medicina e membro da Royal Society, em 1775. Apareceu no tratado de Ackermann em 1801 mascarado como: 'Amarelo de Ackermann, outra nova cor, recentemente descoberta, é um lindo amarelo rico e quente , quase a tonalidade da pedra da bílis, funciona muito bem e é muito útil em paisagens, flores, conchas, etc. '
Realgar
Pigmento vermelho-laranja quimicamente relacionado ao orpimento amarelo, o minério Realgar é um pigmento antigo usado no Egito, Mesopotâmia e Ásia Menor até o século XIX. Agora obsoleto.
Pigmentos Artísticos de Óxido de Ferro Vermelho
Desde que os artistas paleolíticos começaram a pintar murais em cavernas, o minério de óxido de ferro vermelho tem sido uma fonte comum para uma ampla variedade de tons de artistas. Os locais de sua extração são evidentes em alguns dos nomes de pigmentos usados, como vermelho veneziano, sinopia, vermelho de Veneza, vermelho turco, vermelho indiano, vermelho espanhol, vermelho pompeiano e vermelho persa. Uma variante deste último (Vermelho do Golfo Pérsico) ainda é considerada o melhor grau para o pigmento natural. Hoje em dia, a maioria das cores de óxido de ferro vermelho são fabricadas sinteticamente.
Pigmento de Cártamo
Comumente conhecido como Carthame, este lago vermelho fugitivo deriva das flores da planta Cártamo. Agora obsoleto.
Açafrão
Outro corante amarelo fugaz criado a partir das flores de uma planta indiana, os pigmentos de açafrão foram usados ​​desde a Antiguidade até o século XIX. Ainda em uso por artesãos tradicionais no subcontinente indiano e no Sudeste Asiático.
Sandaraca
Termo greco-romano usado para descrever vários amarelos de chumbo e arsênico, bem como cinabre e até mesmo terras vermelhas.
Sap Green
Derivado das bagas verdes do arbusto Buckthorn. É altamente fugitivo, assim como um pigmento-irmão, Iris Green, que vem da seiva da Flor de Íris. Durante a Idade Média, o Sap Green foi reduzido a um xarope pesado e vendido na forma líquida. Os verdes de seiva sintéticos de hoje são lagos obtidos do alcatrão de carvão.
Saxon Blue
Nome alternativo para Smalt (veja abaixo).
Scheele's Green
Também conhecido como Schloss Green, este pigmento verde-amarelado foi inventado em 1775 por Carl Wilhelm Scheele e foi usado por artistas nos séculos 18 e 19. Está relacionado com o posterior Verde Esmeralda. Em 1900, esses verdes (ambos altamente tóxicos e com tendência ao escurecimento) tornaram-se obsoletos devido ao óxido de zinco e ao verde de cobalto, também conhecido como verde de zinco.
Sépia
Originalmente uma substituição do século 18 para o pigmento marrom Bistre, este corante orgânico natural é feito a partir dos sacos de tinta do choco. Originalmente usado por artistas em pintura a tinta, ilustração e caligrafia, o nome Sépia é agora usado em conexão com tintas a óleo modernas derivadas de Burnt Umber, Van Dyke Brown e Carbon Black.
Sienna

Uma argila nativa que contém ferro e manganês. No estado bruto tem o aspecto de um amarelo ocre escuro e rico. Siena queimada é feita pela calcinação ou torrefação do Siena cru em uma fornalha. As duas siennas cruas e queimadas estão entre os pigmentos mais estáveis ​​na paleta do pintor.
Sinopia

Um nome antigo para os óxidos de ferro vermelho nativos, seu nome vem da cidade de Sinope, na Ásia Menor. Cennini diz em Il Libro dell 'Arte de sua inadequação para afresco e têmpera. Bem aguado, era muito utilizado pelos artistas para colocar no sub-desenho para o trabalho de afrescos no arriccio.
Smalt
Feito de vidro fosco de cor azul, Smalt foi o primeiro dos pigmentos de cobalto. Surgiu como um substituto europeu para o azul egípcio, que era derivado do cobre. Apesar de seu fraco poder de tingimento, ele permaneceu popular até o desenvolvimento do ultramar sintético e do azul de cobalto no século XIX. A produção continuou intermitentemente até 1950.
Terra Marita
Um lago amarelo fugitivo derivado da planta Açafrão.

Titanium White
O pigmento branco mais forte, brilhante e estável disponível para os pintores na história da arte. Embora descoberta em 1821, a produção em massa do pigmento a óleo de qualidade artística só começou no início dos anos 1920. Sua pedra-base, nem quente nem fria, fica a meio caminho entre o branco de chumbo e o branco de zinco. Agora é o pigmento primário do mundo em termos de brancura, brilho e opacidade. Disponível para óleos, aquarelas e pinturas acrílicas.
Turner Amarelo
Nomeado em homenagem ao inventor, não ao aquarelista inglês, esse pigmento de chumbo era popular para um feitiço devido ao seu custo barato, embora fosse sujeito a impermanência e escurecimento. Os tons variam de amarelo brilhante a laranja. Agora obsoleto.
Turnsole
Pigmento purpúreo natural (também chamado de Heliotropum) obtido da planta Heliotrópio do Mediterrâneo, da família da borragem. Usado como corante artístico, faz várias lacas nas cores azul e vermelha. Às vezes era confundido com o Woad de cor semelhante. Ambos Turnsole e Woad foram empregados na iluminação de livros sob o termo guarda-chuva Folium (veja acima).
Turpeth Mineral

Sulfato de mercúrio. Altamente venenoso. Antigamente valorizado pelos verdes finos que produzia quando misturado com o azul da Prússia. Descartado porque se decompôs e ficou preto em algumas misturas.
Tyrian Purple
Uma cor derivada do marisco pelos fenícios e que ficou famosa como a cor usada pelos césares romanos. Também usado por artistas na Antiguidade como pigmento de vidros. Disponível em tons de violeta, roxo verdadeiro e um carmesim excepcionalmente profundo, seu uso era limitado por seu enorme custo de produção.
Ultramarine
O Ultramarine Natural, feito da pedra preciosa Lapis Lazuli, foi (e continua sendo) um dos pigmentos para artistas mais caros do mundo. Um tom azul profundo e frio, foi usado pela primeira vez no Afeganistão do século 6, e o pigmento atingiu seu apogeu durante a Renascença italiana, pois se harmonizou perfeitamente com o vermelhão e o ouro de manuscritos iluminados e pintura de painel italiana. (Ver também: Pintura colorida de Ticiano e Veneza.) No entanto, sendo vulnerável a até mesmo vestígios minúsculos de ácidos minerais e vapores ácidos, só foi usado para afrescos quando foi aplicado & quotsecco & quot (quando o pigmento foi misturado com um agente de ligação e aplicado sobre gesso seco) como no famoso ciclo de afrescos de Giotto di Bondone na Capela Cappella degli Scrovegni em Pádua. O Ultramarine foi finalmente sintetizado independentemente pelo francês Jean Baptiste Guimet e pelo químico alemão Christian Gottlob Gmelin no final dos anos 1820 / início dos anos 1830. O corante artificial não era tóxico e era tão permanente quanto a variedade natural, mas era mais escuro e menos azulado. Foi formulado para tintas a óleo e aquarela.
Cinzas Ultramarinas
O produto secundário remanescente após a remoção do Azul Ultramarino de primeira qualidade da pedra Lapis Lazuli. Contendo apenas traços do Ultramarino genuíno, é uma cor cinza-azulada permanente, mas fraca.
Ultramarine Green
Esta variante do Blue Ultramarine sintético é um verde azulado fraco de baixo poder de tingimento. Em voga entre 1850 e 1960, raramente é visto hoje.
Urânio Amarelo
Pigmento amarelo claro brilhante com eflorescência verde, sua produção como corante foi proibida devido à percepção de sua radioatividade. Na verdade, não emitiu mais do que o corpo humano.
Umber
Usado como corante de tinta desde os tempos pré-históricos, o Umber é um pigmento natural de argila marrom contendo óxidos de ferro e manganês. O aquecimento intensifica a cor e o pigmento resultante é comumente chamado de âmbar queimado. Foi originalmente extraído em Umbria, uma região da Itália central, embora o úmido de melhor qualidade venha de Chipre.
Van Dyke Brown
Conhecido também como Cassel Earth, Rubins Brown e Cologne Brown, esse pigmento marrom transparente data do século 17 e é uma mistura de argila, óxido de ferro, húmus e betume. A sua transparência tornava-o superior aos úmidos e ocres para vidraças, embora apresentasse tendência a desbotamento e, devido ao seu componente betuminoso (Asphaltum), a fissuras.
Venetian Red
O termo Venetian Red geralmente se refere a um tom azulado específico de Óxido Vermelho, embora algumas variações possam ser alaranjadas ou violetas. Veja também Vermelho Persa (acima).
Verdaccio
Uma cor esverdeada neutra geralmente obtida pela mistura de restos de tinta na paleta, era comumente usada durante a época da Renascença para preparar um desenho para o estágio de pintura ou para pintar tons de pele na arte medieval.
Verdigris
Um pigmento verde sintético comum usado desde a Antiguidade Clássica até o século 19, era o verde mais vibrante disponível durante as eras Renascentista e Barroca. A sua transparência relativa fazia com que fosse frequentemente combinado com branco de chumbo ou amarelo de chumbo-estanho, ou usado como esmalte. O nome deriva da palavra francesa antiga & quotvertegrez & quot, que significa & quotgreen da Grécia & quot. Seu uso diminuiu drasticamente a partir do século 18.
Vermilion (vermelhão)
Pigmento vermelho alaranjado com bom poder de cobertura e boa permanência, mas alta toxidade. Vermilion natural, conhecido pelos romanos como Minium, vem do minério mineral Cinnabar (veja acima), e o nome Vermilion é mais comumente usado para descrever a versão sintética do pigmento, que hoje em dia é geralmente obtido pela reação de mercúrio com enxofre fundido. Na Antiguidade, Vermilion / Cinnabar era muito valorizado, sendo dez vezes mais caro do que o ocre vermelho. Mais tarde, foi um corante importante em manuscritos iluminados, embora tenha permanecido proibitivamente caro até o século 14, quando uma versão sintética foi produzida pela primeira vez. Vermelhão era o pigmento vermelho tradicional na arte chinesa e é o corante usado na laca vermelha chinesa. Hoje, o vermelhão foi substituído na pintura pelo pigmento vermelho cádmio.
Viridian Green
Descoberto em 1797 pelo químico francês Vauquelin, não foi totalmente desenvolvido em uma tonalidade de pintura artística até cerca de 1840. Um verde frio poderoso e muito estável possuía excelente permanência e ausência de toxicidade, e substituiu uma cor fugaz conhecida como Verde Esmeralda, cujo nome levou até se tornar amplamente conhecido como Viridian.
Soldar
Um lago amarelo comum à base de plantas, era um dos amarelos orgânicos mais populares antes da introdução dos sintéticos modernos. As bagas de Quercitron e Buckthorn eram mais conhecidas, mas não mais comuns entre os pintores do que Weld. Mais adequado do que seus rivais para a criação de amarelos opacos, era usado como uma alternativa ao Orpiment.
Chumbo branco
Consulte Branco de chumbo (acima).
Woad
Um pigmento antigo obtido da erva woad ou dyerswoad da família da mostarda, cultivado por seu corante e pigmento azul / índigo. Derivado da palavra saxônica & quotwaad & quot, é o equivalente europeu mais fraco do corante mais famoso feito da planta Indigofera, com o qual às vezes era misturado.
Zinco Branco
O óxido de zinco foi reconhecido como uma possível fonte de branco artístico pelos franceses na década de 1780. Após a descoberta de depósitos de zinco na Europa durante o século 18, foram concedidas patentes para a fabricação de óxido de zinco ao criador de cores inglês John Atkinson e outros. No início da década de 1830, o branco de zinco foi aceito como aquarela, embora tenha demorado mais para ser formulado para uso em tintas a óleo para artistas. Em 1834, Winsor and Newton, Limited, de Londres, apresentou uma forma densa de óxido de zinco que foi vendido como branco chinês. O nome deriva da popular porcelana oriental em circulação no século XIX. Mas o químico George H. Backhoffner de Londres, que lecionava amplamente nas Academias de Arte, recomendou o branco flamengo (Lead White) como superior, então em 1837, Winsor e Newton publicaram uma resposta convincente a Backhoffner. Em 1844, um superior branco de zinco para óleos foi produzido pela LeClaire em Paris. Em comparação com o branco de chumbo, o branco de zinco é um pigmento de secagem mais lenta, menos opaco, mais permanente e menos sujeito a escurecimento. Também é atóxico e mais econômico. As tintas feitas com branco de zinco apresentam maiores nuances do que as tintas feitas com outros brancos. Além disso, o branco de zinco tem uma textura muito mais fria, limpa e branca do que os melhores tipos de branco de chumbo ou mesmo de branco de titânio. Sua desvantagem é que ele cria uma película de tinta seca bastante quebradiça quando usado sem misturar com outras cores, o que pode causar rachaduras nas pinturas de forma relativamente rápida.
Zinco Amarelo
Um pigmento semi-opaco esverdeado claro mais adequado para tinta a óleo do que aquarelas, este cromato de zinco sintético esteve disponível por cerca de 150 anos (c.1850-1990) e possuía excelente resistência à luz. Mas seu conteúdo de cromo o tornava bastante tóxico.

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& # 149 Para obter um guia sobre o uso de pigmentos pelos pintores, consulte: Cor na pintura.
& # 149 Para obter dicas e conselhos sobre como combinar cores em sua paleta, consulte: Dicas de mistura de cores.
& # 149 Para obter informações sobre os conceitos e ideias envolvidos na cor, consulte: Teoria da Cor na Pintura.
& # 149 Para a definição e significado da terminologia de cores na pintura, consulte: Glossário de cores para artistas.
& # 149 Para obter informações sobre pintura, consulte: Enciclopédia de artes visuais.


Cortinas suspensas e drapery de 1900-1939

Os revestimentos das janelas mudaram junto com tudo o mais conforme a era vitoriana se aproximava do fim, e Arts & amp Crafts tornou-se influente, na virada do século XX. Os tetos mais baixos significavam uma mudança nas proporções das janelas. Tudo era mais informal: as cortinas muitas vezes terminavam no peitoril em vez de formar uma poça no chão. Os curativos incluíam apenas uma ou duas camadas (talvez com uma sanefa ou sanefa). Painéis de cortinas presos a anéis simples, pendurados em abas de tecido ou franzidos em hastes, acabando com os cordões e cordões sofisticados do século XIX.

Glicínias gravadas em linho creme embelezam levemente um tratamento simples da Arts & amp Crafts Period Textiles.

As áreas de utilidades podem ter apenas uma cortina de rolo, que também foi usada nos quartos ou como primeira camada. Cortinas venezianas e cortinas romanas também foram vistas nos quartos. Um tratamento típico era uma cortina transparente ou de renda & # x201Cglass & # x201D montada dentro da guarnição, sobreposta por painéis de cortina simples em anéis (para abrir e fechar) e, para um visual mais personalizado, um tratamento superior estampado ou bordado.

Samuel R. Scrottron inventou a haste de cortina manufaturada em 1892, então Charles Kirsch deu um passo adiante com a primeira haste telescópica (comprimento ajustável) em 1907. Agora as cortinas podiam ser penduradas em uma haste de latão de 3/8 & quot, barata, mantida por suportes fixados dentro da estrutura (montagem interna) ou na guarnição da plataforma (montagem externa).

Cortinas Caf & # xE9 (meia ou faixa) de tecido cru, com costura à mão, são franzidas em hastes de latão simples.

A informalidade do design Arts & amp Crafts deu lugar, durante a década de 1920, aos estilos pitorescos do Renascimento Histórico, sendo os Tudor e os Renascimentos Coloniais Espanhóis os mais familiares. O medievalismo europeu devolveu as barras de ferro forjado, muitas vezes retorcidas e com remates em forma de lança, estavam em voga. Um catálogo de período mostra estilos de haste de cortina de metal: & # x2018Espanhol & # x2019 policromado em prata, vermelho e ouro & # x2018Ivanhoe & # x2019 em um elegante bronze estatuário & # x2018Colonial & # x2019 em marfim com remates em forma de urna. Varas de braço oscilante permitiam que toda a cortina fosse puxada para longe da janela.

Painéis de musselina com uma borda de glicínia bordada pendem sobre cortinas de renda franzida no padrão & # x2018Hunter Rose & # x2019, da Cooper Lace.

Instalação
A montagem interna (dentro da guarnição, apertada ao caixilho) é a única opção para janelas em cantos estreitos, como águas-furtadas, onde não há espaço para um suporte de parede. Curativos para montagem interna são preferidos quando você não deseja cobrir nenhum enfeite. As hastes de montagem interna não suportam o peso das hastes e suportes montados externamente, portanto, a montagem interna é melhor para cortinas leves ou cortinas de rolo. A instalação de suportes de montagem internos é muito simples. As hastes de tensão (mantidas no lugar com uma mola, sem necessidade de suportes) são mais fáceis e quase invisíveis, alguns fabricantes agora oferecem hastes de tensão com estilo de período & # x201Cfinials. & # X201D Certifique-se de deixar espaço acima de uma haste de montagem interna para o bolso da cortina ou anéis.

Em um bangalô rústico, as tesouras do bolso da haste são franzidas em uma barra de ferro. Foto: William Wright

Para montagem externa na guarnição, geralmente adicione 1 & # xBD & quot em cada lado (3 & quot no total) à largura da haste. Meça a projeção necessária (longe da guarnição) para o tecido ficar pendurado suavemente. (Normalmente você pode comprar projeções de 3/8 & quot, 1 & quot e 2 & quot.) Monte os suportes na guarnição (ou, ocasionalmente, na parede). Remova os ferrolhos (o colar estriado que é aparafusado no ângulo direito do suporte). Reúna a cortina na haste e, em seguida, deslize as virolas em cada extremidade da haste, uma vez que a haste esteja no lugar entre os suportes, enrosque as virolas de volta nos suportes para prender a haste.

Se, em vez de franzir o tecido na haste ou usar abas, você pendurar um anel em cada lado da haste entre o suporte e a extremidade do mastro (para manter os lados da cortina ancorados), pendure os painéis e aparafuse nas virolas. Evite pinças de crocodilo & # x2014; elas parecem muito contemporâneas & # x2014 e certifique-se de que o acabamento e a cor dos anéis combinam com a haste e os suportes.

O hardware é de Kirsch, por meio da Designer Drapery Hardware.

Para grandes batentes ou janelas múltiplas, as hastes transversais (inventadas por Kirsch em 1928) permitem que as cortinas se empilhem para fora da janela para uma visão mais livre. Sugerimos a coleção Kirsch & # x2019s Estate Wood em cores de mogno a avelã e café, ou Designer Metal Traverse Rods em tons de bronze de caramelo a preto e dourado. IronArt da Orion tem hastes e ferragens bonitas e adequadas à época. Se o seu Tudor Revival ou French Chateau precisa de um pouco mais de glamour, olhe para Amore Drapery & # x2019s barras de ferro fundido com remates de folha de ouro.

Haste de ferro, florões, anéis
O básico transcende o tempo, como acontece com o tratamento clássico mostrado acima. Sobre portas francesas altas com travessas, painéis de cortinas simples pendurados em ganchos de cortina em anéis, que viajam em uma barra de ferro com flor de lis flor de lis. & # XA0

Tiebacks extravagantes e holdbacks eram raros para cortinas Arts & amp Crafts. Entre as guerras, porém, a cor e os caprichos estavam em voga, e materiais baratos moldados em formato de escoceses e bules de chá foram feitos para as janelas da cozinha. Encontre vintage no eBay e Etsy por menos de US $ 10.

Retenção de ferro. Foto: William Wright

Limitações: Sempre Prático
Os tratamentos Arts & amp Crafts não são completos e raramente precisam ser retidos, com exceção dos tratamentos de tecido pregueado ou pesado em janelas largas. O CA. Recipientes de braço giratório policromados de 1920 (direita) cercam cortinas plissadas sobre uma pia de cozinha. Um par de obstáculos de vidro de mercúrio (abaixo) da Historic Houseparts é atemporal.

Tiebacks de plástico por volta de 1920. Foto: William Wright

Twenties Whimsy
A Art Button Novelty Co. fez todos os tipos de enfeites de gravata na década de 1920 & # xAD & # x201340s. Esses Scotties de plástico são da década de 1920, como aqueles que representam vasos de flores e bules, eles foram feitos para a cozinha.


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